林路

色彩的對比、協(xié)調

接下來的話題就是色彩冷暖的對比和協(xié)調——從色彩學角度講，綠色和紫色為中性色，紅、橙、黃等為暖色，藍、青等為冷色。每一種色彩都有其自身的魅力，都負載著人們一定的思想情感。

暖色宜表現歡快熱烈的喜慶場面，暖色中的紅色給人的感覺有熱烈、溫暖、喜悅、刺激、危險等。暖色中的黃色給人的感覺有高貴、光明、豐收、莊嚴等。在攝影技術處理上，暖色可以利用光線與膠卷的色溫關系來產生。

冷色宜表現安寧、嚴肅、整潔的氣氛與場面。冷色中的綠色給人的感覺有安全、和平、希望、生命、寧靜等。冷色中的藍色給人的感覺有廣闊、冷靜、空虛等。冷色中的紫色給人的感覺有神圣、犧牲等。

消色即黑、白、灰色，在冷暖色的表現中，它們屬于不穩(wěn)定色——消色與暖色放在一起，消色也趨向暖色;消色與冷色放在一起，消色也趨向冷色。就白色本身而言，它給人的感覺有純潔、透明、樸素、坦率、寒冷等。當白色與冷暖色在一起時，給人們的感覺就隨著冷暖色的變化而變化。黑色給人的感覺有嚴肅、恐怖、神秘、寂寞、莊重等?；疑o人的感覺有溫和、沉靜、雅致等。

進而論之，色彩的冷暖感也不是絕對的，而會隨著環(huán)境的變化而改變。比如我們認為的暖色黃色，與紅色并列出現在畫面中時，就會顯得發(fā)冷。而紫色在藍綠色的襯托下，則會產生“變暖”的感覺。從這一意義出發(fā)，不懂得冷暖對比就不懂得色彩。

在攝影中的冷暖對比和協(xié)調法主要有：

第一是逆光法。景物的背光部分，受環(huán)境色彩反射光的影響，除了會產生與照射光對立的冷暖調性外，本身還具有極為豐富的冷暖變化。因此，彩色攝影中充分利用逆光，常常能獲得優(yōu)秀作品。

第二是輔光法。當被攝對象色彩比較平淡時，可以從背后或側后方照射與主體色調相對比的冷調或暖調光，造成豐富的冷暖對比反射光，豐富畫面的色調。

第三是色溫調節(jié)法。我們知道，感光系統(tǒng)色溫與被攝對象色溫一致，能夠獲得準確的色彩。但是有目的地造成兩者的不一致，往往能獲得意想不到的色彩冷暖對比效果。色溫相差越大，對比效果也就越強烈。

在攝影構圖中，色彩的冷暖把握還可以通過一些具體的技術手段來達到，比如選擇不同的光源，利用它們之間的色溫關系，構成不同的組合效果。尤其是光線的混合使用能在極大的空間豐富攝影的造型語言，在有限的咫尺畫面融合撲朔迷離的冷暖色彩對比效果。因為單一的光源往往給人以真實的空間環(huán)境的聯想，從而獲得紀實意味的光影效果。而多種光源的混合使用則常常超出人們的習慣模式范圍，使人在假定的光影形象中浮想，體驗人生的哲理，享受新的視覺沖擊。特別是在現代攝影領域中，攝影師們對多種光源的混合使用還缺乏應有的重視，其中還有極其廣闊的視覺語言遠遠未被發(fā)掘，留意這其中的奧秘，展現更多的視角，應該引起我們足夠的重視。

把握色彩的冷暖感覺，在攝影構圖中有很重要的作用。攝影家應該在攝影創(chuàng)作中充分利用冷暖色彩的表現力，或對比或協(xié)調，完美地塑造形象與環(huán)境氣氛，讓色彩真正構成一個整體，為主體內容服務。

生活在美國加州的女攝影師戴安娜尤德爾森是一位參加過眾多攝影比賽的攝影藝術家，她的眾多作品有不同的風格，Under the Surface系列的色彩就像她生活的城市一樣熱情洋溢。這組作品將生命與運動的活力通過鮮明的色彩傳達出來，讓觀者可以通過畫面色彩就能有十足的臨場感。戴安娜·尤德爾森還是新折中主義攝影的奠基人，她在長期的攝影創(chuàng)作中認識到，攝影除了是一種奇妙的記錄手段之外，還是一種藝術媒介。在這樣的媒介中，戴安娜尤德爾森的風格是折中的，她從達芬奇到杰利尤思曼的藝術傳統(tǒng)中不斷探索不同的主題。這就注定她的拍攝風格是多變的，也是由她更加個人化的藝術想象力與色彩審美決定的。

攝影之友×戴安娜·尤德爾森

關于Under the Surface系列的創(chuàng)作，你的拍攝初衷是什么？最想通過這組作品表達什么？

在我成長的過程中，我把大部分空閑時間都花在游泳上了。當我沉浸在水里各個方向的壓力中時、感受安靜孤獨的感官擁抱中時，我似乎找到了我自己。從那個時候，我就喜歡從水面下向外看，通過抽象的水和色彩的鏡頭來觀察世界。而這個系列就是在拍攝還原當時我在水中的樣子。

作品中看到你使用了很多明快的色彩，在色彩選擇上，你有什么想通過色彩傳達的？

我對顏色的選擇完全取決于我的拍攝主題。在我的“迷失”系列中，我選擇了謙卑和尊重的方式來表達我的失落和悲傷。而在Under the Surface里我使用的顏色讓一切變得生動起來。我相信，在我的攝影作品中，當傳達一種生命和運動的感覺時，顏色越鮮艷，圖像就越生動。

你鐘愛在自己的攝影作品中使用什么樣的色彩？

當為一個特定拍攝主題選擇顏色時，我傾向于從顏色理論的角度來思考，并使用互補的顏色以及保持三原色的和諧。例如，藍色可以通過與互補色或相反顏色橙色的色調相結合來加強。我想我是憑直覺選擇顏色的。目前在我的創(chuàng)作中我被藍色所吸引，盡管多年來我最喜歡的攝影顏色是紅色，但這就是直覺的影響。

在拍攝過程中對于顏色的把控是否經歷過多重顏色的嘗試？

是的，我絕對會盡量控制拍攝時的顏色。一旦我確定了拍攝位置，如果拍攝人像，我會選擇模特的衣服，確定人物頭發(fā)的顏色，以此來突出環(huán)境中的人物。當我拍攝一個靜物時，會通過選擇好背景和物體的顏色來提高或減弱整體畫面的視覺效果。