寧珍志

主持人語：

李云德發(fā)表在《鴨綠江》的第一個(gè)短篇，是1955年《文學(xué)月刊》版第四期的《生活第一課》。溫和、單純、樸素、熱誠的敘述筆調(diào)，的確與新中國建立初期建設(shè)高潮的現(xiàn)實(shí)景況極度吻合。地質(zhì)勘探生活的一貫性題材，幾乎成為李云德爾后創(chuàng)作的中短篇、長篇小說的數(shù)十年的取向。秦紹苓、王全、佟玉梅等形象的呼之欲出，我以為他們都是李云德長篇小說《鷹之歌》里的人物，不過是先從短章的篇幅走出，向讀者作以精致亮相。更為飽滿的生動(dòng)和深刻，正在作家心中醞釀，或者故事情節(jié)的太多線索，已然在作家的稿紙上掠過。

當(dāng)然，讓李云德聲名鵲起的，還是長篇小說《沸騰的群山》。洋洋一、二、三卷，百萬多字，又屬于礦山題材，罕見；作為長篇小說，這是新中國第一部，具有開創(chuàng)性的里程碑意義。而根據(jù)《沸騰的群山》改編的電影、舞臺(tái)劇等其他藝術(shù)形式，早在幾代讀者心里扎根?！斗序v的群山》光環(huán)太亮，以至于《鷹之歌》等作品都無力生輝。自己遮蔽自己也是一種“燈下黑”吧。《鷹之歌》由春風(fēng)文藝出版社于1963年出版，在表現(xiàn)地質(zhì)勘探生活的豐富性與人性拓展層面，我都覺得獨(dú)特。不知何故，至今未有再版。歷史不能修改，但文學(xué)作品能，每一版都可以修改。

筆者有幸，在20世紀(jì)80年代初和“新綠”文學(xué)社的同學(xué)們，在校園曾聆聽過李云德的小說創(chuàng)作講座。他低調(diào)，戲謔地稱自己是“一個(gè)雞蛋的家當(dāng)”，拎著籃子走到了今天。這是指1954年在《遼寧日報(bào)》發(fā)表的他短篇小說處女作《雞蛋》，從此一發(fā)而不可收。所謂“籃子”，我理解是他裝滿了生活礦藏的內(nèi)心?，F(xiàn)實(shí)中的李云德并不健談，會(huì)議的緣故，我與他在鞍山見過兩面。當(dāng)我滿是敬仰的目光在他周身打量時(shí)，回答我的僅僅是一個(gè)淺淺的微笑。那兩天“李老師”“李老師”成為我的口頭禪，可“李老師”一直沒炫耀自己什么，他傾聽，傾聽他人講述。

1993年還是1992年，我沒記清，從自然來稿中我突然發(fā)現(xiàn)了李云德的短篇。500格一頁的稿紙八九頁吧，藍(lán)色鋼筆字清晰工整。作為著名作家，省作協(xié)或《鴨綠江》有他朋友，可他沒把自己的稿子寄給個(gè)人，信封上注明“編輯部收”。我未遲疑，立即把小說提交送審，但后來這篇作品沒有刊出。當(dāng)時(shí)正值西方現(xiàn)代派各種“主義”盛行，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)被輕視。我后悔自己當(dāng)初缺少堅(jiān)持，更為遺憾的是我沒有及時(shí)向“李老師”說明情況。我們怠慢的并非是作家作品，而是他時(shí)刻尊奉的內(nèi)心生活。對李云德這一代作家來說，小說創(chuàng)作源于生活、高于生活，而還原生活本相的操守，是他們藝術(shù)生命難以替代的始終。