潘 興

班宇自2018年在《收獲》第4期發(fā)表《逍遙游》開始，就引起了評(píng)論界的持續(xù)關(guān)注。之后其小說作品不間斷在各主流文學(xué)期刊發(fā)表。目前，班宇已經(jīng)于2018年9月出版了自己的第一部小說集《冬泳》，而他的第二部小說集《逍遙游》也于今年（2020年）5月由春風(fēng)文藝出版社出版。由于評(píng)論界當(dāng)前關(guān)注的現(xiàn)實(shí)主義回潮以及地方性熱點(diǎn)的再現(xiàn)，班宇、雙雪濤、鄭執(zhí)等一批成長于東北的作家成為媒體關(guān)注的焦點(diǎn)。但是拋開傳播噱頭的功利性偏見，僅僅從現(xiàn)實(shí)主義和地方性這兩個(gè)方面來概括他們的創(chuàng)作，其實(shí)是對(duì)這些青年作家的一種遮蔽，任何具有朝向文學(xué)史寫作意識(shí)的作家都會(huì)將書寫人類生存的普遍意義作為自己下筆的根據(jù)，而不會(huì)狹隘地以地方特色作為自己作品的創(chuàng)作基點(diǎn)。評(píng)論家以某些大而化之的概念去談?wù)撃硞€(gè)作家的寫作趨勢，還不如對(duì)具體的作品展開細(xì)讀，解析其中的含義。不假思索地把僵化標(biāo)簽釘在小說封面上或者生搬硬套社會(huì)歷史方法去分析小說作品，只能是文學(xué)評(píng)論寫作的倒退。

班宇在小說《渠潮》里寫了這么一句話：“但個(gè)人的詩句終歸只能記在個(gè)人的心里，然后再慢慢忘記”[1]，這也許可以作為理解班宇小說的一個(gè)提示。一個(gè)人出生時(shí)就在寫一首以自己名字為題的詩歌，對(duì)于普通人而言，這些詩歌的含義只有自己能讀懂，自己之外的人對(duì)這些詩既沒有能力去理解更不會(huì)抱著同理心去費(fèi)勁解讀，甚至這些詩歌在完成后連作者自己都覺得無地自容而刻意抹去。班宇雖然說個(gè)人的詩句是一個(gè)遺忘的過程，但他的小說卻不僅寫了遺忘，更寫了對(duì)這些詩歌的喚醒。

一、個(gè)人之詩的載體——書籍與人之間的關(guān)系

現(xiàn)實(shí)中，詩歌寫出來后無論是得以出版還是放進(jìn)抽屜，至少都會(huì)被記錄在紙上。個(gè)人之詩的天然載體當(dāng)然是人本身，個(gè)人之詩雖不被理解，但世界總有例外，會(huì)有一部分得以流傳，而這部分能夠被流傳的個(gè)人之詩的實(shí)際載體就是書籍，以后的人們就從這些書籍中各取所需。

《空中道路》（收入小說集《冬泳》）里貫穿著《九三年》和《日瓦戈醫(yī)生》這兩本書，它們成為小說敘述發(fā)展的線索。李承杰雖然已經(jīng)看完了日瓦戈醫(yī)生的整個(gè)人生經(jīng)歷，卻并不認(rèn)為日瓦戈醫(yī)生的突然去世是這本書的結(jié)束。在與班立新的纜車談話中，他接續(xù)著書中1929年的夏日，向自己的朋友講述著自己的大膽構(gòu)想，用吊車代替公交汽車，實(shí)現(xiàn)城市交通更高效的運(yùn)輸。李承杰的空中道路設(shè)想在現(xiàn)實(shí)中無疑是被人嘲笑的“民間科學(xué)”，但如果放在文學(xué)的層面上來看，它就成了一種虛構(gòu)和想象，可以被書寫成一首飛翔于天空的詩歌，而吊車這個(gè)意象的運(yùn)用就來自于李承杰平時(shí)工作的載具。因此，這首詩歌注定是一首工人力量的形而上之歌，具有無窮脫離現(xiàn)實(shí)的威力。不過，此番談話是發(fā)生于因故障懸停在空中的纜車之間，一旦纜車解除故障恢復(fù)正常駛向堅(jiān)如磐石的大地，也就意味著這首詩歌的結(jié)束。而在隨后短暫的歲月中，李承杰也遺忘了這首懸浮于空中的工人之詩，他繼續(xù)著生活、工作、下崗、安裝鋁合金窗、從二樓跌落、在冬天死亡、在春分出殯……李承杰們雖然不像日瓦戈醫(yī)生那樣突然地退出生活的舞臺(tái)，但卻與日瓦戈醫(yī)生去世時(shí)的偶然和隨意很相似。作為子輩的“我”閱讀的書籍《九三年》是天翻地覆后的流浪出走，而李承杰閱讀的《日瓦戈醫(yī)生》則是在時(shí)代劇變中的獨(dú)自承受。流浪出走和獨(dú)自承受這兩種選擇的最終結(jié)果難下定論，因?yàn)樗麄兌急蝗松拿造F籠罩，這種人生的迷霧就是遺忘本身。沒有了時(shí)間的不斷更替，李承杰和班立新永遠(yuǎn)都在迎接李早和“我”出生的那一刻。

