張小涵，侯大偉

（江蘇省廣播電視總臺(tái)，江蘇 南京 210008）

《拉貝日記》是江蘇省委宣傳部指導(dǎo)創(chuàng)作、江蘇大劇院和江蘇省演藝集團(tuán)共同出品的原創(chuàng)歌劇。第一版創(chuàng)作完成后在江蘇大劇院進(jìn)行了公演，當(dāng)時(shí)對演出進(jìn)行了同期錄音，《演藝科技》刊發(fā)的《<拉貝日記>現(xiàn)場拾音方案設(shè)計(jì)及實(shí)踐》一文[1]，闡述了現(xiàn)場拾音、錄音的設(shè)計(jì)方案。在經(jīng)歷二次創(chuàng)作之后，該劇于2019年12月13日在江蘇大劇院歌劇廳再度上演。為了流傳下這部制作精良的歌劇作品，給更多的觀眾帶來感動(dòng)，決定將這部歌劇制作成電影發(fā)行。該電影制作采用4K+環(huán)繞聲的方式，著名歌劇電影導(dǎo)演侯克明先生擔(dān)任總導(dǎo)演，江蘇廣電總臺(tái)技術(shù)運(yùn)維部擔(dān)任技術(shù)執(zhí)行團(tuán)隊(duì)，完成了前期拍攝和后期制作工作。下面解析現(xiàn)場錄音制作和監(jiān)聽系統(tǒng)，重點(diǎn)解析拾音方案的設(shè)計(jì)與實(shí)施。

1 現(xiàn)場錄音制作系統(tǒng)及信號(hào)流程

在歌劇廳后臺(tái)大廳開辟了一個(gè)相對安靜的空間，使用專業(yè)吸聲幕布做簡易聲學(xué)裝修，搭建了一套完整的混音、錄音系統(tǒng)，如圖1所示，以便現(xiàn)場就可以完成演出的聲音初混，便于導(dǎo)演檢查和視頻剪輯使用；另外，還可以對同期錄音進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)聽、分軌錄制和回放檢查。

現(xiàn)場的音頻信號(hào)通過2臺(tái)接口箱連接至DIGICO SD5調(diào)音臺(tái)+2臺(tái)SD RACK，將增益后未經(jīng)處理的信號(hào)以MADI的形式，送至2臺(tái)音頻工作站進(jìn)行收錄；同時(shí)，在調(diào)音臺(tái)內(nèi)部建立5.1母線，將對應(yīng)位置的傳聲器信號(hào)送至對應(yīng)的聲道進(jìn)行監(jiān)聽制作，初混一版立體聲節(jié)目信號(hào)送至轉(zhuǎn)播車錄像系統(tǒng)，音頻信號(hào)的流程如圖2所示。

為了能還原出現(xiàn)場的真實(shí)效果，監(jiān)聽系統(tǒng)選用5只真力8030監(jiān)聽音箱，按照ITU-R BS.775的揚(yáng)聲器排布標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行設(shè)置并校準(zhǔn)頻響，監(jiān)聽半徑約為2.2 m。

圖1 現(xiàn)場混音環(huán)境

2 拾音方案設(shè)計(jì)與實(shí)施

2.1 現(xiàn)場拾音的難點(diǎn)

歌劇以舞臺(tái)表演為主要形式，講求的是現(xiàn)場演出效果，如需拍攝為電影作品，則還需要結(jié)合電影（電視?。┑某尸F(xiàn)效果。以聲音制作來說，歌劇電影的演唱部分基本都是在錄音棚內(nèi)完成，在舞臺(tái)上只進(jìn)行視頻拍攝，最后進(jìn)行全片合成，這樣既可以最大限度地保證聲音采集質(zhì)量，也可以對鏡頭進(jìn)行細(xì)致的打磨。而此次電影制作為了能更真實(shí)地體現(xiàn)現(xiàn)場演出效果，在帶觀眾的演出中進(jìn)行同期聲音采集和畫面拍攝。這給同期聲音的采集帶來了一系列的難點(diǎn)。

（1）錄音環(huán)境不像錄音棚那樣有良好的專業(yè)聲學(xué)環(huán)境，眾多的觀眾使錄音環(huán)境嘈雜，劇場的舞臺(tái)、場地存在反射聲；同時(shí)，錄音次數(shù)受到限制，這就對錄音技術(shù)提出了很高的要求。

