（西華大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，四川 成都 610039）

畫廊誕生可追溯至16 世紀(jì)，西方一些家庭或貴族府邸將搜集到的美術(shù)作品陳列于府邸的回廊。隨后我國的一些貴族家庭也將一些著名畫作懸掛在自家的走廊處，而這也是一些貴族家庭的藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)氛圍的體現(xiàn)。19 世紀(jì)以后，畫廊特指觀眾鑒賞美術(shù)作品的公開陳列場所。畫廊，是收藏、陳列或銷售優(yōu)秀美術(shù)作品的地方。隨著西方資本主義經(jīng)濟的發(fā)展使藝術(shù)商品化趨勢加強，以專營美術(shù)品為業(yè)的畫商也應(yīng)運而生。隨著我國改革開放和人民生活水平的提高。越來越多的人不再是簡單注重物質(zhì)上的滿足，更多的人開始注重精神層面的追求，來豐富自己的文化生活。于是，一些城市便開始相繼出現(xiàn)了各類畫廊。然而畫廊業(yè)在中國的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，畫廊業(yè)的發(fā)展面臨著各種各樣的問題。

一、中國畫廊近現(xiàn)代發(fā)展現(xiàn)狀

中國的畫廊業(yè)已經(jīng)從雛形慢慢發(fā)展壯大，從最初的只有藝術(shù)工作者才涉及的領(lǐng)域，逐漸大眾化。越來越多的人讀懂藝術(shù)，認(rèn)識藝術(shù)，愿意去了解學(xué)習(xí)藝術(shù)。而這也是畫廊業(yè)發(fā)展的一大重要因素。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，資本市場的介入，畫廊慢慢與經(jīng)濟掛鉤，畫商也因此越來越多。畫廊也開始發(fā)生一些本質(zhì)的變化，更多的畫廊注重經(jīng)濟價值，而忽略藝術(shù)價值。許多畫廊經(jīng)營者將這一工作按照經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)的思路發(fā)展，這其實是很片面的。畫廊是一個文化產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，而這兩類產(chǎn)業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)不同，它需要長時間的消化。需要很長的時間去傳遞這樣一個信息，去融入這類感情，這樣才能獲得人們的認(rèn)知。畫廊業(yè)應(yīng)該是一個參與者，經(jīng)營者在精神層面不斷提高的行業(yè)，而不是停留在僅僅只是經(jīng)濟利益層面。而如今的畫廊業(yè)就是如此，許多畫廊經(jīng)營者與藝術(shù)家不再是交流，提升的關(guān)系，而更像是買賣關(guān)系，利益合作關(guān)系。這一層關(guān)系固然是應(yīng)該有的，但不應(yīng)是主要的。好的藝術(shù)家與畫廊經(jīng)營者應(yīng)更加注重藝術(shù)的質(zhì)量，而不是執(zhí)著于藝術(shù)作品的商業(yè)化，將畫廊的發(fā)展停留在商業(yè)合作階段，停滯不前。

經(jīng)過幾十年的發(fā)展，畫廊的發(fā)展已經(jīng)初見成效。許多城市都有畫廊，但都存在著數(shù)量多規(guī)模小的特點。畫廊作為聯(lián)系畫家與收藏者之間的中介，具有重要的經(jīng)濟和學(xué)術(shù)價值。中國的畫廊業(yè)目前呈現(xiàn)出數(shù)量多、差別大、層次低等特點，在經(jīng)營上存在著經(jīng)營不規(guī)范、畫廊與藝術(shù)家關(guān)系權(quán)責(zé)不清以及部分畫廊缺乏誠信等諸多問題。中國的畫廊業(yè)一方面應(yīng)當(dāng)完善畫廊代理制，另一方面也應(yīng)當(dāng)探索自己的經(jīng)營方式。作為正規(guī)畫廊應(yīng)該是為藝術(shù)家提供渠道，找買家，幫助畫家，發(fā)展畫家，宣傳畫家，推出畫家。而我國畫廊存在弊端過多，還需要多多學(xué)習(xí)，正規(guī)經(jīng)營，穩(wěn)步發(fā)展。

