齊政清

摘 要：中國的水彩畫作品具有強(qiáng)烈的生命力是由其本身的藝術(shù)性與思想性決定的，而中國水彩畫的藝術(shù)性更多地展現(xiàn)了藝術(shù)表現(xiàn)語言的運(yùn)用。中國水彩畫包含多種元素，它們相互結(jié)合構(gòu)成各種各樣的表現(xiàn)形式。中國水彩畫受到本土的地域文化影響，在發(fā)展過程中慢慢地產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：水彩畫;中國畫;藝術(shù)觀念

水彩畫在西方的繪畫中是一種重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，隨著時(shí)代的變遷以及中西方文化的交流和借鑒，水彩畫開始傳入中國。但是由于科學(xué)技術(shù)的不斷更新，還有各個(gè)畫種之間的相互影響，水彩畫早就已經(jīng)融合了中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)特點(diǎn)。中國水彩畫的多元化和創(chuàng)新的風(fēng)格很受大家的喜愛，既有西方傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，同時(shí)還有東方的美感，相互結(jié)合交融成為一種獨(dú)特的畫種?，F(xiàn)在我國水彩畫已經(jīng)可以與西方水彩畫相提并論了，并成為西方藝術(shù)可以去欣賞學(xué)習(xí)的一部分，水彩畫在當(dāng)今的藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)有很高的地位了。

水彩畫在最早期是因?yàn)槔L畫簡單興起的，在傳統(tǒng)的水彩繪畫中，英國水彩畫具有一定的代表性。水彩畫在不斷發(fā)展過程中已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)老舊的畫法了，展示出一種全新的面貌。水彩畫正在不斷地創(chuàng)新發(fā)展，不斷地變強(qiáng)，臨摹水彩畫的人們的想法觀念不斷創(chuàng)新和改進(jìn)，他們正在努力地探索表現(xiàn)方法，使水彩畫更加完善和成熟，漸漸地成為一個(gè)獨(dú)立的畫種。20世紀(jì)的水彩畫主要由各種風(fēng)格表現(xiàn)出來，這體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代性，水彩畫向多元化轉(zhuǎn)變，隨著時(shí)代的發(fā)展也豐富了畫家的觀看經(jīng)驗(yàn)和個(gè)人練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，使畫家的藝術(shù)思想更加開闊。

一、中國水彩畫的成就

（一）水彩畫發(fā)展形式多樣化

中國水彩畫各種各樣的風(fēng)格，深受廣大群眾的喜愛，同時(shí)也擴(kuò)展了它的功能，甚至被其他種類的繪畫學(xué)習(xí)和借鑒?，F(xiàn)在時(shí)代發(fā)展迅速，有些繪畫都使用電腦進(jìn)行練習(xí)，比如現(xiàn)代電腦美術(shù)中的Photoshop和Painter等學(xué)習(xí)軟件，里面有顏色多種多樣的色相環(huán)和一些不同粗細(xì)、長短的筆刷，配上鉛筆可以勾勒出色彩通透的水彩效果，給人不一樣的視覺感，也很受大家歡迎。此外，還有一些油畫家用油畫模仿水彩畫，對(duì)一些好的水彩畫進(jìn)行臨摹并創(chuàng)新。

（二）水彩畫在畫展中的地位逐漸提高

改革開放以后，全國各地相繼成立了藝術(shù)委員會(huì)，每年都在各地舉辦省級(jí)展覽。從參展的作品來看，其中的水彩畫風(fēng)格多樣，藝術(shù)價(jià)值也不斷提高。1999年舉辦的第九屆全國美展中，水彩畫居然與油畫、中國畫各設(shè)三個(gè)金獎(jiǎng)，此次展覽算得上是水彩畫在中國規(guī)模最大的一次展覽了。

（三）用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行水彩畫交流

一些水彩愛好者通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行交流、研究，可以對(duì)網(wǎng)友發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上的水彩畫進(jìn)行點(diǎn)評(píng)和學(xué)習(xí)，同時(shí)自己也可以在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品，讓別人對(duì)自己的作品進(jìn)行指導(dǎo)，互相交流。此外，也可以建立交流群，在群里進(jìn)行討論，采用資源共享的模式，把自己了解到的水彩文化分享到群里，幫助大家共同學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。

（四）重視美術(shù)教學(xué)

美術(shù)院校的教學(xué)一般都會(huì)把素描作為重點(diǎn)，但是往往沒有把中國水彩畫作為重點(diǎn)。學(xué)校應(yīng)該完善教學(xué)體系，把中國水彩畫的課時(shí)延長，讓學(xué)生們更好地學(xué)習(xí)中國水彩畫，也更好地去了解中國的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。