（2）在歌劇、交響樂等音樂類演出中，一般采用主、輔傳聲器配合的錄音方式，即主傳聲器拾取主要的演出要素，輔助傳聲器（點(diǎn)傳聲器）拾取個(gè)別聲源（如solo樂器、小聲壓級(jí)樂器）。而在歌劇電影中，演唱是核心內(nèi)容，只有在前期錄音中對每一個(gè)聲源做到清晰的記錄，才能為后期制作留出加工的余地。因此，這意味著除了部分樂器之外，每一名演員也要視為“點(diǎn)聲源”。此次拾音的難點(diǎn)就在于要對演出聲場、樂隊(duì)演奏、演員唱段進(jìn)行全方位細(xì)致的拾音。

圖2 《拉貝日記》音頻信號(hào)流程簡圖

圖3 傳聲器布局圖

2.2 拾音布局設(shè)計(jì)及傳聲器選型

經(jīng)過對2018年第一版演出的錄音分析，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為整體聲場的融合度、樂隊(duì)聲部的平衡度、演員演唱的清晰度還需提升。由于此次電影聲音制作采用5.1環(huán)繞聲標(biāo)準(zhǔn)，聲音制作團(tuán)隊(duì)對錄音方案做出了相應(yīng)的調(diào)整。現(xiàn)場的拾音分為四部分：環(huán)境聲拾音、樂隊(duì)拾音、舞臺(tái)拾音和演員拾音，它們分別對應(yīng)劇場聲場、樂隊(duì)演奏、舞臺(tái)聲場和群眾演員、主唱演員的拾音，如圖3所示。

（1）環(huán)境聲拾音

根據(jù)劇場構(gòu)造，拾取環(huán)境聲的傳聲器架設(shè)在二層觀眾挑臺(tái)的下沿，使用2支DPA 2011和2支SCHOEPS BLM 03。其中，DPA 2011距離樂隊(duì)主傳聲器18 m（見圖4），SCHOEPS BLM 03距樂隊(duì)主傳聲器22 m（見圖5）。在以往的音樂會(huì)演出錄音中，也經(jīng)常采用這樣一種大間距的設(shè)置來拾取環(huán)境聲，以便營造開闊的聲場環(huán)境。之所以架設(shè)在二層挑臺(tái)，一方面是因?yàn)檫@個(gè)位置的高度比較適合環(huán)境聲拾取，不會(huì)因?yàn)殡x觀眾頭頂太近而獲得過多的觀眾聲；同時(shí)，也能避開全景機(jī)位的拍攝畫面。拾取環(huán)境聲的傳聲器與樂隊(duì)主傳聲器的距離非常重要，后期混音中，以樂隊(duì)主傳聲器作為整個(gè)拾音的核心部分，需要對環(huán)境聲傳聲器和其他點(diǎn)傳聲器進(jìn)行一定的延時(shí)補(bǔ)償處理，以獲得整體的環(huán)境氛圍。

（2）樂隊(duì)拾音

此次演出錄制的伴奏樂團(tuán)江蘇省歌劇院管弦樂團(tuán)，全編制總共40名樂手，而江蘇大劇院歌劇廳的樂池尺寸約為18.8 m×5 m，樂團(tuán)擺位相對局促，樂團(tuán)縱深比較淺，尤其是銅管樂和打擊樂離指揮較近。樂隊(duì)主傳聲器使用ABC制式，用來構(gòu)建樂隊(duì)演奏和所有唱段的立體聲聲場，這組傳聲器也是整個(gè)拾音系統(tǒng)的核心。由于樂隊(duì)主傳聲器離樂隊(duì)的距離近，增加了一對大間距的側(cè)展傳聲器，緊貼樂池前沿，置于指揮身后，以便解決樂隊(duì)主傳聲器拾音范圍受限帶來后期混音的中空問題。同時(shí)，使用DPA2011和SCHOEPS MK4樂器傳聲器為一提、二提、木管、豎琴、定音鼓等樂器補(bǔ)點(diǎn)拾音，以便在銅管樂器、打擊樂位置縱深不夠、對主傳聲器串?dāng)_比較大的情況下，增強(qiáng)這些“弱勢群體”的清晰度。

（3）舞臺(tái)拾音

舞臺(tái)拾音傳聲器主要由1對ORTF立體聲制式傳聲器和5支SCHOEPS MK4（間距3.36 m）傳聲器組成，主要功能是拾取群眾演員的合唱和表演環(huán)境，為聲源定位提供信息，記錄演員的位置移動(dòng)和動(dòng)作聲效。