二、中西方現(xiàn)代畫廊對比

我國現(xiàn)在畫廊的發(fā)展還不規(guī)范,整體發(fā)展水平還處于“初級階段”。與西方相比畫廊所處地位、融資渠道、經(jīng)營方式等方面還存在許多的差異和距離；中國的畫廊還沒有完全走出傳統(tǒng)經(jīng)營模式，與西方畫廊完善的經(jīng)營體制和行規(guī)還有很大差距。在西方的藝術(shù)市場模式中，畫廊作為畫家的代理機構(gòu)，與一些專業(yè)的拍賣行、博物館的一些負(fù)責(zé)人都有密切良好的合作關(guān)系。中國畫廊負(fù)責(zé)人如果一味地追求經(jīng)濟收入，忽略穩(wěn)步發(fā)展，實則是對畫家和藝術(shù)的不負(fù)責(zé)任。西方畫廊則是全權(quán)負(fù)責(zé)畫家作品的銷售，為合作畫家找好渠道、做畫家的銷售、藏家的顧問。這樣可以使得畫家擺脫對市場經(jīng)濟的困擾，專心創(chuàng)作，畫廊也可以獲得穩(wěn)定的畫作來源。這樣可以使得雙方都有固定收入來源，畫廊也會一直往更好的方向發(fā)展。

西方畫廊發(fā)展的上百年時間里，畫廊業(yè)也是循序漸進(jìn)逐步走向成熟。既有在泡沫經(jīng)濟中的起起伏伏，也有在社會變遷中的悲喜巨變，也有在金錢名利下追捧出來的一時“輝煌”。經(jīng)過幾個世紀(jì)的磨煉與發(fā)展，才成就了如今成熟的國外畫廊業(yè)，健康合理的運營機制，樹立了良好的藝術(shù)市場形象。西方畫廊業(yè)的發(fā)展，使他們的藝術(shù)市場建設(shè)朝著正確的方向前進(jìn)。西方畫廊愿意培養(yǎng)新畫家，使他們發(fā)展得更好，更有價值。畫廊的宣傳投資運作尤其重要，這決定了該畫家的發(fā)展趨勢。西方各大畫廊會每年舉行多次畫展，每次畫展都將重點推某一位畫家。而中國許多畫廊都喜歡以老藝術(shù)家為主要合作對象，不愿意培養(yǎng)新畫家，因為許多畫廊會認(rèn)為這樣有風(fēng)險，對經(jīng)濟效益不利，而會保守的選擇更有價值的藝術(shù)家進(jìn)行簽約合作。中西方現(xiàn)代畫廊的差異還是比較大，需要時間去發(fā)展和學(xué)習(xí)。

三、中國畫廊發(fā)展中存在的問題

畫廊本身是觀眾鑒賞美術(shù)作品的一個公共場所，隨之藝術(shù)商品化和市場經(jīng)濟的不斷加強，畫廊便逐漸演變發(fā)展成了畫商展示和銷售優(yōu)秀美術(shù)作品的場所。我國畫廊制度的不完善，畫廊負(fù)責(zé)人的作用和工作內(nèi)容以及推廣宣傳的力度不強等各方面原因，都是導(dǎo)致我國畫廊業(yè)不成熟，不穩(wěn)定的重要原因。特別是近十年來流行起了藝術(shù)品拍賣的熱潮，拍賣隨之而帶來的風(fēng)險就是數(shù)量質(zhì)量的不精和假貨的泛濫。這都是畫廊業(yè)受到?jīng)_擊，止步不前的因素。眾多的畫品收藏者不再與畫廊合作，更希望和拍賣行合作，在拍賣行購買藏品畫作。拍賣行逐漸的侵蝕畫廊業(yè)，想要取代畫廊業(yè)在藝術(shù)市場的地位。畫廊業(yè)本就不穩(wěn)固的根基，將更容易被拍賣行替代。如果我國畫廊業(yè)仍處于被支配的地位，在藝術(shù)市場的地位將蕩然無存。畫廊業(yè)的不發(fā)展，將逐漸落沒于藝術(shù)市場，這樣的畫廊怎么能與國外畫廊業(yè)相比？我國需要積極提高畫廊業(yè)質(zhì)量，打造一個在大眾眼中良好的畫廊業(yè)形象。整頓畫廊業(yè)的風(fēng)氣與在大眾眼中畫廊業(yè)的形象，將畫廊業(yè)進(jìn)行宣傳，提高工作力量，增強整體實力，把他的可信度提高。畫廊業(yè)負(fù)責(zé)人也應(yīng)該致力于發(fā)展畫廊業(yè)，與畫家達(dá)成良好的合作關(guān)系。而不是僅僅滿眼利益，忽視對畫家的宣傳與發(fā)展。總之，當(dāng)前中國畫廊發(fā)展過程中阻力重重、困難重重、重視眼前利益而忽視長遠(yuǎn)發(fā)展，嚴(yán)重制約畫廊業(yè)發(fā)展的可持續(xù)性。

