康犖

無(wú)形的病毒不僅是籠罩在人類歷史中的巨大陰影，也是影視創(chuàng)作的靈感源泉。更多時(shí)候，人們期望借助影視這一虛構(gòu)文藝載體，讓觀眾在看到震撼人心的故事的同時(shí)，也在更多層面對(duì)人與世界、人與萬(wàn)物的關(guān)系更多一些了解與反思。

一部好的影視作品應(yīng)該是一面鏡子，不僅描繪病毒肆虐下人類的無(wú)助和恐慌，更應(yīng)反射出災(zāi)難之下普通人的人性光輝，反思人類對(duì)世界的影響以及我們應(yīng)該如何對(duì)待我們的同類、大自然和大自然中形形色色的生命。

在此我們梳理了一些病毒題材的影視作品，當(dāng)你看過(guò)這些作品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界上曾經(jīng)或正在發(fā)生的病毒疫情，在影像作品中都曾有過(guò)真實(shí)的描繪。每一部病毒題材影視劇都像是警告與預(yù)演，也許我們沒(méi)法從中得到足夠多防備與抗擊的經(jīng)驗(yàn)，但這些作品的設(shè)想與價(jià)值取向，都值得觀眾在獲得娛樂(lè)之余也進(jìn)行一定程度的思考：面對(duì)防不勝防的病毒，沒(méi)有勝利可言，唯有敬畏與防患于未然，才能夠把損失降到最低。這些影視作品大部分是歐美作品，但也不乏韓國(guó)電影的異軍突起——在病毒題材的電影創(chuàng)作上，韓國(guó)電影不止一次為觀眾帶來(lái)驚喜——2016年，韓國(guó)推出了災(zāi)難片《釜山行》，在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。這些與病毒、傳染病有關(guān)的鏡頭所呈現(xiàn)出的流感、埃博拉等疫情，與每一個(gè)人息息相關(guān)，尤其是全世界抗擊新型冠狀病毒蔓延的大形勢(shì)下，更讓人對(duì)影片中的那些故事感同身受。

《卡桑德拉大橋》

1976年，意大利

1976年的電影《卡桑德拉大橋》可謂是病毒題材影片的開(kāi)山鼻祖。影片講述了逃亡的恐怖分子將致命瘟疫病毒傳播到一列行駛的列車上，國(guó)際警局意圖摧毀列車，車上的乘客們聯(lián)合起來(lái)突破封鎖的故事?！犊ㄉ５吕髽颉返墓适潞苋菀鬃屓寺?lián)想到此次新型冠狀病毒疫情中的“鉆石公主”號(hào)郵輪。2020年1月，滿載來(lái)自56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2666名船客和1045名工作人員的“鉆石公主”號(hào)郵輪從橫濱出發(fā)，在原計(jì)劃中會(huì)在2月3日返回橫濱，但是在幾天后，這座海上酒店卻因?yàn)樾鹿诓《韭映蔀榱嗣逼鋵?shí)的“海上監(jiān)獄”。電影中的災(zāi)難在現(xiàn)實(shí)中上演，每個(gè)人都是主角。

《十二只猴子》

1995年，美國(guó)

電影《十二只猴子》表面上是一部關(guān)于時(shí)間旅行的科幻片。在未來(lái)世界，世界被一種致命性病毒入侵之后，幸存的人類只能生活在地下?？茖W(xué)家決定派出志愿者回到過(guò)去找到病毒的源頭。主人公詹姆斯·科爾從未來(lái)回到現(xiàn)在，目的是采集50年前毀滅了大半人類的病毒樣本，并確認(rèn)病毒是從哪里開(kāi)始傳播的。需要注意的是，科爾并不是回來(lái)拯救人類的好萊塢式英雄：他只能觀察歷史，但不能改變歷史。電影對(duì)于未來(lái)場(chǎng)景并沒(méi)有宏大的表述，片中也沒(méi)有精彩的打斗，更沒(méi)有愛(ài)情故事，全片整體略顯壓抑，線索繁多讓人摸不著北，但卻是一部很有深度的電影。

《極度恐慌》

1995年，美國(guó)

《極度恐慌》年代比較久遠(yuǎn)，也是一部比較經(jīng)典的病毒災(zāi)難片。影片發(fā)生地也定位在非洲，一個(gè)醫(yī)療衛(wèi)生資源匱乏，病毒肆意傳播泛濫的溫床地帶，病毒同樣來(lái)源于猴子，可謂埃博拉病毒的預(yù)言。

《我是傳奇》

2007年，美國(guó)