《槍墓》（收入小說集《冬泳》）中，書成為敘述人“我”的一個(gè)生存工具，“我”是一個(gè)以攢書為工作的寫手，書是“我”的謀生之道。在朋友劉柳的強(qiáng)烈要求下，“我”向她講了一個(gè)戲中戲，故事的主人公叫孫程，少年時(shí)代家庭破碎，生父因牽連一起連環(huán)搶劫殺人案而被槍斃，繼母在收容遣送中歷經(jīng)煉獄然后失蹤，生母則對(duì)孫程若即若離，在這種情況下，孫程為自己尋找的拯救之道是書籍。他在新華書店工作，除生存之外的余錢都用來購買書籍，他拼命閱讀以求能從時(shí)間的監(jiān)獄中逃逸，不要再被時(shí)間折磨。敘述者“我”和故事中的孫程實(shí)現(xiàn)交會(huì)的地點(diǎn)是在沈陽的南郊，那里有一戶農(nóng)家小院，有一條狼狗。孫程故事中農(nóng)家小院的主人是他的仇人，對(duì)他繼母的悲劇負(fù)有最直接的責(zé)任，但是孫程有沒有用他父親留下的手槍對(duì)這位仇人扣動(dòng)扳機(jī)，敘述者“我”并未向劉柳言明，而在去往更北邊的客車上，我則對(duì)劉柳不告而別，獨(dú)自一人去完成剩余的長路，行蹤成謎。在《槍墓》中，書所承載的隱含意義并不多，它在小說中是一種功能性的敘述推進(jìn)環(huán)節(jié)，將現(xiàn)在之我和過去之我（孫程）做一個(gè)順暢的銜接。但在寫到這個(gè)銜接之處時(shí)，班宇還是給書做了一個(gè)比喻，孫程租住的單間，暖氣漏水，“他回家推門，滿地散發(fā)著白色熱氣，那些書在銹水上漂浮，像一艘艘擱淺的船只”[2]，時(shí)代的棄兒被無情拋擲，在人海的浮沉中原地踏步，找不到出發(fā)的借口。

在作品《于洪》中，“我”的前妻郝潔曾因母親生病需要大量醫(yī)藥費(fèi)，所以去大連打工掙錢。那是一段不堪回首的經(jīng)歷，給郝潔的身心造成了永遠(yuǎn)的傷痛。郝潔回家后，需要找到一個(gè)寄托以安放自己的心，而她選擇的心之住所就是書籍，她在閱讀中暫時(shí)得到解脫。她在自己的筆記本第一頁上抄錄波蘭詩人米沃什的《禮物》一詩，這首詩講的是與自我的和解、對(duì)過去的釋懷以及對(duì)未來的憧憬。但是人生的實(shí)際運(yùn)轉(zhuǎn)總是和預(yù)期背道而馳，由于郝潔無法懷孕的現(xiàn)實(shí)，以及對(duì)于她大連經(jīng)歷的畏懼，導(dǎo)致“我”和郝潔漸行漸遠(yuǎn)，此時(shí)的書籍也從郝潔尋求靈魂安慰、過上普通人生活的努力途徑變成了阻礙夫妻之間正常交流的障礙?！斑@些日子里，我總覺得書像一道屏障，攔在我們兩人之間，郝潔躲在后面，將自己遮蔽起來?！盵3]郝潔和“我”最后的分別，其實(shí)早在新婚旅行中就有暗示。郝潔向“我”講述美國作家約翰·契弗的小說《再見了，我的弟弟》，她對(duì)我解讀說“人跟人之間，相互理解就是這么難，都在一個(gè)環(huán)境不行，有共同經(jīng)驗(yàn)不行，再加上血緣關(guān)系，也還是不行”[4]，這句話本來是從她的弟弟三眼兒那里延伸出來的一個(gè)想法，當(dāng)時(shí)郝潔和“我”對(duì)未來都還充滿希望，對(duì)已經(jīng)發(fā)生的往事采取封藏的辦法。但不想這個(gè)評(píng)價(jià)最先在夫妻二人身上得到了體現(xiàn)。過去終究是無法過去的，郝潔認(rèn)為書籍可以成為拯救自己于水中的一葉扁舟，但不想人間的滔天洪水突破了人與人之間脆弱的堤防，自己掙扎一番還是再一次沉入了河底。書籍對(duì)人的拯救只能是一場虛妄。

