文/吳冠中

美存在于留有一線余地的想象中。

人們?cè)苯娱g接進(jìn)入過(guò)令人神往的境界：茫茫的雪山、浩浩的海洋，巖崖起伏、黃沙奔騰，前不見古人后不見來(lái)者的幽谷，千里江山萬(wàn)里浮云的太古……

是云層？是流泉？亦是，亦不是。從何來(lái)？何處去？

不知，那是一種境界，一種氣氛，是人們向往的境界與氣氛。小小的自我要求向宇宙擴(kuò)展開去，人啊，總想在宇宙中馳騁，征服宇宙，獲得最大的自由，所以人人欣賞“氣魄”、“氣勢(shì)磅礴”……

正是由于這種追求與聯(lián)想，穿過(guò)三峽的時(shí)候，我們感受中的三峽比真實(shí)具象的三峽拔高多了，后者不過(guò)點(diǎn)燃了藝術(shù)的火花。畫三峽的畫家多了，但大都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們感情的容量，因?yàn)樽髡咛懶?，太拘泥于具象?！扒Ю锝暌蝗者€”，詩(shī)人比畫家更敢于運(yùn)用抽象手法！

抽象的繪畫手法是綜合的，亦具象，亦抽象，它引讀者進(jìn)入那令人神往的境界，途中所遇大都是似與不似之間的雪山、海洋、巖崖、黃沙、幽谷、太古、云層、流泉……但更主要的是通過(guò)畫面的茫茫浩浩、起伏奔騰等等的氣氛，使讀者在感情中獲得“氣勢(shì)磅礴”的滿足！