為了避免傳聲器穿幫，使用隱蔽式架設(shè)方式，沒有使用傳聲器架，幾乎緊貼舞臺(tái)地板。與地板如此近的距離，就要考慮到固體傳聲問題，即傳聲器受到的地板振動(dòng)的影響，使用了質(zhì)地較軟的海綿鋪底。另外，還要讓傳聲器有一個(gè)大約20°的上傾斜角度，讓傳聲器的拾音范圍朝向演員頭部方位，這樣一方面可以拾取到更多的合唱聲，另一方面也能減少拾取演員、道具與地板的摩擦聲。在后期混音中，這部分拾音素材根據(jù)劇情變化靈活使用。

（4） 隱蔽式無線傳聲器

影片導(dǎo)演侯克明認(rèn)為，要想把唱段清晰完整地記錄下來，給每位主要演員佩戴無線傳聲器是恰當(dāng)?shù)姆绞?，這也符合對演唱部分的錄音設(shè)計(jì)思路，因此，相比第一版公演的錄音，專門增加了這一部分的拾音。

這部分最重要的工作就是確定無線傳聲器的數(shù)量及佩戴方式。整部戲的演員總共有80位之多，為每一位演員都準(zhǔn)備無線傳聲器顯然是不現(xiàn)實(shí)的。根據(jù)總譜，針對其中21位有獨(dú)唱部分的演員，采取一對一來拾取方式，制定無線傳聲器使用表；而其他群眾演員的合唱、群雜部分則主要由舞臺(tái)傳聲器拾取。由于這場錄制等同于現(xiàn)場直播，而且這21名演員在戲中有不少換裝環(huán)節(jié)，因此，需要根據(jù)每位演員的特點(diǎn)、造型，制定相應(yīng)的無線傳聲器使用方案，包括分配傳聲器通道、設(shè)計(jì)佩戴方式和制定佩戴順序。

2.3 實(shí)操中的要點(diǎn)

開拍之前，音頻團(tuán)隊(duì)通讀劇本并多次觀看舞臺(tái)表演的錄像資料，和導(dǎo)演、視覺、服化等各有關(guān)部門充分溝通，確定了無線傳聲器的佩戴、測試、跟蹤方式，對21位主要演員和1位小提琴演奏家明確了角色名稱、妝發(fā)、無線傳聲器通道號(hào)和佩戴方式，詳見表1。

圖4 測距儀測量DPA 2011環(huán)境傳聲器到樂隊(duì)主傳聲器距離

圖5 測距儀測量SCHOEPS BLM 03環(huán)境傳聲器到樂隊(duì)主傳聲器距離

表1 《拉貝日記》無線傳聲器佩戴表（部分）

錄制過程中，做好無線傳聲器佩戴是錄好聲音的關(guān)鍵，傳聲器員的任務(wù)既重要又繁雜。本次演出總共配備了8名傳聲器員，明確職責(zé)，并為傳聲器員留有足夠的佩戴和調(diào)整時(shí)間。同時(shí)，還配有1名QC（Quality Control）工程師在接收端監(jiān)聽和監(jiān)看各通道無線傳聲器的音質(zhì)和信號(hào)狀態(tài)，做好前后臺(tái)的信息傳遞。

針對不同的佩戴位置采用了不同的固定方式。

（1）傳聲器置于發(fā)內(nèi)。在演員化妝開始前就要先把紐扣傳聲器從發(fā)射機(jī)上拆下，配合化妝師從指定點(diǎn)位編到頭發(fā)里，再調(diào)整并固定傳聲器頭，使其在不穿幫的情況下避免與頭發(fā)的摩擦。妝發(fā)完成后，再次檢查傳聲器位置是否妥善，用醫(yī)用膠帶再次固定線材，如圖6所示。

（2）傳聲器置于領(lǐng)下。用大力膠疊成三角將傳聲器粘貼在演員的衣領(lǐng)下，要為其留有無觸碰的空間，這樣既可懸在領(lǐng)下，避免蹭到衣料面，如圖7、圖8所示；粘貼過程中還要注意避免粘到極頭。對于軟材質(zhì)服裝，在傳聲器頭增加了毛質(zhì)防風(fēng)罩，有效降低了軟衣料對傳聲器頭的摩擦影響。

