盧夢(mèng)鴿 （首都師范大學(xué)）

貝多芬是將奏鳴曲發(fā)展至成熟的重要作曲家，《第七鋼琴奏鳴曲》是其創(chuàng)作初期最重要的作品之一。作為貝多芬早期最具代表性的奏鳴曲之一，它不僅繼承了海頓和莫扎特的古典主義嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，也融入了貝多芬式的獨(dú)特創(chuàng)造性，體現(xiàn)了此時(shí)貝多芬勇敢無畏的精神。

此曲共四樂章，貝多芬在早期依然沿襲了海頓、莫扎特的古典奏鳴曲式，同時(shí)，他又對(duì)這個(gè)傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)又逐漸有了新的構(gòu)想。此曲第一樂章運(yùn)用了大包小的雙重奏鳴曲式，雙副部的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，最后一次在奏鳴曲的第三樂章中運(yùn)用了小步舞曲加三重奏的ABA 曲式結(jié)構(gòu)等，都展現(xiàn)了貝多芬在冷靜的邏輯中，不拘泥于現(xiàn)在的突破性思維。

第一樂章為奏鳴曲式（雙奏鳴曲式），主調(diào)為D 大調(diào)。

一、呈示部

急板，2/4 拍

（一）主部與連接部Ⅰ

主部共16 小節(jié)，連接部共6 小節(jié)，D 大調(diào)。主部音樂語言帶有呈示性特征。主部主題出現(xiàn)在1～10 小節(jié)，由四音下行動(dòng)機(jī)（D-A）半終止結(jié)束，將屬音A 蓄意延長(zhǎng)，期待感加之以豐富的音樂動(dòng)機(jī)之上，暗示著接下來的音樂素材，也展現(xiàn)了古典早期奏鳴曲式常見的調(diào)性特征。其后這一動(dòng)機(jī)進(jìn)行了多次變奏，并擴(kuò)張和豐富句子的形式加以發(fā)展。第二樂句沿用了第一句的四音主題，以連奏的模進(jìn)下行，有音樂表述連貫，語氣清晰，雙手的配合使之富有層次感。第三樂句以六度音程自由變化后，主部主題運(yùn)用分解八度的形式陳述出來，以節(jié)奏的緊湊感來加強(qiáng)音樂的張力，營(yíng)造出情緒上的緊張感。作為主部與副部之間的連接，依然形成開放性半終止，向上不斷推進(jìn)，預(yù)示著新主題的誕生。

（二）副部主題Ⅰ與連接部Ⅱ

副部主題共12 小節(jié)，為轉(zhuǎn)調(diào)樂段，b 小調(diào)轉(zhuǎn)#f 小調(diào)；連接為10 小節(jié)。

主部之后的樂思是這個(gè)樂章中唯一與原始動(dòng)機(jī)沒有關(guān)聯(lián)的嶄新樂思，有著展開性特征，與主部主題形成了鮮明對(duì)比。表現(xiàn)在：第一，音樂基調(diào)由激越變成抒情、歌唱性的陳述，更加含蓄、內(nèi)在；第二，調(diào)式由主調(diào)D 大調(diào)轉(zhuǎn)為其平行小調(diào)（b 小調(diào)）；第三，音樂材料進(jìn)行對(duì)比，織體語言更為豐富飽滿。在#f 小調(diào)上的終止以后，音樂繼續(xù)發(fā)展，這段是連接部類型的，在屬調(diào)（A 大調(diào)）上以完全終止結(jié)束。音樂也借此轉(zhuǎn)向了屬調(diào)——A 大調(diào)。

（三）副部主題與連接部Ⅲ

副部主題Ⅱ依然在A 大調(diào)上開始，短動(dòng)機(jī)的音樂語句渲染了生動(dòng)、幽默的氛圍。這個(gè)主題的陳述同樣是高度發(fā)展的。在結(jié)束整個(gè)副部的終止后，結(jié)束部在A 調(diào)上出現(xiàn)，它的結(jié)構(gòu)也是復(fù)雜的。最初的基調(diào)較為活潑、明快，延音使得與主部在節(jié)奏上有相同的地方。這個(gè)主題陳述持續(xù)在八分音符華彩音型的背景上。