四、畫廊業(yè)發(fā)展對策

首先，需要積極提升畫廊相關(guān)行業(yè)工作人員的專業(yè)知識，專業(yè)水平以及其專業(yè)素養(yǎng)，正所謂“工欲善其事，必先利其器?！币粋€行業(yè)的興衰發(fā)展離不開從業(yè)人員過硬的專業(yè)水平。就這樣從上到下使得整個行業(yè)具有更強的專業(yè)性也極有利于畫廊行業(yè)的發(fā)展。

其次，在供人們觀賞的展覽畫作的選擇上面也要更加具有包容性，集思廣益，經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上層建筑，隨著人民物質(zhì)生活水平的不斷提高，精神生活方面的追求肯定也會隨之增高，所以在充分了解當(dāng)代藝術(shù)中各大小流派的藝術(shù)風(fēng)格和繪畫模式之后在做出適當(dāng)?shù)暮Y選也顯得極為重要。爭取可以讓人們在欣賞一種藝術(shù)流派的繪畫風(fēng)格的同時，對于另一個藝術(shù)流派也可以有一定的認(rèn)知和了解，并給予其充分的選擇自由，瀏覽到更多有價值有思想的當(dāng)代藝術(shù)作品。與此同時，畫廊的安全保障措施也要與時俱進(jìn)，保證藝術(shù)家耗盡心血創(chuàng)作的藝術(shù)作品不會在藝術(shù)展覽時遭到毀壞或者盜竊。一個行業(yè)的發(fā)展，與國家政策的支持與否也是直接掛鉤的，現(xiàn)在國家對于畫廊行業(yè)的發(fā)展也逐步開始重視，往后肯定會制定出更加完善健全的法律制度來規(guī)范畫廊行業(yè)的發(fā)展，這樣既可以給中國現(xiàn)代畫廊的發(fā)展“提提速”，又可以在適當(dāng)?shù)臅r候?qū)Πl(fā)展中遇到的一些問題給予及時的解決和處理，同時打消一些投機取巧之人妄圖在畫廊業(yè)發(fā)展尚未完全時私自牟利的念頭。對于藝術(shù)作品的買賣也要制定更加細(xì)致規(guī)范的規(guī)定，避免一些無良藝術(shù)家坐地起價，也可以讓真正喜歡并且欣賞藝術(shù)的人民可以用更合適的價格購買到自己喜歡的當(dāng)代藝術(shù)作品。

結(jié)語

畫廊業(yè)本身就是一個比較小眾的行業(yè)，藝術(shù)也不是被每一個人所接受與喜愛的。但作為藝術(shù)學(xué)習(xí)者，我們應(yīng)該致力于我國藝術(shù)市場的發(fā)展，傾盡力量將這一行業(yè)發(fā)展得更好。藝術(shù)是值得挖掘，值得深思，值得發(fā)揚宣傳的，當(dāng)物質(zhì)生活得到一定的滿足，精神上的需要是必不可少的。畫廊業(yè)的整改也是藝術(shù)市場發(fā)展的必經(jīng)之路，發(fā)展更好的藝術(shù)市場，讓人們逐漸接受藝術(shù)，是我們目前應(yīng)該考慮也必須去做的事情。蘇子和經(jīng)濟發(fā)展，我國畫廊業(yè)發(fā)展前景較好，作為新時代優(yōu)秀新青年，我們要認(rèn)清自己的身份和責(zé)任，扛起藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的重?fù)?dān)。為建設(shè)好中國文化軟實力添磚加瓦，盡一份自己的力量。