在《我是傳奇》中，人類被病毒擊潰，威爾·史密斯飾演的角色是一名前軍方病毒學(xué)家，因?yàn)轶w內(nèi)有抗體所以沒(méi)有被感染，成為了紐約市唯一的幸存者。他獨(dú)自在空曠荒涼的紐約生活，不得已殺了唯一陪伴自己的受感染的狗，甚至一度覺(jué)得自己是全世界唯一幸存的人類。電影最令人恐懼的不是那些因病毒而變成“活死人”的攻擊者，而是主角只能對(duì)音像店里的仿真模特喃喃自語(yǔ)。孤獨(dú)會(huì)讓人發(fā)瘋，就像我們現(xiàn)在許多人在家隔離十余天之后，便無(wú)比懷念擁擠的商場(chǎng)與街頭。

《生化危機(jī)》

2002年，美國(guó)

2002年的電影《生化危機(jī)》是“生化危機(jī)”系列電影的起始作。影片根據(jù)同名游戲改編，講述了一種病毒在生物工程實(shí)驗(yàn)室中爆發(fā)，為了不讓病毒外泄，一個(gè)救援小組奉命到實(shí)驗(yàn)室中將病毒隔絕起來(lái)，可到那之后才發(fā)現(xiàn)了，他們所面對(duì)的是一群?jiǎn)适?，只要被咬上一口就?huì)變成喪尸。影片用血腥揭示了恐怖背后的意義，讓人對(duì)人類竟能為了金錢而做出如此恐怖的事感到震驚。

《驚變28天》

2002年，英國(guó)

劍橋科研小組發(fā)現(xiàn)一種可以令傳染者處于永久殺人狀態(tài)的病毒，這種病毒傳染速度極快， 且無(wú)法抑制。動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中一批攜帶該病毒的大猩猩后，繁華的倫敦于短短28 天變成一座死城。死里逃生的三人決定尋找希望，結(jié)果才發(fā)現(xiàn)真正恐怖的竟不是病毒……電影以人文關(guān)懷和對(duì)人性的探討作為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了在喪尸肆虐的大環(huán)境之下幸存者的絕望和瘋狂，是一部發(fā)人深省的電影。

《天外來(lái)菌》

2008年，美國(guó)

影片改編自同名暢銷小說(shuō)，講述了猶他州的皮德蒙特小鎮(zhèn)，一對(duì)男女情侶正在山上約會(huì)，突然一顆人造衛(wèi)星掉落，好奇的兩人將衛(wèi)星帶回小鎮(zhèn)，卻不知道也將可怕的災(zāi)難帶回了小鎮(zhèn)。突然間小鎮(zhèn)上暴發(fā)了可怕的病毒，人們紛紛不明原因地死去。為防止病毒擴(kuò)散到其他城市，軍隊(duì)封鎖了小鎮(zhèn)，并派出了代號(hào)為“仙女座”的科學(xué)隊(duì)前去查明病源。

《盲流感》

2008年，加拿大/巴西/日本

影片根據(jù)諾貝爾獎(jiǎng)得主Jose Saramago的小說(shuō)《Blindness》改編，描述了一個(gè)陷入致盲病毒的城市，導(dǎo)火線從一名司機(jī)點(diǎn)燃，突然失明后，他得到了一個(gè)人的善意幫助，這條線繼續(xù)燃燒下去，眼科醫(yī)生也來(lái)幫助他們了，故事就這樣開(kāi)始了。電影中活下來(lái)的，不是那些自私的、殘忍的騙子，而是真正懂得生存意義的人。影片宣揚(yáng)的不是末世，而是一次對(duì)人性的深刻探討。

《末日病毒》

2009年，美國(guó)

影片講述了一種高致命性和傳染性的病毒在世界上蔓延開(kāi)來(lái)，為了避難，幾個(gè)人駕車以最快的速度穿越美國(guó)西南部的沙漠地帶，希望尋找的是一個(gè)相對(duì)安全的地方。很快他們就發(fā)現(xiàn)，原來(lái)阻擋在他們面前的最大的敵人，并不是不斷襲擊并打垮人類的致命細(xì)菌或病毒，而是隱藏在他們內(nèi)心深處的黑暗與邪惡，導(dǎo)演將主要目光放在了末日題材中最重要的人性取舍的戲劇性上。

《流感》

2013年，韓國(guó)