班宇近期的作品《羽翅》則將書籍作為“我”躲避現(xiàn)實(shí)的黑暗之塔?！队鸪帷防锏臅恰拔摇弊约核鶎?，是我自己一手創(chuàng)造的?！拔摇笔且粋€(gè)冷漠和自私的人，自己的小說獲獎(jiǎng)并沒有讓“我”產(chǎn)生榮耀或者振奮，只感覺到疲憊。作品研討會(huì)結(jié)束后，“我”并沒有立即回家，而是不斷拖延歸期，對(duì)各種能讓人產(chǎn)生熱情的事物都抱有恐懼，對(duì)家中的大小事務(wù)一概不知，女兒生病也不能加快“我”的步伐；對(duì)朋友的關(guān)心也只是覺得心煩和瑣碎，對(duì)馬興和程曉靜的突然思念也不過是興之所至，雖然有那么一個(gè)冠冕堂皇的理由，說是去喚醒“只輕輕一躍，便可登上天臺(tái)”[5]的時(shí)光，但依然是無可無不可，不過是對(duì)抗回家的緩兵之計(jì)。在馬興和程曉靜的家中看到自己出版的小說集，在結(jié)束創(chuàng)作的勇猛氛圍后，現(xiàn)在重讀這本自我之書，看出了其中所隱藏的奧秘：“情與物在文本之中孤獨(dú)矗立，而冷漠懸于背后，一覽無遺”[6]。作為逃避之所的書籍最終也無法隱瞞“我”內(nèi)心的真相。曾經(jīng)的避難所——書籍也反轉(zhuǎn)成為阻礙“我”逃逸的桎梏和枷鎖，因此“我”更加渴望飛翔，渴望身體的輕盈，渴望身上能長出一對(duì)羽翅，能夠去新的地方。

可以看出，在上面四篇小說中，書籍所代表的文本意義被逐漸地逆轉(zhuǎn)，書籍與寫作所互證的價(jià)值基礎(chǔ)面臨崩解，小說存在的合理性遭到無情的質(zhì)疑，包括寫作者自身也在其中。到底小說該何去何從，“我”彷徨于無地。

二、走入水中——將個(gè)人之詩寫在水面

班宇的小說或多或少都會(huì)有對(duì)水的描寫，有的文本里的水是實(shí)有的江河湖海，有的水則是虛指，是一種情緒的比喻，我們具體到與文本發(fā)生緊密連接的實(shí)有之水中。這部分小說基本出現(xiàn)了主人公主動(dòng)走向水中的結(jié)局，以《渠潮》《冬泳》和《夜鶯湖》為代表。這三篇小說的尾聲都在沈陽的衛(wèi)工明渠或它的附近，《夜鶯湖》最后的地點(diǎn)雖然是在勞動(dòng)公園，但因?yàn)樗苍谛l(wèi)工明渠的南街旁邊，廣義上也就被包含其中。

