梁衛(wèi)紅

提及紫砂壺，大家馬上就能聯(lián)想到眾多壺型——供春、石瓢、秦權(quán)、匏瓜、漢瓦……它們以其極高的實用價值和藝術(shù)魅力，深深地被人們喜愛。然而，數(shù)百年的華夏紫砂誕生了眾多的壺型，有很多不常見的器型同樣實用與美觀并存。在此，筆者收集整理了20把歷代紫砂名家所制的特殊作品，今作此文，以饗讀者。

明代紫砂名家所作的特殊作品

時大彬（1573—1648），號少山，又稱大彬、時彬，明萬歷至清順治年間人。他在泥料中摻入砂，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為“砂粗質(zhì)古肌理勻”，別具情趣。這把時大彬所制的“如意紋蓋三足壺”（圖1），通高11.3、寬8.4厘米。壺頂四出如意云頭紋淺浮雕于蓋面，蓋鈕形狀似珠。圓形壺體呈淺褐色，表面閃爍有淺黃色顆粒。把下用竹刀刻“大彬”二字楷書款。下承三矮足。它是1984年7月，在江蘇無錫明崇禎二年（1629）華師伊夫婦合葬墓出土的。該壺造型豐滿大方，加工技巧熟練，獨特的是壺下長有“三只腳”。

筋紋紫砂壺常見，但如“玉蘭花瓣壺”（圖2）這般的葵花壺，卻實屬罕見。這把時大彬于明萬歷二十五年（1597）所作紫砂壺，高9、口徑12.1厘米。壺蓋與壺身自然垂成一朵玉蘭花，花蒂為蓋，花瓣與壺身為二重疊壓，厚樸端莊，玲瓏可愛。該款紫砂壺為明代筋紋器的經(jīng)典，也是時大彬作品中現(xiàn)存的筋紋器代表作。其設(shè)計奇巧，以玉蘭花的花瓣為造型來源，六瓣筋紋構(gòu)成了壺體，壺蓋為壓蓋式，壺底挖足成葵花形并內(nèi)鈐“萬歷丁酉春時大彬制”。整壺具有非常清晰的脈絡(luò)，節(jié)奏韻律也非常美。

另外壺下“長腳”的，還有陳仲美所制的“盉形壺”（圖3）。此壺高11、口徑4.3厘米。材質(zhì)為紫泥調(diào)砂，粗獷而古樸。壺藝家取古銅器中“盉”的造型，同時又將壺身分作三瓣，于是三扁圓足又是三突棱棱脊所在，與壺把、壺流相呼應(yīng)，古拙韻味十足。此壺與徐友泉所仿“古番形三足壺”粗看相似，細品則壺把、壺流、壺蓋和鈕都不相同。壺底刻有“陳仲美”三字楷書款。陳仲美是明萬歷至清順治年間著名陶人，原籍江西婺源，后慕名到宜興專事紫砂。他的紫砂壺作品別具一格，在《陽羨名陶錄》中記載著他“好配壺土、意造諸玩，壺像花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴(yán)慈憫，神采欲生”?？梢娝且粋€富有創(chuàng)造性的全面陶藝家，又是一位把雕塑和紫砂壺結(jié)合得很成功的壺藝家。故后人把他的紫砂壺稱為“神品”。

清代紫砂名家所作的特殊作品

陳鳴遠，號鶴峰，又號石霞山人、壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人。作為幾百年來壺藝成就很高的名手，他的制壺技藝精湛全面，又勇于開拓創(chuàng)新。其所制茗壺造型多種多樣，特別善于自然型類砂壺的制作，作品有瓜形壺、蓮子壺、束柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等，均極具自然生趣，將自然型壺在明人的基礎(chǔ)上進一步推向藝術(shù)化的高度。這件“陳鳴遠款東陵瓜壺”（圖4），壺的身筒好似一只圓碩豐滿的南瓜，更妙的是壺底稍向里凹，中心有臍，雖然隱于底部，卻更加使人覺得妙趣盎然、余韻渺渺。據(jù)說此造型具有象征意味，典出西漢早期秦代東陵侯邵平棄官為民、長安種瓜的故事。壺的腹部有“仿得東陵式，盛來雪乳香。鳴遠”的行楷銘文，以及“陳鳴遠”陽文篆書印章款。陳鳴遠將東陵瓜和雪水沏茶用紫砂壺統(tǒng)為一體，文人情結(jié)躍然壺上。