畢竟，僵尸病毒距離現(xiàn)實(shí)世界還是存在一定差異，但2013年的韓國(guó)電影《流感》卻是對(duì)病毒的真實(shí)寫照?，F(xiàn)實(shí)生活中，流感是人類接觸到的最常見(jiàn)，也是最容易被感染的病毒之一。電影講述了韓國(guó)某座城市突然暴發(fā)了一場(chǎng)致命性感冒病毒，男主與女主兩人共同尋找病毒宿主，接觸病毒危機(jī)的故事。影片通過(guò)幾個(gè)小人物的視角一步步引出病毒產(chǎn)生、傳播感染，以及對(duì)人類社會(huì)階級(jí)的影響。災(zāi)難疾病是對(duì)人性的終極考驗(yàn)，而每一個(gè)“事件”的背后都是韓國(guó)電影對(duì)個(gè)人、社會(huì)、乃至當(dāng)局者的一次有力抨擊。

《傳染病》

2011年，美國(guó)

電影《傳染病》是病毒感染題材的優(yōu)秀電影，片中大牌明星非常多。本片的病毒“制造者”就是現(xiàn)在人人恨之的蝙蝠。人類的行為最終影響到人類自己，聽(tīng)起來(lái)是不是很可笑？《傳染病》雖是一部電影，卻有著較為貼近現(xiàn)實(shí)的參考價(jià)值。影片里病毒暴發(fā)后每一天感染人數(shù)的上漲，疾控中心對(duì)病毒趨勢(shì)的預(yù)測(cè)，病毒大肆暴發(fā)對(duì)城市文明、對(duì)人類人性的影響，以及病毒變異與疫苗研制的生產(chǎn)周期等，無(wú)不揭示著病毒的真實(shí)與可怕?，F(xiàn)在看來(lái)，影片對(duì)于現(xiàn)在正在發(fā)生的疫情有著某種程度的“神預(yù)測(cè)”。

《黑死病》

2010年，英國(guó)

電影《黑死病》以1348年蔓延歐洲的黑死病為背景，影片探討了對(duì)信仰的背叛與誤解，事實(shí)上每一個(gè)宗教由于對(duì)真理的過(guò)度詮釋和執(zhí)著被多數(shù)人所誤解，信仰于是成了他們罪行的依據(jù)。

《釜山行》

2016年，韓國(guó)

韓國(guó)電影《釜山行》上映之后，曾在全球掀起了一陣韓式僵尸病毒“熱潮”。影片講述了一名單親父親帶著女兒乘坐一輛前往釜山的列車，車上突然暴發(fā)了傳染性病毒，瞬間全車陷入了一場(chǎng)災(zāi)難之中的故事。電影在讓我們感受到恐怖氛圍的同時(shí)，也讓我們看到人性陰暗的一面，有時(shí)在災(zāi)難面前人性更加可怕?！陡叫小芬恢北憩F(xiàn)平凡英雄，有始有終。不可否認(rèn)，由病毒變異成僵尸的故事類型絕對(duì)是恐怖電影的一次成功創(chuàng)新，在世界末日的大背景下，人性承受著巨大的挑戰(zhàn)。

《隔離死城》

2016年，美國(guó)

這部電視劇講述了一名病毒專家奉命調(diào)查非洲的神秘致命病菌，發(fā)現(xiàn)已有人因走私非洲野猴而將病毒傳入美國(guó)，并在加州小鎮(zhèn)中迅速蔓延。片中隔離環(huán)境的渲染是一大亮點(diǎn)，病毒暴發(fā)后當(dāng)局者迅速建立組織了隔離方案，對(duì)已感染或者疑似感染者分別進(jìn)行隔離觀察，城市里也使用鐵絲網(wǎng)設(shè)置了臨時(shí)隔離區(qū)。然而隨著時(shí)間推移，城市隔離區(qū)內(nèi)的小部分人在高壓環(huán)境下開(kāi)始了一系列瘋狂舉動(dòng)，持槍搶劫超市、搶劫食物，暴動(dòng)沖出隔離圈等。電視劇將病毒蔓延時(shí)人們的恐慌表現(xiàn)得淋漓盡致，特別適合現(xiàn)在隔離時(shí)期看。

《血疫》

2019年，美國(guó)

2019年的口碑美劇《血疫》有一個(gè)譯名叫《埃博拉浩劫》，根據(jù)真實(shí)事件改編，以埃博拉病毒為故事原型，通過(guò)鏡頭再一次向觀眾展示了這種生物安全等級(jí)為4 級(jí)、具有90%致死率的致命病毒的傳染、致死以及它所制造的恐懼?！堆摺返恼鎸?shí)性讓每一個(gè)觀看者看后都感到恐懼，就像結(jié)尾處說(shuō)的那樣：至今尚未發(fā)現(xiàn)在雷斯頓暴發(fā)的埃博拉病毒的源頭，埃博拉病毒至今沒(méi)有治愈藥物?！堆摺返脑玫竭^(guò)驚悚小說(shuō)大師蒂芬·金的評(píng)價(jià)，“《血疫》的第一章，是我這輩子讀過(guò)最可怕的。”