《渠潮》中，李漫最終走向了衛(wèi)工明渠，完成了自己作為“右手”的使命。如果李漫最初聽從自己父親李老師的建議，報(bào)考錦州醫(yī)學(xué)院，他也許將會(huì)擁有日出山海之間的大學(xué)時(shí)光，成為醫(yī)生，生活無憂，平時(shí)急人危難，用所學(xué)幫助家人朋友，鄰里和諧，每個(gè)人都尊敬自己，那將是一個(gè)沒有懸念卻幸福的一生。但李漫沒有這樣選擇，他渴望去比南方更南的南方，渴望去與沈陽這個(gè)工業(yè)之都相比完全是另一番景象的金融王城——上海，渴望與自己所愛之人相逢歡笑，渴望擁抱淡藍(lán)色的未來。但人是無法跳脫出已經(jīng)安排好的終點(diǎn)的，因?yàn)槟闼姁鄣臇|西終將離你而去。李漫決然地將刀劃出之前，整個(gè)人就已經(jīng)趨于崩潰，施曉娟的“告別信”無疑是對(duì)南方之夢最有力的一擊，而惡朋的挑釁是燒了一把火，讓李漫將幻滅之后的空虛全部宣泄。服刑后期以及保外就醫(yī)階段，李漫陷入了精神錯(cuò)亂，他對(duì)曲天圣和李老師的相關(guān)敘述都是虛構(gòu)的，這些敘述是李漫對(duì)心理壓力進(jìn)行的釋放。但是這些釋放并不能起到療治的效果，他生“病”了，成為自己弟弟的負(fù)擔(dān)，他需要給自己和弟弟都做一個(gè)解脫，雖然現(xiàn)實(shí)中自己去往上海的道路已經(jīng)被斬?cái)?，但是死后自己的靈魂卻可以前往充滿帆影的黃浦江。所以他選擇走入水中，走入在夢幻中能夠通向亞熱帶之海的衛(wèi)工明渠，希望通過明渠的潮水將自己送到可以安靜唱出《沈陽啊沈陽，我的故鄉(xiāng)》的地方。

班宇小說里的人物表面上看對(duì)一切似乎毫不在乎，但是往往背負(fù)著極其沉重的過去，玩世不恭下潛藏著令人無法呼吸的深海，草蛇灰線的命運(yùn)將諸般偶然和巧合交織出一幕悲情戲劇?！抖尽防铩拔摇弊鳛閿⑹稣?，對(duì)讀者撒了一些謊，做了一些隱瞞，當(dāng)隋菲詢問“我”是否記得衛(wèi)工明渠淹死的小孩時(shí)，“我”回答不記得。隋菲繼續(xù)講述自己父親在衛(wèi)工明渠的意外身亡時(shí)，“我”大致詢問情況后便以快回家做飯為由結(jié)束了此次談話。從后面“我”走入衛(wèi)工明渠的自白中可以知道，“我”就是當(dāng)年那個(gè)小孩溺水時(shí)的當(dāng)事人，而“我”也和隋菲父親的死亡有著密切的關(guān)系?！拔摇焙退宸聘赣H在一場牌局中發(fā)生爭執(zhí)，打斗中兩人紛紛落入衛(wèi)工明渠，“我”得以茍活，而隋菲父親卻長眠渠底?！拔摇北緛硪詾橐磺卸伎梢赃^去，“我”可以再一次重回按部就班的人生軌跡中，甚至可以將相親過成一種生活方式，自得其樂。但無情的命運(yùn)向“我”怒斥：你這一生既然已經(jīng)破碎，那就無法復(fù)原，人生之瓶的碎片即便被重新拼接，也會(huì)留下傷口結(jié)合時(shí)無法消除的縫隙，這縫隙就是“我”與隋菲的相遇?！拔摇敝幸獾南嘤H對(duì)象竟然是那位深河長眠之人的后代，一個(gè)令人痛苦的玩笑，“我”重獲的新生結(jié)束了，那些無解的負(fù)累再次浮出水面，要求“我”付出代價(jià)。塵歸塵，土歸土，既然一切的源頭都在衛(wèi)工明渠，那么就在衛(wèi)工明渠結(jié)束吧?！拔摇豹?dú)自一人走入衛(wèi)工明渠，于冬日之水中向前找到死亡的彼岸。

