方愛民

摘 要： 洛南縣劇團幾經(jīng)打磨推出的新編大型現(xiàn)代眉戶劇《女兒溝》，曾榮獲國家人口文化（舞臺藝術類）二等獎和省五藝節(jié)，編劇、導演、表演、舞美、燈光等各項大獎。中央電視臺戲曲頻道，全程播放該劇演出實況。

縱觀《女兒溝》一劇的成功，除了劇本、導演、演員、音樂外，其間舞美、燈光的精心設計，巧妙運用，起到舉足輕重的藝術效果，更為該劇贏得增色添彩的作用。

關鍵詞： 燈光設計;戲劇主題;女兒溝

【中圖分類號】J814.4 ? ? 【文獻標識碼】A ? ? 【DOI】10.12215/j.issn.1674-3733.2020.35.262

我和幾名同事?lián)挝杳罒艄庠O計，接到任務后我們在認真熟悉劇本、吃透劇情的基礎上，又與導演溝通，針對場景和人物，逐場勾畫設計舞美和燈光，服務于整臺演出。比如：在序幕中，隨著伴唱歌聲，大幕徐起后。上場口設置一棵蒼勁偌大的核桃樹，下場口設置一盤石碾，中場臺階上設置一塊巨形怪石，上書“女兒溝”三個大字。背景底幕呈現(xiàn)遠、中、近層次分明的大山，使觀眾看到場景后馬上理解這部戲發(fā)生的地點就是陜南山區(qū)。第一場劇情反映的是山里青年四喜在打工中與四川妹子春秀相愛，回鄉(xiāng)籌辦婚事的情節(jié)。我們就在大樹、石碾、山巖上拉起紅綢，燈光以紅色為基調，給觀眾熱烈喜慶的美感，達到舞美、燈光與劇情的吻合。隨后，劇情反映的是四喜、春秀回鄉(xiāng)途中撿到一個棄嬰，隨后得知棄嬰行為是本村馬強所為。二人上門奉還，馬強死不相認。春秀相勸無望，決定收養(yǎng)棄嬰。此時，舞臺撤去實景，使整個表演區(qū)顯得十分空曠，借以意寓春秀寬廣的胸懷。隨著舞臺表演區(qū)的空曠，燈光被設置為白色加紫色，表現(xiàn)了人情冷暖的視覺效果，入木三分。又如：第二場中四喜妹子牛鈴，為了生男嬰而躲藏于娘家，不敢見人。這段劇情在表演中呈現(xiàn)為牛鈴緊緊圍繞著碾盤實景轉悠，而燈光采取了忽明忽暗變換使用的效果，意寓牛鈴的行為見不得光明。還有第三場，春秀在收養(yǎng)棄嬰之后又生了一個女嬰，因而受到了大嫂的諷刺挖苦，但春秀態(tài)度毅然，決心將二女撫養(yǎng)成才。這場劇中，舞美設計為山巖上盛開著迎春花、核桃大樹枝繁葉茂，遠山一片翠綠。燈光采用大紅色和草綠色點綴，并用追光突出春秀的形象，意寓棄嬰沐浴春光的溫暖，表現(xiàn)了茁壯成長的意境。再如：在第四場戲中，隨著時空的轉換，時間已經(jīng)到了十八年之后。春秀的生女和養(yǎng)女均已長大成人，雙雙高考得中，這本是喜事，但四喜和春秀卻又因為學費而犯難。由于難以同時負擔兩個大學生的學費，四喜和?；ㄉ套h后決定只能供應一個女兒上大學。但在關鍵的問題上犯了難，四喜決定讓生女?；ㄈプx大學，但是春秀卻想要讓養(yǎng)女香草得到讀大學的機會，為此夫妻鬧起矛盾。春秀為了籌學費而賣掉了結婚時的首飾，又背著家人去醫(yī)院賣血。這些事情后來被養(yǎng)女香草發(fā)現(xiàn)，香草在悲痛之中決心放棄讀書的機會，把機會留給妹妹。這場戲是全劇的高潮，舞美設計為金秋時節(jié)，滿山遍野一片金黃，春華秋實，果實累累。燈光突出黃色加紅色，寓意著春秀待養(yǎng)女勝過親生，贊頌她的心靈如金子一樣的明亮，舞臺燈光和主題思想達到了和諧統(tǒng)一。還如：第五場的劇情為正月十五，香草假期結束后準備返校，馬強看到曾經(jīng)被自己拋棄的女嬰如今已經(jīng)成才，便強逼馬嫂討要。馬嫂自知理虧，又無顏面對生女，無奈上吊尋死，正好被春秀和香草相救。馬嫂說明原委，春秀勸導養(yǎng)女認親。香草含恨拒不相認。春秀為養(yǎng)女訴說生母暗送衣物牽肝掛腸的母愛之情，終使馬嫂香草母女骨肉團聚。此場舞美設計大雪紛飛，聚點紅光，直射春秀，寓意春秀坦蕩高潔心腸。感情偏遇風霜，但他能在冰天雪地中，用赤誠炙熱的心靈化冰消雪，忍疼割愛成人之美的高尚情操。還有這場戲中，大嫂見父母有疾怕受拖累，將二老推給春秀贍養(yǎng)。春秀欣然接受，決心養(yǎng)老送終。體現(xiàn)了她愛老敬老孝道的中華傳統(tǒng)美德。舞美設計春秀只身站立在山路石階上，一束紅光斜射春秀身影，突出了人物造型，使春秀的形象顯得更加高大。又把春秀帶頭破陳規(guī)陋俗、樹婚育新風、倡男女平等的思想和行動進行了贊揚，為女兒溝婦女樹立典范，譜寫了一曲關愛女嬰、孝親敬老的壯美贊歌。再如：在該劇的尾聲中，香草、?；▽W業(yè)有成，返回家鄉(xiāng)招商引資、開發(fā)規(guī)劃的情節(jié)。舞美設計為春光明媚、萬物復蘇，遠山可見高壓電線，近景山石臺階上山花朵朵，一群姑娘手持束束鮮花簇擁香草和?；骠嫫鹞?。寓意時代變遷，春到女兒溝。燈光采用五彩十色交叉變換，為戲劇尾聲增加了特殊的藝術效果。也使該劇讓人看后耳目一新。

