闞慶媛

摘要：“美是一眼就使人悅目、愉悅、滿足的東西”。這一眼就動人的美，是整體美上細(xì)節(jié)的“和諧、完美與多樣統(tǒng)一。”亞里士多德語：沒有細(xì)節(jié)的美，就沒有整體的美。細(xì)節(jié)的一環(huán)失色、不諧，就會影響以致破壞整體的美。在這個意義上，細(xì)節(jié)就是大節(jié)。對于“上場亮相”本身以及“上場亮相”和整個表演的關(guān)系來說，正是如此。

關(guān)鍵詞：舞臺化妝;細(xì)節(jié)美;戲曲

中圖分類號：J815????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0146-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.104

演員對于在唱、念、做、打上下功夫是重要的環(huán)節(jié)，可是對于“上場亮相”的“美在細(xì)節(jié)”以及它和自己藝術(shù)生命的關(guān)系，卻往往疏忽少究，沒想到在這個閃光點(diǎn)上，演員下功夫不下功夫是主觀的，而在觀眾的審美中卻是客觀的，十目所視，十手所指，要讓人一眼就見到美，是摻不得半點(diǎn)假的。

一、化妝的重要性

化妝是舞臺綜合藝術(shù)形式中重要的一個環(huán)節(jié)，舞臺表演講究人物造型，不同的舞臺形式化妝藝術(shù)不同，如戲曲根據(jù)寫意的藝術(shù)哲思，勇敢地調(diào)動夸張、美化、變形、寫意的繪畫美，對角色重新造型，可以使演員面目全非，完全變成了另外一個圖案美的性格形象。戲曲化妝藝術(shù)是戲曲表演得天獨(dú)厚的藝術(shù)優(yōu)勢，所以流傳的戲諺甚至把它提到了“三分唱，七分扮”的高度來加以重視和強(qiáng)調(diào)。這個優(yōu)勢是通過一系列藝術(shù)細(xì)節(jié)形成的總體美而實(shí)現(xiàn)的。

二、提眉、描目的美學(xué)價值

這是戲曲化妝整體美中的重要一環(huán)。戲曲舞臺上，除了凈、丑兩行角色的臉譜已經(jīng)是全部圖案化了的以外，老生、武生、小生、旦角都必須提眉、描目。這個細(xì)節(jié)，具有三大美學(xué)價值。

1.??? 美化提神。演員運(yùn)用特定的繪畫手法，根據(jù)行當(dāng)、人物，在本人眉、眼的基礎(chǔ)上，勾畫出更鮮明、更美的造型，不但眉、眼的粗細(xì)、長短、大小，可以另畫，使眉更富有性格表現(xiàn)力，眼睛也在墨彩的烘托中更顯得明亮了;就是眼眉之間的距離，也可以克服原來的缺陷而作精微的調(diào)整。它們的藝術(shù)造型，本身也是圖案化的;造型畫法的行當(dāng)規(guī)范，也就是一種臉譜。緊跟著一提眉，眼角也提起來了，形象馬上不一樣了，頓時英氣勃發(fā)，神采奕奕，整個面容都有了光彩。不要近處看它畫得很夸張，它是“遠(yuǎn)看的藝術(shù)”。上了臺，燈光一打，遠(yuǎn)處看來，眉清目朗，炯炯有神，這美就活了。它所發(fā)出的沖擊波，遠(yuǎn)非演員的自然面目可比。

2.??? 完美的和諧與多樣統(tǒng)一。戲曲服飾化妝的魅力，全在于它圖案、色彩、樣式、大小、造型的放大、美化和夸張變形給人的寫意美。生、旦兩行，上有美化夸張的頭盔、頭帽、甩發(fā)、翎子、頂花頭飾、鳳冠、額子，下有夸張齊胸遮腹的髯口，生行還要用胖襖和厚底靴把身材也加以放大。在這一切中間，眼睛和眉則是演員精氣神的聚光點(diǎn)。提眉描目對面部的擴(kuò)展以及對眼、眉的美化夸張，和整個服飾化妝正是一種重要的完美和諧與多樣統(tǒng)一。

3.??? 延長藝術(shù)生命。由于提眉描目是一種“重新造型”的美，年齡較大的演員仍然可以通過這樣的美化、捉神，扮演年輕的角色。扮得好，遠(yuǎn)看仍然不失其美。

然而在現(xiàn)實(shí)中，有的演員卻離開這個細(xì)節(jié)，追求類似古裝電影電視化妝那樣自然形態(tài)的平眉平目，以為很寫實(shí)，很新潮。但是如果服飾不變，寫實(shí)和寫意便立刻在臉上打起架來，整體美失調(diào)，一亮相，遠(yuǎn)處看在大頭盔和長髯口的雙向擠壓下其貌平平，不見神采，何來閃光？得不償失;尤其是年齡較大的小生、旦角演員，在形象的美化上更是吃虧。至于全部改成寫實(shí)的服飾化妝，那就撇開了戲曲的寫意美和藝術(shù)優(yōu)勢，走了另外一種藝術(shù)路子。所以藝術(shù)大師梅蘭芳在古裝戲的化妝上也是嚴(yán)格地提眉描目，可見細(xì)節(jié)不“細(xì)”，是關(guān)系到演員審美理想和藝術(shù)道路的大事。

三、面彩與口齒

戲曲的寫意化妝，除了凈、丑兩行勾著繪畫美的臉譜完全不見本來面目以外，生、旦兩行的面部敷彩也是寫意的，帶有臉譜意味，有一定之法，通過敷彩的部位、濃淡、寬窄，弧線、烘托等藝術(shù)手法，調(diào)整著面部的胖瘦、長短、起著改變和美化容貌的藝術(shù)效果。在口唇的造型上，不僅凈、丑兩行的口形是另畫的，而且小生、旦角兩行也是用底色蓋住原來的口唇，像在白紙上作畫一樣，充分運(yùn)用繪畫美，來改變本來的口形，要怎么美，就怎么美。這兩個細(xì)節(jié)加上提眉描目，對于改容換面，通過繪畫美使形象進(jìn)入另一個寫意美的境界，它的藝術(shù)魅力，絕對忽視不得——就是梅蘭芳那樣的藝術(shù)大師，也脫離不開它們的制約。

梅蘭芳的藝術(shù)形象可以說是美的化身。然而他在《梅蘭芳的舞臺藝術(shù)》影片（尤其是其中的《霸王別姬》）感情飽滿，豪邁沉重，結(jié)合著繪畫美的臉譜，一亮相，就使人物在一派寫意夸張的氣勢中，倍加龍威虎振。老生的髯口，修長齊胸，線條流暢，亮人中而不露口形，在寫意美的聯(lián)想中，虛實(shí)相生，重在寫出一派莊重、瀟灑之意。生、凈兩行的髯口，都有許多精彩的“髯口功”，是演員表演強(qiáng)化抒情的重要藝術(shù)手段。在“上場亮相”的沖擊波中，髯口起著重大作用，它也有自己的細(xì)節(jié)。演員的自然口形、脖子、護(hù)領(lǐng)、胸襟一齊顯露出來，一眼看來，老生的凝重、莊重、沉穩(wěn)、氣度和風(fēng)華正茂不見了，在整體化妝夸張美化的反射下，卻給人一種蕭條感、衰敗感、零落失重感。

總之，作為化妝師，要在舞臺實(shí)踐中通過形象對比，總結(jié)得失，用自己的審美觀來把握，從而找出最美化的形象，這是戲曲發(fā)展的客觀規(guī)律。