圖6 隱藏于發(fā)內(nèi)的無線傳聲器

圖7 襯衣領(lǐng)下的佩戴位置

圖8 西裝領(lǐng)佩戴位置及佩戴效果

2.4 拾音設(shè)備選型

傳聲器方面，環(huán)境聲傳聲器使用的是SCHOEPS DOUBLE MS傳聲器；樂隊(duì)主傳聲器使用的是3支SCHOEPS MK2，側(cè)展傳聲器是2支DPA 4011；舞臺(tái)傳聲器使用的是SCHOEPS MK4和SCHOEPS MSTC 64U；無線傳聲器方面選用的是 DPA 4061 和DPA 4660（HEAVYDUTY）兩個(gè)型號(hào)，這兩款傳聲器在50 Hz～8 kHz范圍內(nèi)頻率響應(yīng)較為平直，8 kHz以上有一定的提升，音色飽滿，細(xì)節(jié)豐富，比較適合歌劇演員演唱的近距離拾音。對于演唱聲音較為洪亮的演員，為其佩戴DPA4061，它的低靈敏度特性可以承受較高聲壓；DPA4660是加強(qiáng)型的中等靈敏度的無線傳聲器，其結(jié)構(gòu)更加堅(jiān)固，用于動(dòng)作幅度較大演員的佩戴。同時(shí)，使用小型運(yùn)動(dòng)腰包來固定發(fā)射機(jī)，既穩(wěn)妥也方便演員中途更換戲服，如圖9所示。

對于無線傳聲器傳輸設(shè)備的選型，使用了SHURE AD4Q接收機(jī)和ADX1發(fā)射。與傳統(tǒng)的模擬無線系統(tǒng)相比，數(shù)字無線傳聲器的AD、DA轉(zhuǎn)換分別在發(fā)射機(jī)和接收機(jī)內(nèi)完成，其抗干擾能力更好，動(dòng)態(tài)范圍更大，信噪比更高。另外，還可以配合使用專用頻譜管理軟件WWB，進(jìn)行無線頻率的規(guī)劃與監(jiān)測。音頻技術(shù)團(tuán)隊(duì)在無線頻率規(guī)劃和使用上有較為成熟的報(bào)備機(jī)制，前期會(huì)向相關(guān)部門通報(bào)無線圖傳、無線傳聲器頻段，確保無線傳輸安全。

圖9 使用運(yùn)動(dòng)腰包固定發(fā)射機(jī)

3 總結(jié)與思考

經(jīng)過攝制組的通力配合，歌劇電影《拉貝日記》的前期演唱收錄工作圓滿完成，錄音質(zhì)量達(dá)到預(yù)期要求，筆者也從中獲得一些感悟。

（1）專業(yè)的團(tuán)隊(duì)配合

前期錄音工作能夠順利進(jìn)行，與整個(gè)劇組的專業(yè)化程度密不可分。影片導(dǎo)演侯克明對于電影聲音制作有著專業(yè)且深刻的見解，非常堅(jiān)定地支持此次錄音方案，并提出了專業(yè)的指導(dǎo)意見，對于拍攝過程中任何有關(guān)聲音的問題都親自過問并監(jiān)督解決。服化、制片、視覺等部門對錄音工作也非常配合，為音響組留出時(shí)間、空間進(jìn)行傳聲器的設(shè)置。

（2）明晰的內(nèi)部分工

此次拍攝與演出同步進(jìn)行，雖然不具備正常電影拍攝流程的條件，但聲音團(tuán)隊(duì)前期做了充分的準(zhǔn)備預(yù)案，明確分工，責(zé)任到人，得以高質(zhì)量、高效率地完成錄音任務(wù)，這也為今后的工作提供了很好的借鑒經(jīng)驗(yàn)。

（3）對技術(shù)保障方案的思考

作為一場實(shí)況演出的錄影，除了演員、樂團(tuán)有非常嫻熟的配合外，技術(shù)保障方案應(yīng)盡可能周全。這次錄音在技術(shù)執(zhí)行上比較順利，但在樂隊(duì)錄音方案設(shè)計(jì)上還是有些小遺憾，由于沒有進(jìn)棚錄音的機(jī)會(huì)，現(xiàn)場又受限于樂池尺寸，銅管樂、打擊樂距離主傳聲器近，雖然為弦樂部分增加了部分點(diǎn)傳聲器，但數(shù)量并不夠，后期混音時(shí)群感不夠，聲部難突出。在今后類似的樂池內(nèi)錄音應(yīng)注意增加弱聲壓級(jí)樂器補(bǔ)點(diǎn)傳聲器的設(shè)置，為后期制作留出足夠的聲級(jí)裕量。