陸明

摘 要：繪畫色彩作為繪畫過(guò)程中重要的語(yǔ)言表現(xiàn)藝術(shù)形式之一，能夠表達(dá)出畫家的個(gè)人情感及繪畫的理念，是畫家個(gè)人情感的表達(dá)，畫家個(gè)人精神的載體。在不同的時(shí)代背景之下，對(duì)于色彩的選擇以及運(yùn)用有著不同的風(fēng)格及作風(fēng)。色彩對(duì)于繪畫而言，具有極為重要的影響作用，是構(gòu)成畫面的基本要素，是組成畫面藝術(shù)形式美感的基礎(chǔ)單位，是最為直觀的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：繪畫;色彩;情感;語(yǔ)言表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J205文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）26-00-02

在藝術(shù)繪畫領(lǐng)域，色彩作為繪畫情感的直接表達(dá)，對(duì)于繪畫作品的審美以及鑒定有著獨(dú)立而又重要的價(jià)值。色彩具有一定的表現(xiàn)力以及情感表現(xiàn)的張力，能夠?qū)⒂^賞者與畫家的距離拉近，有助于觀賞者更為直觀與清晰地觀察到畫家的內(nèi)心世界以及情感的表達(dá)。同時(shí)，色彩的表達(dá)與運(yùn)用具備一定的象征性與裝飾性，能夠豐富畫面的情感。充分表達(dá)畫家的理念。

一、色彩對(duì)繪畫的影響

色彩構(gòu)成真實(shí)的世界。在人們的眼里，樹葉是綠色的，天空是藍(lán)色的，世間萬(wàn)物都具有獨(dú)屬于他們的色彩，最終構(gòu)成真實(shí)的世界。正是由于自然世界對(duì)于色彩奇妙的，巧奪天工般的運(yùn)用以及表達(dá)，對(duì)于象征著植物的綠色，在人們眼里往往煥發(fā)著活力與朝氣，象征著天空與海洋的藍(lán)色，在人們眼里代表著自由與豐富的心情。由于每一種顏色獨(dú)具其傳達(dá)的情感色彩，激發(fā)出畫家們內(nèi)心深處對(duì)于繪畫的渴望，對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界以及社會(huì)進(jìn)行真實(shí)刻畫以及記錄的欲望。從而實(shí)現(xiàn)畫家通過(guò)藝術(shù)繪畫作品將自己內(nèi)心的情感與最為真實(shí)的表達(dá)，傳遞與感染觀賞者們的內(nèi)心世界。因此，對(duì)于繪畫藝術(shù)的發(fā)展，色彩語(yǔ)言的運(yùn)用以及掌握具有極為重要的作用。如何在繪畫實(shí)踐中更好地將生活中常見(jiàn)普通的色彩，轉(zhuǎn)換與升華為畫面上的圖案與色彩語(yǔ)言，更好地傳達(dá)出真實(shí)的情感，對(duì)于繪畫作品的成功與否，具有極為重要的衡量?jī)r(jià)值。對(duì)于畫家的繪畫實(shí)踐而言，通過(guò)有效利用色彩語(yǔ)言，傳遞出內(nèi)心世界的真實(shí)情感以及真實(shí)的感悟，如何把握色彩運(yùn)用的尺度，對(duì)畫家來(lái)說(shuō)具有較強(qiáng)的挑戰(zhàn)，是諸多畫家窮極一生，奮力追尋的目標(biāo)。繪畫色彩的語(yǔ)言運(yùn)用，主要集中于表達(dá)作者內(nèi)心真實(shí)的情感世界，以及畫家對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)以及感悟，色彩的運(yùn)用以及調(diào)配具有較為嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。在繪畫的過(guò)程中，對(duì)于色彩的運(yùn)用較為的嚴(yán)苛。明暗度的調(diào)整，以及色彩鮮艷度的調(diào)配，都將會(huì)影響到畫面整體情感的表達(dá)。畫家在進(jìn)行繪畫的過(guò)程中，同樣是進(jìn)行內(nèi)心世界的剖析，以及對(duì)自我精神的撫慰，對(duì)自我情感的表達(dá)。而同樣的繪畫畫面的色彩對(duì)于畫面整體而言，更是靈魂的體現(xiàn)，色彩的運(yùn)用扮演者畫面主線的角色，將整個(gè)畫面進(jìn)行整體的串聯(lián)，使之和諧又不突兀，能夠傳遞出畫家的情緒[1]。

