國(guó)外的許多酒吧因?yàn)樾鹿谝咔槎P(guān)閉，所以本期的主題圍繞咖啡館、酒吧、夜店等諸多類似場(chǎng)所。雖然各國(guó)使用的名詞不同，但都蘊(yùn)含著或多或少相同的意思：一個(gè)受保護(hù)的空間，遠(yuǎn)離外界的嘈雜，人們可以在其間吃喝、聊天，甚至跳舞。讀者由此可以欣賞到安德斯·彼得森（Anders Petersen）拍攝漢堡酒吧的“Cafe Lehmitz”系列、馬丁·帕爾（Martin Parr）幽默與批判的視角、斯圖爾特·弗里德曼（Stuart Freedman）鏡頭下充滿獨(dú)特氛圍的印度咖啡館、安德魯·米克斯（Andrew Miksys）拍攝的立陶宛鄉(xiāng)村迪斯科舞廳等。

美國(guó)：《不要拍照》雜志（第15期）

本期的“虛構(gòu)”主題?？?，圍繞構(gòu)建不同于現(xiàn)實(shí)的那些攝影師，他們會(huì)在創(chuàng)作中虛構(gòu)地點(diǎn)、人物和環(huán)境。莎士比亞的奧菲利亞“漂浮”在一篇可見的文章頁面中，水彩和數(shù)字影像相結(jié)合，創(chuàng)造了新世界。同時(shí)今年贏得該雜志舉辦的當(dāng)代攝影大獎(jiǎng)的帕蒂·卡羅爾（Patty Carroll），其獲獎(jiǎng)系列作品《匿名女性：家庭消失》也得以呈現(xiàn)。加拿大：《攝影生活》雜志（2020年第11期）

讀者可以從本期吸收到來自加拿大攝影師弗里曼·帕特森（Freeman Patterson）的智慧，國(guó)內(nèi)讀者可以找到出版于2015年的中文版《自然美物攝影術(shù)：傳統(tǒng)與數(shù)字?jǐn)z影中的自然風(fēng)景拍攝技巧（第4版）》。您還能了解到野生動(dòng)物攝影師弗朗索瓦絲-熱爾維（Franqoise Gervais）的保護(hù)工作，以及探索20世紀(jì)加拿大街拍攝影師們?cè)诮诸^的工作。

《除非你想》電子雜志（第31期）

本期可以看到美國(guó)攝影家埃里克·索斯（Alec Soth）回顧了《小棕蘑菇快報(bào)（The LBMDispatch）》項(xiàng)目產(chǎn)生的旅程，思考攝影師依靠旅行工作帶來的倫理問題。希臘視覺藝術(shù)家迪米特拉-德德（Dimitra Dede）通過破壞底片，以此探討消除悲傷情緒帶來的身心反應(yīng)。

美國(guó)：LFI雜志（2020年第8期）

紀(jì)實(shí)攝影家瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark）已經(jīng)去世5年，她的作品通過三本精美印制的攝影畫冊(cè)得以呈現(xiàn)。第40屆徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng)（LOBA）獲得者意大利攝影師盧卡-洛卡特利（Luca Locatelli）的《未來研究》，將人類未來生存的關(guān)鍵可能性通過視覺表現(xiàn)出來。新人獎(jiǎng)獲得者貢薩洛·豐塞卡（Goncalo Fonseca）的《新里斯本》記錄了他的家鄉(xiāng)里斯本戲劇性的住房善。

美國(guó)：《黑白》雜志（第142期）

96歲的前《生活》雜志攝影師弗雷德·里昂（Fred Lyon）對(duì)于舊金山灣區(qū)的熱愛，已經(jīng)在他的攝影集《舊金山，一個(gè)城市的肖像1940-1960》和《舊金山黑白1940-1960》得到證明。這兩本由普林斯頓建筑出版社出版的書籍，帶我們回看過去，探索這座城市最閃亮的金色時(shí)代。本期帶來的采訪中，他回顧了自己的不同攝影時(shí)期，談及安塞爾·亞當(dāng)斯的短暫印象，并給出“我總是在尋找機(jī)會(huì)”的建議。

德國(guó)：《歐洲攝影》雜志（第107/108期）

在這波全球新冠疫情中，攝影不僅作為一種新聞媒介，并且在藝術(shù)中扮演著重要角色。13位國(guó)際藝術(shù)家對(duì)疫情流行做出反應(yīng)。他們包括馬蒂亞斯·克勞斯（Matthias Klos）、卡倫·斯托克（Karen Stuke）、馬特奧·加佐尼奧（Matteo Garzonio）等。另外本期由10位著名評(píng)論家和策展人提名10位攝影師，由此多方位展現(xiàn)當(dāng)代攝影、關(guān)注點(diǎn)、主題和概念。

