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引言：

在音樂(lè)學(xué)科不斷交叉融合之下，多項(xiàng)學(xué)科知識(shí)被整合在一個(gè)新的學(xué)科支流之中，學(xué)術(shù)界對(duì)音樂(lè)學(xué)的研究重點(diǎn)體現(xiàn)在通過(guò)新型的研究方式構(gòu)建起新學(xué)科各項(xiàng)理論體系融合后所產(chǎn)生的新理論知識(shí)。音樂(lè)學(xué)不但包含有對(duì)前沿新興學(xué)科知識(shí)的構(gòu)建與研究，也有對(duì)前沿理論知識(shí)的批判，但是當(dāng)下眾多學(xué)者對(duì)其前沿問(wèn)題的研究絕大多數(shù)都是泛泛而談，無(wú)法實(shí)現(xiàn)全方位分析。對(duì)此，下文就將運(yùn)用大數(shù)據(jù)理論對(duì)《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》《音樂(lè)研究》以及《中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》三個(gè)主要期刊進(jìn)行研究，以探究其音樂(lè)學(xué)發(fā)展的前沿問(wèn)題。

一、大數(shù)據(jù)在學(xué)科研究方面的作用

大數(shù)據(jù)理論誕生于2008年，有關(guān)學(xué)者認(rèn)為大數(shù)據(jù)分析并不需要使用隨機(jī)分析法這種方式，而是對(duì)所有數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和整理。現(xiàn)階段全球各項(xiàng)數(shù)據(jù)暴增，給大數(shù)據(jù)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，所以大數(shù)據(jù)理論得到追捧也是時(shí)代發(fā)展的必然。大數(shù)據(jù)應(yīng)用范圍極廣，通過(guò)對(duì)海量的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，其中的相關(guān)性、整體性、非線性、不確定性等對(duì)大數(shù)據(jù)在社會(huì)發(fā)展所有領(lǐng)域之中的主要作用進(jìn)行研究?，F(xiàn)階段我國(guó)已經(jīng)將其當(dāng)作一項(xiàng)基礎(chǔ)型的戰(zhàn)略資源，要求進(jìn)一步推動(dòng)數(shù)據(jù)資源共享開(kāi)放以及開(kāi)發(fā)應(yīng)用，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)及社會(huì)創(chuàng)新[1]。最近幾年，大數(shù)據(jù)在各個(gè)領(lǐng)域之中的應(yīng)用日漸廣泛，在數(shù)據(jù)不斷積累之下它的寶貴性也得到了充分體現(xiàn)，由此完全進(jìn)入了大數(shù)據(jù)時(shí)代。

大數(shù)據(jù)會(huì)給思維方式帶來(lái)一定改變。原先人們?cè)诳茖W(xué)分析的時(shí)候都會(huì)使用到樣本方式，而在技術(shù)手段不斷進(jìn)步之下，大眾漸漸把所有樣本都當(dāng)作研究對(duì)象，即“全樣分析”。這種方式的研究進(jìn)度會(huì)更為準(zhǔn)確，也不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)樣本誤差的影響使得最終結(jié)果失去精準(zhǔn)性[2-3]。大數(shù)據(jù)決策也是一種新型的決策形式，在通過(guò)分析之后能夠明確其事物的基本發(fā)展機(jī)理，也可以反過(guò)來(lái)對(duì)未來(lái)事物的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行預(yù)測(cè)。雖然它是研究事物最佳的一種手段，但是價(jià)值密度往往比較低，很多具有高價(jià)值的信息往往會(huì)散落在海量的數(shù)據(jù)庫(kù)之中，因此大數(shù)據(jù)并不在“大”，而是在于“有用”，它的核心是要從海量的數(shù)據(jù)之中挖掘出來(lái)最具有價(jià)值的信息[4]。

音樂(lè)學(xué)前沿問(wèn)題分析本身也是學(xué)科自身的發(fā)展的方向，前沿問(wèn)題分析背后有大量辛勤的學(xué)者，他們?cè)趯?duì)理論文獻(xiàn)的分析及研究之中找到學(xué)科發(fā)展走向。而大數(shù)據(jù)理論的出現(xiàn)有效緩解了這些學(xué)者的研究壓力，減少了研究工作量，促使這種學(xué)科前沿問(wèn)題的分析能夠漸漸實(shí)現(xiàn)信息化，也可以保證最終問(wèn)題熱點(diǎn)分析結(jié)果更為精準(zhǔn)，以此給學(xué)科發(fā)展指明方向。