二、色彩與繪畫情感關(guān)系

色彩具有其獨(dú)特的表達(dá)作用，對(duì)于畫面整體的表現(xiàn)以及情感的抒發(fā)具有極為重要的意義。畫家通過(guò)利用色彩語(yǔ)言對(duì)畫面整體的和諧度進(jìn)行整體的調(diào)配，通過(guò)利用色彩語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行內(nèi)心深處情感的表達(dá)與抒發(fā)，通過(guò)深邃真實(shí)以及曠遠(yuǎn)的畫面，帶領(lǐng)觀賞者走進(jìn)畫家真實(shí)的內(nèi)心世界，感受出畫家的真實(shí)情感，以及對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的反應(yīng)以及思考。色彩語(yǔ)言作為繪畫畫面強(qiáng)有力的語(yǔ)言表達(dá)形式，能夠確定畫面整體的情感以及色彩基調(diào)，能夠保證畫面整體的情感中心以及畫面整體的生動(dòng)性。沒(méi)有色彩的支撐畫面的整體將會(huì)不受繪畫藝術(shù)基本原則的限制以及管理。繪畫藝術(shù)的魅力以及意義在于通過(guò)利用色彩來(lái)進(jìn)行藝術(shù)美的體現(xiàn)以及展現(xiàn)，通過(guò)色彩具有的創(chuàng)造美的功能，對(duì)真實(shí)世界美好的事物進(jìn)行記錄，進(jìn)一步加深美好的真實(shí)世界的刻畫，幫助觀賞者能夠更為直觀以及輕松地感受到真實(shí)世界的美好以及蘊(yùn)含的深層情緒。畫家們通過(guò)利用人們所熟知的色彩，通過(guò)利用他們自身嫻熟細(xì)膩的色彩運(yùn)用感覺(jué)，以及熟練深刻的藝術(shù)表達(dá)技巧，創(chuàng)作出更為和諧以及多彩的繪畫作品。對(duì)于繪畫作品而言，作品中色彩的運(yùn)用以及融合，能夠精確地表達(dá)出畫家內(nèi)心世界的真實(shí)情感，是畫家通過(guò)色彩對(duì)自身情感的解讀進(jìn)行的精心的堆砌。色彩能夠最為直接與真實(shí)地表現(xiàn)出畫家內(nèi)心的欲望以及情感。以凡高先生的作品《向日葵》為例，他通過(guò)鋪畫大面積的金色調(diào)的顏料，通過(guò)利用明艷的色彩，利用味精調(diào)和的純色進(jìn)行創(chuàng)作，利用筆觸地鉤畫以及顏料的鋪設(shè)，對(duì)畫面進(jìn)行整體的創(chuàng)作于表達(dá)，利用簡(jiǎn)單直接的方式向觀賞者展現(xiàn)出自己內(nèi)心的情緒，直接地打動(dòng)出觀賞者的內(nèi)心[2]。