《渠潮》中李漫為了解脫在水中結(jié)束生命，《冬泳》中“我”為了贖罪也選擇在水中結(jié)束生命。其實(shí)《冬泳》中“我”將隋菲前夫的腦袋砸爛是為了讓隋菲以后不再有被騷擾之苦，是一種變相的對(duì)隋父之死的補(bǔ)償。不過，到了班宇的新作《夜鶯湖》中，這種毀滅自我的爆裂方式得到了收束，主人公“我”最終得以幸存?！拔摇钡呐烟K麗的弟弟在勞動(dòng)公園的夜鶯湖游泳時(shí)觸電身亡，出殯當(dāng)天，弟弟的遺體卻失蹤了，他們的心情因此極其糟糕?！拔摇焙吞K麗在夜色中闖入了夜鶯湖，在泳池邊，“我”敘述了幼年時(shí)一位玩伴也在夜鶯湖中觸電身亡，從“我”的敘述中多少感到玩伴的意外摻雜著“我”的過失。此處可以和《冬泳》中“我”的遭遇進(jìn)行對(duì)比，能發(fā)現(xiàn)主人公都有相同的過失情節(jié)，《夜鶯湖》中的“我”也步《冬泳》之“我”的后塵走入了水中?！拔摇弊呷胍国L湖泳池的深水區(qū)，并將泳池極可能漏電的霓虹燈打開。無疑《夜鶯湖》的水域比《冬泳》的水域更加危險(xiǎn)，但是夜鶯湖中的“我”卻活了下來，這是因?yàn)椤拔摇苯酉聛淼臄⑹鐾品藙偛诺臄⑹隆Ｆ鋵?shí)當(dāng)天并沒有小朋友過來找“我”玩，“我”只是跟著爸爸去工人文化宮時(shí)路過勞動(dòng)公園的泳池，那天“我”只是去聽了宣告大廠時(shí)代落下帷幕的蘇麗珂之歌。

以上三篇小說的主人公把自己的名字寫在水面，讓個(gè)人之詩的具體詩行隱沒于水面之下，這些詩名剛被題寫，就被潮水帶走，去向不明，隱沒于水中的詩行則自沉水底，一直向下墜落，沒有盡頭，更無法打撈。

三、個(gè)人之詩的遺忘與喚醒

前文所列舉的小說基本都是以第一人稱“我”為小說的主人公和敘述者，這本身也是對(duì)個(gè)人之詩中個(gè)人性的一個(gè)具體強(qiáng)調(diào)。雖然以上分析的文本只是班宇小說中的一部分，但從對(duì)個(gè)人之詩的遺忘和喚醒的角度來看，卻能將班宇目前為止的創(chuàng)作有機(jī)串聯(lián)起來，不過像《山脈》《鐵西夜曲》《隱鳴》《蟻人》這樣實(shí)驗(yàn)性的寫作暫不納入此范圍，因?yàn)檫@些作品是班宇對(duì)自己先鋒文學(xué)閱讀史的呼應(yīng)，是對(duì)小說形式的追求和挑戰(zhàn)。

在班宇的小說中，個(gè)人之詩的行文可以分為幸福之詩行和殘酷之詩行。小說里面的人物都希望能夠遺忘殘酷詩行，喚醒幸福詩行，但往往適得其反。《槍墓》《冬泳》《于洪》《夜鶯湖》中的相關(guān)人物都不希求幸福，只希望一切能歸于正常，但還是毫無征兆地回旋進(jìn)了舊日的殘酷詩行里再難脫身。當(dāng)然也有幸福詩行重現(xiàn)，那些高光時(shí)刻再次降臨，如《空中道路》中李承杰向班立新敞開心扉講述遠(yuǎn)大構(gòu)想的時(shí)刻，《逍遙游》中許玲玲從沉重的生活中逃逸登上澄海樓的時(shí)刻等。但這些時(shí)刻都是極其短暫的，任何溫暖只能停留片刻，接下來的漫長時(shí)間里，小說里的人物只能繼續(xù)面對(duì)壓抑的未來。李承杰早已忘記那次纜車之上的工人之詩，許玲玲則要孤獨(dú)一人承擔(dān)無盡的夜海。還有就是已經(jīng)對(duì)殘酷之詩和幸福之詩的徹底無感，遺忘和喚醒與否都不在意，如果說《雙河》里的“我”想與劉菲再續(xù)前緣，想前往南方與女兒共同生活多少還有一些掙扎，那么《凌空》就是一種無畏的放棄。沈曉彤心比天高，孟凡遇人不淑，而父輩也已辭世，身邊的周遭都在向“我”作最后的告別。