法國(guó)：《攝影之眼》在線雜志

近期網(wǎng)站推薦《女?dāng)z影師世界史》攝影畫冊(cè)，其中包括450張圖片，展示了從攝影媒介誕生到2l世紀(jì)初，來自世界各地300位女?dāng)z影師的作品。攝影史對(duì)于女性的抹殺來源于長(zhǎng)期以來對(duì)其不信任的傳統(tǒng)。作者露西·萊巴特（Luce Lebart）是攝影歷史學(xué)者、策展人和現(xiàn)代沖突檔案館的法國(guó)聯(lián)絡(luò)人。另一位作者瑪麗·羅伯特（Marie Robert）自2011年起擔(dān)任奧賽博物館的首席館長(zhǎng)，負(fù)責(zé)照片收藏。為了再現(xiàn)這些女?dāng)z影師背景的多樣性，兩位策劃者邀請(qǐng)來自世界不同地區(qū)的160位女性作者參與其中。

外觀不變，內(nèi)在升級(jí) 尼康全畫幅微單相機(jī)Z 6Ⅱ和Z 7Ⅱ

對(duì)多數(shù)用戶來說，這次升級(jí)最大的意義在新款相機(jī)支持了CF Express B型/XQD和UHS-Ⅱ SD雙存儲(chǔ)卡槽。Z 7Ⅱ連拍速度提升至10張/秒，緩存擴(kuò)大到之前的3倍。Z 6Ⅱ連拍速度提升至14張/秒，緩存擴(kuò)大3.5倍。此外兩臺(tái)相機(jī)的弱光對(duì)焦性能也分別增強(qiáng)至-3EV和-4.5EV。視頻方面也有所加強(qiáng)，不過在像素和機(jī)身設(shè)計(jì)方面沒有提升。

真正“小”的小三元 佳能RF70-200mm F4L IS USM

在將“大三元”鏡頭70-200mm F2.8做到極為小巧之后，人們期待的佳能“小三元”RF70-200mm F4L IS USM也終于亮相。這只鏡頭比單反版本長(zhǎng)度所見32%，重量減輕11%，與RF24-105mm鏡頭相當(dāng)。與之同時(shí)到來的RF50mmF1.8 STM則是入門攝影愛好者期盼已久的產(chǎn)品，全新的光學(xué)結(jié)構(gòu)里包含了1片非球面鏡片，最近對(duì)焦距離也有縮短。

小巧輕便的A像鏡頭松下LUMIX S 85mm F1.8

在推出瘦身的Lumix S5之后，松下也為我們帶來了更小巧的定焦鏡頭LUMIX S 85mm F1.8。這只鏡頭的長(zhǎng)度僅有82mm，重量?jī)H為355g。雖然輕便，但用料并不節(jié)儉。2片ED鏡片，9片圓形光圈，防塵、防潮、防凍設(shè)計(jì)既實(shí)用又耐用。這只鏡頭也特別抑制了對(duì)焦時(shí)的呼吸效應(yīng)，讓它可以更好的配合松下相機(jī)進(jìn)行視頻拍攝。

獨(dú)一無二的黑白相機(jī) 徠卡O2 Monochrom

只能拍攝黑白照片，28mm F1.7定焦鏡頭，4730萬有效像素，徠卡——當(dāng)你把這幾個(gè)絕對(duì)個(gè)性的關(guān)鍵詞組合到一起，就是徠卡最新推出的Q2 Monochrom。雖然主要功能與徠卡Q2相似，但這臺(tái)特立獨(dú)行的相機(jī)追求的是純粹的黑白照片效果，甚至在外觀上都去掉了徠卡標(biāo)志性的紅色標(biāo)志，讓整個(gè)相機(jī)呈現(xiàn)出低調(diào)內(nèi)斂的氣質(zhì)。

釋放閃光威力Profoto OCF轉(zhuǎn)換器

在推出可以通過智能手機(jī)引閃的Profoto A10之后，這家塑光公司為我們帶來的是期待已久的OC F Adapter（轉(zhuǎn)換器），它可以將Profoto A系列機(jī)頂閃光燈安裝在上面，然后轉(zhuǎn)接使用諸如八角柔光箱、束光筒、反光傘等所有OCF塑光工具。這讓A系列閃光燈的布光更加靈活。這個(gè)轉(zhuǎn)換器還包含燈架轉(zhuǎn)接器，可固定于常見的燈架上。

大三元與大光圈 尼康Z 14-24mm F2.8 S和Z 50mm F1.2 S

尼康終于補(bǔ)上了微單大三元的最后一塊拼圖——尼克爾Z 14-24mm F2.8 S。這只僅重650g的超廣角鏡頭不僅延續(xù)了單反版本的焦段和光圈，縮減體積的同時(shí)還提升了光學(xué)性能。在搭配HB-97遮光罩時(shí)，可以在前組安裝112mm圓形濾鏡。與之同期發(fā)布的尼克爾Z50mm F1.2 S則是尼康第一款F1.2超大光圈自動(dòng)對(duì)焦微單鏡頭。