（五）水彩畫受地域影響

中國水彩畫在各個(gè)地域都有不同的發(fā)展，是因?yàn)椴煌沫h(huán)境對(duì)水彩畫有一定的影響。比如在一些沿海地區(qū)，就可以畫沿海地區(qū)的風(fēng)格特征，在沙漠地域就可以畫黃土片片的異域風(fēng)情，所以環(huán)境、地域?qū)λ十嫷陌l(fā)展都會(huì)產(chǎn)生一定的影響。

二、擁有中國畫特有的氣韻意境

在中國畫的創(chuàng)作中，最重要的是藝術(shù)境界。繪畫的作品中要體現(xiàn)畫家的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)素養(yǎng)，就要求畫者的氣韻高、筆法準(zhǔn)確。所謂意境，指的是客觀與主觀的統(tǒng)一。意境不只是畫面表達(dá)上的一種技巧，而且從側(cè)面體現(xiàn)出畫家的理想、趣味等多種元素，在畫面中要展現(xiàn)出畫家的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)特色。水彩畫每一筆都要畫得恰到好處，顏色和水彩相互融合，并且在畫面上彰顯出畫家的藝術(shù)和畫家的個(gè)性。畫家要根據(jù)自己的思想選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，在藝術(shù)的背景下加入一些體現(xiàn)文化底蘊(yùn)的元素。以研究和創(chuàng)新的態(tài)度去進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，而不是隨便幾筆了事，隨便進(jìn)行創(chuàng)作，這才是高格調(diào)的表現(xiàn)方式[1]。

（一）追求色彩和諧統(tǒng)一

我國的水彩畫家大部分用顏色去抒發(fā)自己的情感和想法，以色傳神，創(chuàng)造意境。色彩的表達(dá)是欣賞者和畫家之間感情溝通的方式，一幅水彩作品是由色彩的和諧、意境、色調(diào)等多種因素構(gòu)成的。中國水彩畫家們用創(chuàng)作把大自然豐富的色彩帶入畫面中，用色彩帶給觀眾視覺沖擊感，并且把自然界的美和社會(huì)生活的美融合在一起，從客觀的角度把顏色提取到作品中去，使得畫面表現(xiàn)更加完美。在水彩畫創(chuàng)作的時(shí)候，要把握繪畫對(duì)象的色彩和特征，要注意色彩的搭配和運(yùn)用。在色彩搭配上要考慮顏色之間的飽和程度，用不同亮度的顏色去強(qiáng)調(diào)畫面中的主次關(guān)系，主體物一般都會(huì)用鮮明的顏色表達(dá)。在繪畫藝術(shù)作品中色彩起著至關(guān)重要的作用，無論是色調(diào)的對(duì)比，還是色彩中的藝術(shù)審美觀，都是在側(cè)面表達(dá)畫者創(chuàng)作這幅作品的思想和情感。畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，根據(jù)作品的主題以及內(nèi)容去搭配自己心中的繪畫色彩，運(yùn)用顏色去表達(dá)自己的思想感情，其中包含對(duì)色彩的追求[2]。

（二）創(chuàng)新材料和技法

我國的水彩畫已經(jīng)進(jìn)入轉(zhuǎn)型的時(shí)期，現(xiàn)代繪畫家在繪畫的過程中越來越重視材料和技法的創(chuàng)新，運(yùn)用繪畫去表達(dá)自己的思想感情，突破了傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)手法，進(jìn)行創(chuàng)新改造。中國水彩畫最強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)是由材料與技法一起構(gòu)成的，在紙上繪制五彩斑斕的顏色，還可以用我們生活中的常見工具。如利用水、油不相溶的特點(diǎn)，在紙上產(chǎn)生斑點(diǎn)，還可以利用刮刀進(jìn)行創(chuàng)作，在創(chuàng)作的時(shí)候把顏色涂抹在刮刀上，進(jìn)行涂抹創(chuàng)作，展現(xiàn)出不一樣的色彩風(fēng)格。還可以嘗試在各種各樣的畫布上進(jìn)行創(chuàng)作，用各種顏料，如水彩、丙烯等混合進(jìn)行創(chuàng)作。比如，黃贈(zèng)言的作品《齊心合力》中運(yùn)用了多種混合的技巧進(jìn)行創(chuàng)作，他的作品先是用油畫做底，然后再用水彩進(jìn)行上色，根據(jù)不同的角度，靈活運(yùn)用畫筆，畫面就會(huì)形成別具一格的風(fēng)格美感，呈現(xiàn)出一種豐富的藝術(shù)效果?？傊?，要通過自己的創(chuàng)新去合理運(yùn)用材料，或者對(duì)我們身邊隨處可見的材料進(jìn)行改造[3]。