班宇的小說最終讓所有的個(gè)人之詩都燃燒成了灰燼，這些灰燼將所有的閱讀體驗(yàn)纏繞并使其窒息。但作者畢竟還有一些仁慈，為了這種窒息感的適度，小說里加入了幽默的語言，讓讀者能有片刻喘息?？勺罱K到了真相被揭穿的時(shí)刻，還是令人會(huì)難過很久。班宇小說里一直飄蕩的灰燼令我感到一絲遺憾，因?yàn)檫@使他的創(chuàng)作陷入了一種重復(fù)，這種重復(fù)不是指內(nèi)容的同質(zhì)化，而是指小說的精神內(nèi)涵趨于同質(zhì)化。書寫灰燼當(dāng)然是沒有問題的，但是一味向下而忽視了向上的空間，就是一個(gè)不小的缺憾。向上絕對(duì)不是指頌揚(yáng)和贊美，而是指在意義破碎之后的重建意義，重建過程中展現(xiàn)的勇氣和毅力同樣具有無比的審美力量。

作家將小說獻(xiàn)給了那些被侮辱與被損害的人。但是不是也可以把作品送給那些平淡的人呢？他們沒有經(jīng)歷過大起大落，沒有巨大的挫折，也沒有輝煌的勝利，但他們也有自己的個(gè)人之詩，雖然平庸，可依舊有存在的道理。我們一直在強(qiáng)調(diào)小說是為那部分被人忽視的少數(shù)而寫作，小說是為那些無人尊重的失敗者而寫作，但是難道因?yàn)檫@樣，普通的大多數(shù)就應(yīng)該被忽略嗎？就因?yàn)橐獙?duì)以前的勝利者書寫進(jìn)行扭轉(zhuǎn)，就要矯枉過正嗎？令人惋惜的依然是我們對(duì)大多數(shù)的寫作仍然沒有引起足夠的重視。

因此，我最鐘愛的不是班宇發(fā)表在文學(xué)期刊上的一系列小說，反而是2015年他以“坦克手貝吉塔”為名發(fā)表在豆瓣閱讀網(wǎng)頁上的兩則小故事《鐵西冠軍》和《我曾見過滿天星斗》，這兩個(gè)小故事是兩首干凈澄澈的個(gè)人之詩，沒有什么灰燼余埃，甚至存有一絲溫暖。李棋為了工作和愛情向前奔跑，即使面對(duì)失敗和無望；李文和林紅之間逸出常軌但最終止于發(fā)膚的情感，讓人一聲嘆息，而心間卻莫名有一種余熱。這兩個(gè)作品都讓人覺得人這一生還是有值得活下去的理由的。小說對(duì)世界的解構(gòu)、對(duì)語言的追求、對(duì)形式的挖掘，歸根到底還是要肯定人們繼續(xù)活下去的勇氣。

不過，我依然對(duì)班宇的寫作充滿期待，畢竟他正式進(jìn)入小說創(chuàng)作的年頭才剛開始，他的黃金期還遠(yuǎn)未到來，寫作的將來充滿了無限的可能。對(duì)此，《煙霞駿馬》就是給閱讀者的一個(gè)驚喜。剛開始讀《煙霞駿馬》時(shí)，甚至懷疑這不是班宇的小說，直到小說典型的抽象式結(jié)尾出現(xiàn)，才確認(rèn)是出自班宇之手?！稛熛简E馬》的驚喜之處在于它的題材，一個(gè)關(guān)于“農(nóng)民進(jìn)城”的故事，85后、90后寫作者大多成長于城鎮(zhèn)，對(duì)于農(nóng)事并不熟悉，對(duì)于農(nóng)民的書寫更不多見，因此班宇的這篇小說就顯得尤為珍貴。當(dāng)然班宇肯定不是為了突破題材去寫這么一個(gè)故事，他是通過一個(gè)青年人的遭遇去反映長大成人的種種問題。班宇這篇小說中豐富的莊稼耕作畫面以及壘菜驅(qū)馬的細(xì)節(jié)，再一次展現(xiàn)了班宇優(yōu)秀的觀察力和敏銳的生活感受。班宇的人生體驗(yàn)預(yù)示著這位青年作者的創(chuàng)作將會(huì)是別開生面的冒險(xiǎn)之旅。

注釋：

[1]班宇.逍遙游[M].春風(fēng)文藝出版社，2020年，第224頁

[2]班宇.冬泳[M].上海三聯(lián)書店，2018年，第291頁

[3]班宇.于洪.北京文學(xué)（中篇小說月報(bào)）[J]，2019（12）

[4]班宇.羽翅.花城[J]，2020(1)