《女兒溝》的舞美燈光設計，在突破傳統(tǒng)寫意性的同時，博納了陜南商洛地域文化的悠長，注重細節(jié)的展示，寫實性較深。從而達到舞美燈光創(chuàng)意虛實結合，既不喧賓奪主、又絢麗真實，融景語、情語與人物互相映襯，使整個舞臺多方位的調度自然順暢、厚重大方、張力十足，與劇本、表演、音樂相輔相成，水乳交融，共同表現(xiàn)出《女兒溝》一劇深刻的社會內涵[1]。

藝術扎根于生活。為了認真設計好該劇的舞美和燈光，我們舞美組一行四人，曾多次深入我縣的靈口、古城、寺坡等地實地考察。根據(jù)劇情場景需要拍攝照片，勾畫藍圖，頗費心機。展現(xiàn)在舞臺的核桃大樹，就是按照古城鎮(zhèn)號稱“中華核桃樹王”的原型美化制作的。就連上書“女兒溝”大字的巨形怪石，也是按照靈口鎮(zhèn)代川村村口的石形美化設計而成的[2]。

結束語：綜上所述，要搞好一部劇的舞美燈光，設計者必須研讀劇本、吃透劇情，深入生活考察選景，精心制作，才能取得第一手資料，為舞臺演出增色添彩[3]。同時，充分應用好舞美燈光營造舞臺氛圍，才能達到渲染升華戲劇主題的最終目的。

參考文獻

[1] 戴寧.淺談舞臺美術設計的功能和審美特征[J].劇作家，2020（05）：132.

[2] 趙利利.舞臺技術在戲劇舞臺藝術創(chuàng)作中的創(chuàng)新與應用[J].科技傳播，2020，12（17）：123-124.

[3] 劉宇.淺談舞臺音響效果的藝術設計[J].科技傳播.2019，（22）.147-148.