二、期刊選擇

在學(xué)術(shù)界對(duì)某一類(lèi)期刊的定義為北大核心，它是對(duì)期刊等級(jí)的一種劃分。其主要對(duì)象在于中文學(xué)術(shù)資訊網(wǎng)類(lèi)期刊，是依照期刊本身的影響要素等進(jìn)行劃分的。北大核心是北大圖書(shū)館與學(xué)術(shù)界眾多權(quán)威專(zhuān)家鑒定，同時(shí)由國(guó)內(nèi)幾所重要大學(xué)的圖書(shū)館依照具體的文摘率、轉(zhuǎn)載率和引文率等確定出來(lái)的。具體的評(píng)價(jià)指標(biāo)眾多，主要包含有被引量、被索量、被摘率、被摘量、他引量、影響要素、基金論文比、得到國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)或者是被國(guó)外最重要的檢索工具所收錄、web下載量等等[5]。如果從等級(jí)方面分析，它就是同類(lèi)劃分之中最具權(quán)威性的一類(lèi)。

現(xiàn)階段音樂(lè)期刊分為J6音樂(lè)類(lèi)，《中文核心期刊要目總覽第六版》之中一共有八種期刊，到后來(lái)的第七版之中又增加了兩種期刊；直到第九版，也就是在2018年的時(shí)候，其中一共收錄了八種期刊。為了能夠使最終的大數(shù)據(jù)分析更具說(shuō)服性和真實(shí)性，本文選擇了一直以來(lái)都在北大核心期刊目錄之中最具影響力的《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》《音樂(lè)研究》以及《中國(guó)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》進(jìn)行研究。

依照總的被引量、文獻(xiàn)量、影響因素、總下載次數(shù)以及數(shù)據(jù)庫(kù)收錄等基本的指標(biāo)，這三個(gè)都是整個(gè)行業(yè)之中影響范圍最廣且最具權(quán)威性的音樂(lè)學(xué)期刊，所以將其當(dāng)作研究對(duì)象是具有很強(qiáng)說(shuō)服力的。

三、前沿問(wèn)題熱點(diǎn)分析

（一）論文主題類(lèi)別

對(duì)上述三種期刊進(jìn)行分析之后，依照論文主題對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)分類(lèi)，主要包含有藝術(shù)教育、樂(lè)律學(xué)、音樂(lè)學(xué)、古代音樂(lè)、民族音樂(lè)學(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)、中國(guó)音樂(lè)學(xué)、音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)創(chuàng)作、作曲家、文娛活動(dòng)、藝術(shù)史、民族打擊樂(lè)器、鍵盤(pán)樂(lè)器、撥弦樂(lè)器、戲曲音樂(lè)、中華人民共和國(guó)、音樂(lè)美學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作、音樂(lè)作品等類(lèi)別。根據(jù)這些對(duì)其中每一項(xiàng)的論文數(shù)量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)之后發(fā)現(xiàn)，在這三種期刊當(dāng)中，所涉及“音樂(lè)作品”“作曲家”以及“音樂(lè)家”的論文數(shù)量是最多的。就拿2016年一直到2018年這三年作為一個(gè)統(tǒng)計(jì)范圍，其中涉及“音樂(lè)家”的論文數(shù)量就達(dá)到了1481篇之多，涉及“作曲家”的論文數(shù)量達(dá)到了1009篇之多；涉及“音樂(lè)作品”的文章共有749篇之多。除了名列前茅的這三項(xiàng)，涉及“中華人民共和國(guó)”以及“音樂(lè)創(chuàng)作”的文章數(shù)量也超出想象，分別達(dá)到了643篇和421篇之多。

從以上通過(guò)大大數(shù)據(jù)理論統(tǒng)計(jì)之后能夠發(fā)現(xiàn)，在目前的音樂(lè)學(xué)當(dāng)中研究最多的內(nèi)容主要是關(guān)于我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作者及其所創(chuàng)作的作品內(nèi)容，這也能夠從一個(gè)側(cè)面反映出來(lái)大眾對(duì)這些內(nèi)容的關(guān)注以及對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的熱情[6]。通過(guò)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作者和創(chuàng)作作品的研究能夠幫助我們找到音樂(lè)創(chuàng)作的基本規(guī)律及特點(diǎn)，找到其中所蘊(yùn)含的精神和藝術(shù)性，便于更好地弘揚(yáng)其中的優(yōu)秀文化。此外，通過(guò)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作歷程的研究分析也能夠促使我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作吸收更多的經(jīng)驗(yàn)及養(yǎng)分，并在新的音樂(lè)發(fā)展時(shí)期，積極開(kāi)拓思維，實(shí)現(xiàn)兼容并蓄，獲得更大的發(fā)展。