碗燈壺的誕生，可以追溯到清代。相傳是制壺匠人深夜做壺時，從泥凳上的油燈碗得到靈感，將其形象融入紫砂制壺技藝中創(chuàng)制而成。這件尺寸13.1×6.8 厘米的“清康熙邵圣德制紫砂笠帽碗燈壺”（圖5），造型十分別致。壺蓋似笠帽，壺身扁圓如碗，胎質(zhì)精煉堅致，色呈茄紫，寶光內(nèi)蘊。通體光素典雅，簡潔大氣，具有明代壺式的極簡風(fēng)格，各部分比例協(xié)調(diào)，勻稱流暢，觀之有珠圓玉潤之感。邵圣德生于清康熙年間，曾見其所制朱泥甕形壺，鈐“一美齋”和同一枚“邵圣德制”印款，或與清初名家邵圣和、邵亨裕為氏族兄弟。

“奩”表示大號的盛具，泛指盛放器物的匣。“棋奩”指的就是盛放圍棋子的盒子。古人好下圍棋，陳曼生這位著名的才子也不例外。據(jù)說有一天，陳曼生邀請好友來家中對弈，擺好棋盤、泡好清茶等待友人時，他看著眼前黑白分明的棋子，突然想起董仲舒《春秋繁露·保位權(quán)》所載：“黑白分明，然后民知所去就?！毙南耄骸把矍斑@圍棋不也是黑白分明嗎？人生如棋，棋要一步一步地走，誰也不可能一步取勝?！比缓箨惵蝗挥X得以棋為元素制一把壺，豈不是美哉。于是當(dāng)即找來紙筆，以盛放棋子的棋奩為型，設(shè)計了棋奩壺。而這把長9.5厘米的“楊彭年制陳曼生銘棋奩壺”（圖6），壺身下半部成碗狀，壺肩折線尤為有力，自然胥出，壺身正面刻有“飲之心清，黑白分明，曼生”。壺銘的內(nèi)容不僅切壺、切茶、更是切處事哲理;取材棋奩作壺，有“禪茶悟道、明心見性”之意。

黃玉麟（1842—1913），是清道光、咸豐年間的制壺名家。他善制掇球、供春、魚化龍壺諸式紫砂，所制砂壺精巧而不失古意。他的這把“紫砂覆斗式壺”（圖7），高7.5、口徑5.7×5.7、底徑9.8×9.8厘米。壺呈上小下大覆斗式，平底四方倭角形。壺身鐫刻篆書“子孫宜”三字。底鈐篆書“玉麟”印章款。其材質(zhì)為姜黃色砂泥，滋潤細膩。此壺造型方中有圓，給人以剛中帶柔的感覺。

民國紫砂名家所作的特殊作品

竹，自古與松、梅同列為“歲寒三友”， 因其頑強不屈的品格、高風(fēng)亮節(jié)的氣質(zhì)而受到文人墨客的喜愛。自明代起，許多制壺藝人就曾將竹融入紫砂壺的創(chuàng)作之中。這把由民國紫砂名家范大生所作的“四方隱角竹鼎壺”（圖8），高約16厘米，同樣也以竹為題材制作。此壺的立面筋線，自下而上貫通，與嘴、把渾成一體。壺嘴飾四條竹紋線，壺把方中帶圓，剛勁有力，竹節(jié)紋與壺身統(tǒng)一。蓋為四方隱角，紋線漸消失于蓋頂，口蓋為母子線可轉(zhuǎn)換吻合，貼切緊密，蓋內(nèi)鈐“大生”印款。以四方柱橋梁竹節(jié)為鈕，旁塑對稱竹葉幾片，一番高風(fēng)亮節(jié)之風(fēng)油然而生，氣韻俱到。壺身鐫刻銘文“掃雪開松徑，疏泉遇竹林”，為陶刻名家陳少亭書刻。整把壺以竹為載體設(shè)計成鼎的造型，穩(wěn)重中又不失靈秀，具有節(jié)奏之美。此款壺曾與程壽珍制掇球壺等作品在1915年巴拿馬萬國博覽會上獲獎，為中國傳統(tǒng)技藝再添榮譽。