三、西方繪畫的色彩語(yǔ)言

在西方繪畫領(lǐng)域，色彩語(yǔ)言在西方藝術(shù)繪畫中的主要表現(xiàn)形式，對(duì)于不同的繪畫類型，采用不同的繪畫技巧。在西方繪畫領(lǐng)域的水彩畫的創(chuàng)作過(guò)程中，水彩具備其獨(dú)特的輕薄以及透亮的特點(diǎn)，在繪畫過(guò)程中水色的交融，以及色彩深淺、明暗、冷暖之間的對(duì)比以及調(diào)整，極為獨(dú)特。因此，水彩畫的情感表達(dá)具有其獨(dú)特的朦朧美感。在進(jìn)行水彩畫的創(chuàng)作過(guò)程中，畫家對(duì)于事物的整體刻畫以及邊界線的設(shè)計(jì)，并不需要過(guò)度的還原真實(shí)現(xiàn)象，傳達(dá)出事物的神韻以及特點(diǎn)，自然地將畫面進(jìn)行刻畫，通過(guò)自然的色彩調(diào)和以及利用，傳遞出情感即可。水彩藝術(shù)對(duì)于畫者的繪畫技術(shù)功底具有較高的要求，一氣呵成的繪畫作品的形成過(guò)程，能夠連貫自然地將畫家的情感進(jìn)行傳遞與整合，同時(shí)能夠體現(xiàn)出畫家的思想境界以及藝術(shù)修養(yǎng)。而在西方繪畫領(lǐng)域，油畫的色彩語(yǔ)言的運(yùn)用，對(duì)于顏料的調(diào)配，對(duì)于色彩語(yǔ)言的表達(dá)有著更為重要的作用。在油畫色彩語(yǔ)言領(lǐng)域，可以講語(yǔ)言類型氛圍自然色彩以及情感色彩。自然色彩往往具有較強(qiáng)的嚴(yán)密性以及科學(xué)性，嚴(yán)格契合科學(xué)領(lǐng)域的色調(diào)理論，對(duì)于明暗對(duì)比以及陰影的刻畫具有較高的要求以及標(biāo)準(zhǔn)，因此自然色彩往往運(yùn)用于反映現(xiàn)實(shí)中真實(shí)景物的刻畫。而情感色彩則顯而易見(jiàn)地，將會(huì)直接表達(dá)出畫家內(nèi)心真實(shí)的情感，直觀的表達(dá)出畫家內(nèi)心的感受，通過(guò)對(duì)畫家心里情感的表達(dá)與宣泄，表達(dá)出極為主觀的情感色彩，極易于觀賞者產(chǎn)生內(nèi)心情感的共鳴。

四、中國(guó)繪畫的色彩語(yǔ)言

中國(guó)繪畫的色彩語(yǔ)言，具有較強(qiáng)的寫意特征。具有極為強(qiáng)烈的，中國(guó)古代傳統(tǒng)的文人的高雅情懷。中國(guó)的繪畫內(nèi)容主要集中于山水、花鳥、動(dòng)植以及人物，通過(guò)利用水墨的色彩調(diào)節(jié)，在繪畫色彩中展現(xiàn)出極為獨(dú)特的色彩魅力。中國(guó)繪畫的色彩語(yǔ)言往往通過(guò)簡(jiǎn)單的黑白色調(diào)之間的對(duì)比以及沖突，通過(guò)明暗對(duì)比，展現(xiàn)出畫面較強(qiáng)的張力。中國(guó)繪畫的內(nèi)容往往寄托著畫家高雅的氣質(zhì)以及超脫的情懷，注重畫面整體格調(diào)，對(duì)于畫面神韻的刻畫以及典雅的表現(xiàn)，有著極為獨(dú)特的中國(guó)魅力。另外，在中國(guó)繪畫的色彩語(yǔ)言的表達(dá)上，工筆技巧，同樣對(duì)于繪畫色彩的表達(dá)有著極為重要的作用。