（二）關(guān)鍵詞頻次

對(duì)上述三種期刊進(jìn)行分析之后，依照論文關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)分類(lèi)，最后發(fā)現(xiàn)在《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》之中，出現(xiàn)最多的幾個(gè)關(guān)鍵詞主要包含有“傳承”“儀式音樂(lè)”“音樂(lè)美學(xué)”“音樂(lè)”以及“民族音樂(lè)”；而《音樂(lè)研究》之中出現(xiàn)最多的幾個(gè)關(guān)鍵詞主要包含有“儀式音樂(lè)”“民族音樂(lè)學(xué)”“音樂(lè)學(xué)”“民歌”“音樂(lè)分析”，其中“儀式音樂(lè)”出現(xiàn)得最多，一共達(dá)到了21次，接下來(lái)是有關(guān)“民族音樂(lè)學(xué)”，出現(xiàn)17次之多。最后是“傳承”的內(nèi)容，出現(xiàn)了有14次之多。

從以上分析之中也能夠發(fā)現(xiàn)最近幾年關(guān)于音樂(lè)的研究重點(diǎn)集中在“儀式音樂(lè)”以及“民族音樂(lè)學(xué)”和“傳承”上面。儀式音樂(lè)即在一些重要儀式上使用的音樂(lè)內(nèi)容，比如國(guó)家一些重要的慶典儀式上運(yùn)用國(guó)歌、在閱兵的時(shí)候使用的進(jìn)行曲、在婚喪嫁娶之中所使用的專(zhuān)門(mén)音樂(lè)以及迎賓或頒獎(jiǎng)的時(shí)候所使用的樂(lè)曲等等，從根源上分析主要在于這類(lèi)音樂(lè)極具應(yīng)用性，同時(shí)在生活當(dāng)中占有極高的地位，是一項(xiàng)不可或缺的重要藝術(shù)類(lèi)型，因此當(dāng)下在音樂(lè)前沿問(wèn)題的研究方面出現(xiàn)頻次比較高，換句來(lái)說(shuō)，它在任一時(shí)期都占有極高的地位，且還會(huì)在社會(huì)日漸發(fā)展進(jìn)步之下得到更多的研究。而民族音樂(lè)學(xué)則是重點(diǎn)研究世界所有民族傳統(tǒng)音樂(lè)和其具體發(fā)展類(lèi)型的學(xué)科，從這之中能夠找到相關(guān)民族發(fā)展的起源、發(fā)展的過(guò)程，社會(huì)興盛與衰敗以及音樂(lè)藝術(shù)的起起伏伏，同時(shí)給社會(huì)與民族發(fā)展帶來(lái)的影響。對(duì)于我國(guó)來(lái)說(shuō)，一開(kāi)始受到西方音樂(lè)理論影響比較大，使得傳統(tǒng)民族音樂(lè)理論被忽視，漸漸失去了話語(yǔ)權(quán)，但是最近幾年在傳統(tǒng)文化復(fù)興趨勢(shì)之下，傳統(tǒng)民族音樂(lè)得到了越來(lái)越多學(xué)者的研究和尊重，一大批關(guān)于民族音樂(lè)的研究成果涌現(xiàn)了出來(lái)，將民族音樂(lè)研究推向了高潮。而在民族音樂(lè)研究之中除了對(duì)其音樂(lè)本體進(jìn)行了研究，還尤為重視民族音樂(lè)的傳承，而這也正是“傳承”這一關(guān)鍵詞在所有研究論文之中大批量出現(xiàn)的原因。進(jìn)行民族音樂(lè)研究出了能夠知過(guò)往，還能夠給未來(lái)指明方向，因而在研究之中傳承推廣其優(yōu)勢(shì)必然是熱點(diǎn)問(wèn)題。

（三）下載和引用

運(yùn)用中國(guó)知網(wǎng)的相關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行研究，通過(guò)論文下載量和引用量的排列分析，將這三種期刊在2016年到2018年三年期間的論文作為研究?jī)?nèi)容，重點(diǎn)分析其論文的具體下載數(shù)量和引用數(shù)量，然后對(duì)其排序，最終選擇出下載量前15的論文進(jìn)行分析。