（三）水彩畫在中國的多元化發(fā)展

水彩畫傳入我國的初期，主要以西方的典型特征帶給中國新的繪畫形象和藝術(shù)上的大波動(dòng)，正如林風(fēng)眠對(duì)西方彩繪的評(píng)價(jià)一樣，西方彩繪畫承載著西方繪畫體系，是“在歷史上尋求根本精神、描寫和構(gòu)成的方法，以自然為中心”。此時(shí)水彩畫于當(dāng)時(shí)的中國而言，是全新的視角和考驗(yàn)，因?yàn)橹袊乃十嬍艿絺鹘y(tǒng)文化的影響一直隨著傳統(tǒng)畫法的發(fā)展而發(fā)展。幾代畫家經(jīng)過研究、嘗試、創(chuàng)新、改造使中國水彩畫逐步發(fā)展，經(jīng)歷了30 年的發(fā)展和改革水彩畫進(jìn)入了空前的興盛階段。中國的傳統(tǒng)水彩畫沒有刻意去模仿西方畫的特點(diǎn)，當(dāng)西方畫流入中國時(shí)各大畫家進(jìn)行參考、改革，這才使我們?cè)诂F(xiàn)在的市面上能看到多種多樣的繪畫形式。形式的多樣性可以滿足不同人的審美觀點(diǎn)，每個(gè)人的審美不同，有的人覺得這幅畫好看，能看懂繪畫者的意境、心情，而有的人卻欣賞不來這種藝術(shù)形式，甚至還會(huì)覺得這就是一張有顏色的紙，上面的一切都平平淡淡，沒有什么欣賞點(diǎn)。水彩畫家的隊(duì)伍在不斷地?cái)U(kuò)大，越來越多的油畫家、版畫家、雕塑家參與到水彩畫的創(chuàng)作中，活躍了水彩畫壇，他們的新想法、新思維給水彩創(chuàng)作提供了更廣泛的表現(xiàn)方式，改變了水彩藝術(shù)的觀念、材料和表現(xiàn)手法，這樣就形成了當(dāng)今中國水彩畫多元化的綜合藝術(shù)風(fēng)貌[4]。

（四）營造意境進(jìn)行創(chuàng)新

創(chuàng)新要有一定的創(chuàng)作環(huán)境，繪畫需要在腦中、在眼前有一種意境，有一種創(chuàng)作靈感。就像你每天都面對(duì)一張桌子，剛開始可能還會(huì)對(duì)這張桌子有新鮮感，但是隨著時(shí)間的流逝，新鮮感就會(huì)沒有了，也就沒有創(chuàng)作靈感了，所以在創(chuàng)作中要去營造一種意境，并且可以把這種意境帶到畫面中來，令欣賞者產(chǎn)生共鳴。因此，在水彩畫創(chuàng)作的時(shí)候要推陳出新，多去欣賞別的藝術(shù)家風(fēng)格并感受大自然的美感。欣賞一草、一樹、一花，在欣賞中可以找到一些靈感，并且還可以給大家?guī)聿灰粯拥睦L畫作品。

三、如何繼承中國水彩畫

水彩畫的發(fā)展過程一方面展示了藝術(shù)發(fā)展的歷史，另一方面是一個(gè)民族文化發(fā)展的結(jié)晶，是千百年來沿襲的民族性藝術(shù)精華。在繼承水彩畫藝術(shù)的同時(shí)，要融入各民族的民族藝術(shù)，不斷大膽嘗試，豐富色彩，錦上添花，創(chuàng)造多種藝術(shù)形態(tài)。為了研究西方的水彩畫技術(shù)，去臨摹一些西方有代表性的水彩畫是一種很好的學(xué)習(xí)方法。但如果作為體現(xiàn)一個(gè)民族、一個(gè)國家的觀念、情感的藝術(shù)作品則應(yīng)該抹掉模仿的痕跡，一切藝術(shù)形式都不能局限于狹窄的框框之中。

中國的水彩畫發(fā)展非?？?，在藝術(shù)上也有很高的造詣。在面對(duì)傳統(tǒng)的水彩畫的時(shí)候要保留傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，同時(shí)還要?jiǎng)?chuàng)新，對(duì)中國水彩畫進(jìn)行改革和完善，讓水彩畫的風(fēng)格更加多元化，滿足市場的需求。在借鑒和欣賞的同時(shí)，也要不斷進(jìn)行創(chuàng)新和完善，這樣才能創(chuàng)作出具有深度、震撼人心的代表作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳根雄.中國水彩畫對(duì)“氣韻生動(dòng)”美學(xué)觀念的借鑒[J].美術(shù)大觀，2008（8）：18-19.

[2]陳駿洪.中國畫的“寫意”精神對(duì)水彩藝術(shù)的啟示[J].美與時(shí)代（中），2016（5）：22-24.

[3]王明杰，程麗娜.當(dāng)代水彩畫對(duì)我國傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的借鑒[J].大舞臺(tái)，2015（5）：3-4.

[4]呂怡然.我對(duì)水彩畫創(chuàng)作語言的表現(xiàn)與探索[J].美術(shù)，2019（8）：148-149.

作者單位：

鄭州幼兒師范高等專科學(xué)校