連接部分為三個(gè)樂段：第一樂段（66～93）運(yùn)用了四個(gè)聲部的復(fù)對(duì)位手法，連續(xù)級(jí)進(jìn)上下行，并用均勻的二分音符作陳述。接著突如其來的八度進(jìn)行阻礙了這一發(fā)展。在低音部中開始了一個(gè)新的段落，它由主部的第一個(gè)四分音符的級(jí)進(jìn)在不同音區(qū)內(nèi)的呼應(yīng)組成。第二樂段（94～105）旋律在左右手交織進(jìn)行，用對(duì)話的織體進(jìn)行陳述，使之更具有歌唱性。另一聲部則以緊湊的節(jié)奏持續(xù)上行這段在調(diào)性上并沒有結(jié)束，而是回歸到主調(diào)（D大調(diào)），它或向呈示部的反復(fù)過渡。第三樂段（106～113）可以看作一個(gè)兩句式樂段，兩句均在A 大調(diào)上形成收攏終止，密集、激烈的節(jié)奏迅速變緩，情緒頓時(shí)歸于平靜。

（四）尾聲（coda)

尾聲在A 大調(diào)屬音上形成開放半終止，運(yùn)用模進(jìn)下行的手法，為主部主題的重現(xiàn)做承接。

二、展開部

展開部的規(guī)模較大，沿用了主部的素材，具有呈示性特征。其分析方法有兩種：一是將134～142 小節(jié)看作一個(gè)樂段：bB 大調(diào)，可平均分成各四小節(jié)的兩個(gè)樂句，并均形成收攏性的完全終止；第二種是將133～137 小節(jié)作為展開部主題（A），138～184 小節(jié)全部是主題的派生。

展開部的發(fā)展基調(diào)較為激越，開頭下行和聲進(jìn)行與呈示部主部主題的上行進(jìn)行形成對(duì)比，左手分解八度音型襯托右手和柱式和弦，和聲基本在屬和弦和導(dǎo)和弦進(jìn)行。從第142 小節(jié)起，旋律在左右手交織進(jìn)行，跳音造成了一定緊迫感。當(dāng)右手旋律的八度音奏出時(shí)，產(chǎn)生了和弦外音激起的些許張力，并在趨向上升的運(yùn)動(dòng)中形成了阻礙，這種推進(jìn)又抑制的音響多次在不同調(diào)式中重復(fù)奏出，節(jié)奏也愈加密集。在推至無法解決時(shí)，主部主題奏出，又進(jìn)入了新的平靜。

從調(diào)性上看，展開部在保留傳統(tǒng)和聲結(jié)構(gòu)布置的基礎(chǔ)上，又加入了一系列離調(diào)（d 小調(diào)、bB 大調(diào)、g 小調(diào)、bE 大調(diào)），最終在主調(diào)D 大調(diào)的屬五六和弦上形成開放性終止，加之運(yùn)用了延長(zhǎng)記號(hào)，又一次形成聽覺期待。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu)與呈示部基本相同，但在主部主題陳述過后，逐步轉(zhuǎn)入G 大調(diào)。在結(jié)束部結(jié)束后有一個(gè)較長(zhǎng)的尾聲，它以結(jié)束部第一段的素材為基礎(chǔ)，最終在主調(diào)D 大調(diào)形成收攏終止。

作為貝多芬早期最重要的作品之一，我們可以看出貝多芬在早期時(shí)，豐富的想象和鮮明的矛盾交織，構(gòu)成形象化的內(nèi)容。這要求演奏者預(yù)先分析，體會(huì)作曲家的思想內(nèi)涵，達(dá)到技術(shù)與音樂上的統(tǒng)一。