在大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)分析之下發(fā)現(xiàn)，文章最大下載量超過(guò)了700余次。比如在2016年的《音樂(lè)研究》期刊之中就有一篇《“一帶一路”：區(qū)域民俗音樂(lè)文化的機(jī)遇與挑戰(zhàn)》，它的下載量在2016年底達(dá)到了770余次，被引用量達(dá)到了7次，且目前分別已經(jīng)逼近900次和9次。這一數(shù)據(jù)也充分說(shuō)明了，在提出“一帶一路”倡議之后，除了經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域加大了對(duì)“一帶一路”帶來(lái)的影響研究，其他領(lǐng)域也都紛紛將目光轉(zhuǎn)向了“一帶一路”，音樂(lè)方面也是如此，因而在當(dāng)時(shí)形成了研究高潮，使所有學(xué)者爭(zhēng)先恐后研究的對(duì)象。除了這篇文章，其他影響因素比較高的文章，比如2016年的《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》期刊中的《中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)教育哲學(xué)研究的回顧和展望》其下載量就超過(guò)了600余次，引用量5次，且目前已經(jīng)分別逼近900次和10次。從這之中能夠發(fā)現(xiàn)，在進(jìn)入到新時(shí)期以來(lái)，社會(huì)各領(lǐng)域都重視起了音樂(lè)教育，紛紛對(duì)其教育當(dāng)中所蘊(yùn)含的各項(xiàng)哲學(xué)內(nèi)涵及精神進(jìn)行研究，以期通過(guò)深度的音樂(lè)教育剖析作用到實(shí)際的音樂(lè)教學(xué)工作之中，促進(jìn)我國(guó)音樂(lè)教育事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，培養(yǎng)出更多音樂(lè)人才。另外2016年《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》當(dāng)中的《民國(guó)時(shí)期電影歌曲的演唱風(fēng)格分析》下載量超過(guò)了300余次，被引量達(dá)到了8次，目前兩者都分別逼近500次和20次。從這一數(shù)據(jù)之中也能夠發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)電影日漸崛起的當(dāng)下，其中最關(guān)鍵的一項(xiàng)要素——音樂(lè)受到了廣泛關(guān)注。通過(guò)對(duì)原先電影歌曲演唱的分析，可以從中更好地吸收經(jīng)驗(yàn)作用到當(dāng)下的電影歌曲演唱之中，并在學(xué)習(xí)借鑒之中進(jìn)行傳承，進(jìn)一步推動(dòng)整個(gè)領(lǐng)域的向前發(fā)展。

通過(guò)這些數(shù)據(jù)分析，分別比較各種期刊的文章引用量及下載量的具體數(shù)據(jù)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)音樂(lè)學(xué)科研究熱點(diǎn)的變遷進(jìn)行追蹤。在2016年到2018年三年期間的論文之中，2016年的論文不管是下載量還是被引用量都處在相對(duì)比較高的水平之中，究其原因在于：第一，學(xué)術(shù)論文本身的擴(kuò)散以及被引用都是要有一定的時(shí)間過(guò)程的；第二，在信息化不斷發(fā)展之下，人們獲取論文的途徑變得越來(lái)越多；第三，在社會(huì)熱點(diǎn)的驅(qū)動(dòng)之下，學(xué)者們會(huì)優(yōu)先選擇那些最熱門(mén)的話題以及大眾最為期待的內(nèi)容進(jìn)行研究。

四、結(jié)束語(yǔ)

本文重點(diǎn)從當(dāng)下最具影響力的三種音樂(lè)期刊入手，即《音樂(lè)研究》《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》和《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，將2016年到2018年三年作為一個(gè)研究范圍，運(yùn)用大數(shù)據(jù)理論對(duì)三年之中三種期刊所發(fā)表的論文進(jìn)行研究，并將其數(shù)據(jù)進(jìn)行了量化，分析了數(shù)據(jù)產(chǎn)生背后的原因，從中了解到了我國(guó)音樂(lè)學(xué)術(shù)的研究重心。今后，在大數(shù)據(jù)理論日漸成熟之下，在對(duì)該類(lèi)學(xué)科前沿問(wèn)題熱點(diǎn)進(jìn)行分析研究的時(shí)候應(yīng)該要繼續(xù)加大對(duì)該技術(shù)的應(yīng)用，進(jìn)而在其優(yōu)勢(shì)之下獲得更多更準(zhǔn)確的研究成果，以便促進(jìn)學(xué)術(shù)研究發(fā)展。