文/譚嘉慧

仲夏夜里，日月星辰，山川風(fēng)物，風(fēng)雨雷電，蟲(chóng)魚(yú)鳥(niǎo)獸，花草樹(shù)木都顯得尤為不同。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，物我兩相會(huì)。每一個(gè)仲夏夜，都藏著一個(gè)作家的夢(mèng)。

夜的靜與動(dòng)

仲夏之夜，世界寧?kù)o得如同被按下了暫停鍵。誠(chéng)如張潔筆下所說(shuō)：“夜色越來(lái)越濃了，村落啦，樹(shù)林子啦，坑洼啦，溝渠啦，好像一下子全都掉進(jìn)了神秘的沉寂里。”

魯迅的《社戲》里，也為我們描繪了一幅江南鄉(xiāng)村的夜景——

“兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來(lái)的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來(lái)；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢?！?/p>

平橋村的河流、兩岸的豆麥田地、淡黑的起伏的連山，都點(diǎn)點(diǎn)鋪開(kāi)暈染在畫(huà)卷里；孩童的自由歡快和看戲的“急切”，亦全部融入在這仲夏夜美麗的圖景中。

當(dāng)你以為仲夏之夜只有這寧?kù)o的時(shí)候，它卻喧鬧起來(lái)了。楊沫的代表作《青春之歌》里，仲夏夜的描繪令人印象深刻：

“多么美麗的夏夜呵，晶瑩的星星在無(wú)際的灰蒙蒙的天宇上閃爍著動(dòng)人的光芒，蟈蟈、蟋蟀和沒(méi)有睡覺(jué)的青蛙、知了，在草叢中、池塘邊、樹(shù)隙上輕輕唱出抒情的歌曲。而遼闊的田野在靜穆的沉睡中，那碧綠的莊稼，那潺潺流動(dòng)的小河，那彎曲的伸展在黑夜中的土道，那發(fā)散著馨香氣味的野花和樹(shù)葉，那濃郁而又清新醉人的空氣，再加上這傳奇式的革命斗爭(zhēng)的生活，都在這不尋常的夜里顯得分外迷人，分外給人一種美的感受?！?/p>

此處用一系列意象，如星星、蟈蟈、蟋蟀、青蛙、知了……鋪排出了一個(gè)熱鬧甚至擁擠的夏夜。主人公林道靜就是在這樣的夏夜里，被微風(fēng)“吹過(guò)俊美的面頰”……

熱鬧的還有王梓夫筆下的仲夏夜：“云團(tuán)緩緩地移動(dòng)著，被吞沒(méi)了多時(shí)的滿月一下子跳了出來(lái)，像一個(gè)剛出煉爐的金盤(pán)，輝煌燦爛，金光耀眼，把整個(gè)大地都照得亮堂堂的，荷葉上的青蛙，草叢里的螞蚱和樹(shù)枝上的小鳥(niǎo)，都被這突然降臨的光明驚醒，歡呼、跳躍，高聲?shū)Q唱起來(lái)?！敝傧囊钩闪藙?dòng)物的狂歡之夜，它們高唱、歡呼，把白天被人類壓抑的時(shí)光奪了回去。

景不虛設(shè)，以情動(dòng)人

“景不虛設(shè)”，小說(shuō)中景物描寫(xiě)常常與主人公的命運(yùn)有密切的聯(lián)系。仲夏夜熱鬧的背后，也流淌著主人公內(nèi)心的凄涼。沈從文《邊城》的夏夜“熱氣”撲面而來(lái)：

“天已快夜，別的雀子似乎都在休息，只有杜鵑叫個(gè)不停。石頭泥土為白日曬了一天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木之味，還有各種甲蟲(chóng)類氣味。”

仲夏夜涌動(dòng)著無(wú)限的生機(jī)，而主人公翠翠的內(nèi)心是孤寂與惆悵不安的，從而反襯出少女愛(ài)情初萌時(shí)內(nèi)心的落寞與凄涼。

比翠翠情緒更為強(qiáng)烈的是路遙《平凡的世界》里的孫少安。夜色中，他“停在路邊的一棵白楊樹(shù)下，把燙熱的臉頰貼在冰涼的樹(shù)干上，兩只粗糙的手撫摸著光滑的楊樹(shù)皮，透過(guò)朦朧的淚眼惆悵地望著黑糊糊的遠(yuǎn)山”。

淚水朦朧中，白楊樹(shù)和遠(yuǎn)山都染上了情緒。

白居易說(shuō)“感人心者，莫先乎情”，環(huán)境描寫(xiě)中都暗藏作者的主觀情緒烙印。如孫犁的《荷花淀》——

“月亮升起來(lái)，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤(rùn)潤(rùn)的，正好編席。”

“她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。她有時(shí)望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過(guò)來(lái)，帶著新鮮的荷葉荷花香?！?/p>

這段文字呈現(xiàn)了一個(gè)白凈的世界，令人魂?duì)繅?mèng)縈。文字刻意淡化了戰(zhàn)爭(zhēng)氣息，將抗日軍民內(nèi)心的樂(lè)觀豁達(dá)以及對(duì)安寧生活的向往之情，一并揭示出來(lái)，整部作品也因此籠罩在這種情感氛圍之中。

不一樣的仲夏夜

當(dāng)然，并不是所有的仲夏夜，都如此美好，有的情況下，為了表現(xiàn)人物或主題，常用景物描寫(xiě)渲染氣氛，仲夏夜也因此顯現(xiàn)出了不一樣的姿態(tài)：

它可能恐怖。如葉圣陶小說(shuō)《夜》中有這樣的描寫(xiě):“遠(yuǎn)處的樹(shù)木和建筑物的黑影動(dòng)也不動(dòng)，像怪物擺著陣勢(shì)。偶有兩三點(diǎn)螢火蟲(chóng)飄起又落下，這不是鬼在跳舞……”這段話描寫(xiě)了去刑場(chǎng)的陰森恐怖氣氛，讓人膽戰(zhàn)心寒。

它可能現(xiàn)實(shí)。如魯迅的《吶喊》自序中寫(xiě)道：“夏夜，蚊子多了，便搖著蒲扇坐在槐樹(shù)下，從密葉縫看那一點(diǎn)一點(diǎn)的青天，晚出的槐蠶每每冰冷地落在頭頸上?！惫P觸里透出無(wú)限心思和深長(zhǎng)感慨，令人深思。

它可能鮮活。又如魯迅的《故鄉(xiāng)》中非常典型：“深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月……一望無(wú)際的碧綠的西瓜?！边@是一個(gè)多么寂靜又有動(dòng)感，遼闊而又鮮活的世界，如同當(dāng)時(shí)鮮活的閏土一般。

……

仲夏夜賦予了文人們筆下文字更多的思想、更深的靈魂。即使它風(fēng)姿各異，一片明月，就能搖醒一池夜色，還有一顆不羈的心。即使沒(méi)有明月，濃重的暗色和暑熱涼風(fēng)，也能喚醒文人們涌動(dòng)的思想。