五、東西方繪畫色彩的融合

隨著時(shí)代的發(fā)展與文藝思想以及理念的轉(zhuǎn)變。十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初。西方繪畫領(lǐng)域發(fā)生翻天覆地的變化，隨著西方繪畫歷經(jīng)古典主義到浪漫主義最后到現(xiàn)實(shí)主義、自然主義以及印象主義的轉(zhuǎn)變，西方繪畫產(chǎn)生與出現(xiàn)諸多發(fā)展派別，產(chǎn)生諸多各具特色的流派。在各方流派發(fā)展、促進(jìn)以及融合之下，東西方繪畫走進(jìn)融合與吸收發(fā)展的新時(shí)期?，F(xiàn)代流派的繪畫對(duì)于傳統(tǒng)的繪畫具體具象的表現(xiàn)產(chǎn)生極為深遠(yuǎn)的影響，對(duì)于傳統(tǒng)的繪畫具象的表達(dá)以及解讀通過(guò)新穎的表現(xiàn)手法，不再利用傳統(tǒng)繪畫的解剖與透視以及色彩的明暗對(duì)比，對(duì)畫面進(jìn)行解讀以及表達(dá)，通過(guò)在繪畫的過(guò)程中融入個(gè)人的意識(shí)形態(tài)以及主觀的觀點(diǎn)意志，通過(guò)抒發(fā)畫者個(gè)人的情緒表達(dá)以及精神取向，采用獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格特色的風(fēng)格形態(tài)，對(duì)畫面進(jìn)行全新的設(shè)計(jì)以及表達(dá)。隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，西方繪畫的色彩表達(dá)漸漸加入畫師個(gè)人的情感色彩，具有畫者個(gè)人的主觀心情以及表現(xiàn)。與中國(guó)繪畫過(guò)程中的藝術(shù)色彩的運(yùn)用有著極為相似的運(yùn)用理念以及特點(diǎn)。在二十世紀(jì)初，中西方繪畫色彩語(yǔ)言開(kāi)始出現(xiàn)互相融合，互相探索的階段。全面促進(jìn)雙方對(duì)于色彩語(yǔ)言運(yùn)用的技術(shù)與能力的提升，為繪畫的色彩注入新的活力。在初步發(fā)展階段，中國(guó)工筆畫與西方古典寫實(shí)主義畫派進(jìn)行融合與吸收，徐悲鴻等留洋歸國(guó)的畫家，通過(guò)將西方繪畫中的寫實(shí)技巧以及古典理念帶到中國(guó)，注入自己的作品之中，為廣大中國(guó)畫家所學(xué)習(xí)與掌握[3]。帶領(lǐng)一批中國(guó)畫家走上探索繪畫中光影利用的道路，豐富中國(guó)繪畫的色彩以及風(fēng)格。色彩對(duì)于繪畫的發(fā)展，以及畫家的個(gè)人情感的抒發(fā)與表達(dá)有著舉足輕重的作用，扮演著極為重要的角色。東西方對(duì)于繪畫藝術(shù)中色彩的運(yùn)用以及明暗的調(diào)整與分配，能夠更好地詮釋畫面的情感，抒發(fā)畫家本人的繪畫主旨以及中心思想，更為貼切地表達(dá)出畫家個(gè)人理念。[4]

六、結(jié)束語(yǔ)

色彩作為繪畫藝術(shù)能夠直觀的欣賞的元素，作為一種個(gè)性鮮明而又直接的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于繪畫的發(fā)展及繪畫情感的表達(dá)具有極為重要的作用。漫長(zhǎng)的繪畫發(fā)展的歲月中，藝術(shù)家對(duì)于色彩的探索從未終止，縱覽繪畫歷史，人們對(duì)于色彩表現(xiàn)的張力的探索經(jīng)歷過(guò)艱辛卓絕的漫長(zhǎng)歷程。這也使得繪畫領(lǐng)域?qū)τ谏实倪\(yùn)用發(fā)展到如今的高度，煥發(fā)更有力的生機(jī)。

參考文獻(xiàn)：

[1]向新元.對(duì)繪畫色彩語(yǔ)言的探索[J].四川師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1997（02）：92-97.

[2]蔡爽.色彩：從和諧到象征——試析審美意識(shí)嬗變中的繪畫語(yǔ)言[J].美術(shù)大觀，2011（08）：40-41.

[3]王輝宇，殷小烽.影響繪畫語(yǔ)言的因素[J].文藝爭(zhēng)鳴，2010（2X）：148-149.

[4]葛易航.瑩瑩白雪入畫來(lái)——探求水彩風(fēng)景的地域之美.美術(shù)觀察.2020（05）：150-151.