東方浩

在我看來，散文詩是一種區(qū)別于其他文體的獨(dú)立的文學(xué)樣式，不是簡單的散文與詩歌的相加。它兼有詩歌、散文，甚至是古典文學(xué)中賦的那些特色，卻又融會貫通、有機(jī)結(jié)合、自成一家。

它有詩歌的凝練、跳躍、含蓄和哲思，更有散文的流暢、連貫、通達(dá)和敘述，也有賦的那種鋪陳、勻稱和駢意。正是具有了這樣多種文體的特色 ，那些優(yōu)秀的散文詩就凸顯了不同于詩、散文和賦的亮麗品質(zhì)，流淌出一種異乎尋常的色彩和滋味，給讀者帶來嶄新的享受。

散文詩大多篇幅短小，少則幾百字，多也不過千余字 ，當(dāng)然也有巨幅制作的。短小精悍的篇幅，讀者不需花費(fèi)很多時間就能夠欣賞。散文化的語言，敘述的增加和文意的連貫，相對來說減少了不少閱讀障礙，比詩歌的讓人琢磨和費(fèi)解，應(yīng)該是更能夠受到歡迎。而得益于駢文的工整、對稱和鋪陳，又顯示了華貴和恣肆汪洋的氣度。這或許就是近時期來，散文詩大行其道、廣為流傳的原因吧。

我覺得，散文詩最本質(zhì)的特征依然是詩。盡管它在外形上更靠近散文，與詩歌的分行分節(jié)有一定的反差，我以為它只不過是換了一副面孔表現(xiàn)詩意。一章散文詩，如果純粹的是記錄或敘述，缺乏獨(dú)具匠心的詩意的發(fā)現(xiàn)、開掘和提升，缺乏對生活的重新打量，沒有對生命或生存的獨(dú)特體現(xiàn)和表達(dá)，那肯定是不成功的。

任何一件文學(xué)作品，任何一種文學(xué)樣式，如果缺少了對生活和生命的深入開挖，那肯定是膚淺和無力的。散文詩也不可能例外，它必須源于生活，又高于生活;源于個體經(jīng)驗，又能引起眾多心靈的共振。

無論是人間煙火、大千世界，還是內(nèi)心獨(dú)白、冥思感悟都可以成為散文詩的創(chuàng)作題材。事實上，對于有些題材和情景，散文詩的寫作比詩歌、散文和賦更有便捷和合適的機(jī)會。對詩歌不易表達(dá)的可以補(bǔ)充豐滿，對散文過于散漫的可以壓縮凝聚，對過于鋪排泛濫的可以節(jié)制收縮……

題材決定論似乎是老舊的觀點，但是在實際寫作中，題材問題確實是一個不可回避的問題。當(dāng)然，同樣一個題材，由于寫作者的底蘊(yùn)和技巧的差異，會寫出大相徑庭的作品。這跟作者的修養(yǎng)水平、創(chuàng)作經(jīng)歷有極大的關(guān)聯(lián)。如何從平常物和平常景中找出不尋常的美和光澤，是需要每一個寫作者認(rèn)真面對的課題。真正優(yōu)秀的散文詩寫作者，要具備更高遠(yuǎn)的眼力、更蒼勁的腳力、更生動的筆力，深入現(xiàn)實生活、開挖精神曠野、同頻時代潮流。心中有蒼生，筆下有真情，字里行間有擔(dān)當(dāng)，哪怕寫的是風(fēng)花雪月仍然有火熱的心跳聲叩動讀者、感染讀者！

對任何一個寫作者來說，可以挖掘的礦藏其實都是有的，因為你我都生活在這個社會、活動在這個世界。時代、社會和世界發(fā)生的一切都跟大家息息相關(guān)，饑餓、戰(zhàn)爭、災(zāi)難和疫情，還有大自然的種種變化異動，無不直接呈現(xiàn)在眼前。只要你不是一個冷漠的人，就肯定會有所呼應(yīng)、有所行動。作為一個生活在各自的城市、鄉(xiāng)村的詩人，恐怕更多的會關(guān)注身邊的一切，這些樸素的生活、平靜的歲月、細(xì)弱的聲音，都是創(chuàng)作的大好題材。只有寫自己熟悉的，有真切體驗和感觸的，才會出好作品。寫詩這樣，寫散文詩也是這樣。

我從事詩歌創(chuàng)作已經(jīng)三十多年了，寫散文詩才剛剛起步。但我對自己一直有一種寫作自覺，做一個大自然美的搬運(yùn)工，做一個生活的有心人。即使是第一次動筆嘗試一種新體裁，我想到的是，一個寫作者只要懷有一顆熱愛生活的心，睜大一雙好奇的眼，擁有一支勤奮的筆……歲月一定會給你豐厚的回報！