每個(gè)時(shí)代都有其極具代表性的審美導(dǎo)向，這與大眾對(duì)于設(shè)計(jì)與美的熱切渴求不無(wú)關(guān)聯(lián)。而設(shè)計(jì)師與設(shè)計(jì)品牌的合作是大眾追逐美好的催化劑。近日，奧地利家具品牌GebruderThonet Vienna（GTV）與設(shè)計(jì)師Michael Anastassiades合作設(shè)計(jì)的N.200休閑椅斬獲德國(guó)“紅點(diǎn)獎(jiǎng)”（Red Dot）家具座椅類(lèi)“Bestof the Best2020”大獎(jiǎng)。材質(zhì)的搭配設(shè)計(jì)讓這款N.200休閑椅獨(dú)具辨識(shí)度，極簡(jiǎn)的線(xiàn)條讓座椅散發(fā)出契合這個(gè)時(shí)代的優(yōu)雅。

咖啡夢(mèng)想

Sucre咖啡店位于甘肅武威，古稱(chēng)涼州，是一個(gè)六線(xiàn)小城。這是一個(gè)改造項(xiàng)目，原建筑于1991年建成，作為鍋爐房使用。2016年又被改成了煉油坊。幾位90后主理人放棄了大城市的工作生活，回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，他們希望通過(guò)這個(gè)項(xiàng)目改變小城市，帶去新的活力和面貌，這是他們的一個(gè)夢(mèng)想。

項(xiàng)目主要功能是咖啡廳外加一個(gè)精釀酒吧?！耙紤]如何平衡地域文化、咖啡氛圍、預(yù)算、品牌和當(dāng)?shù)厥┕つ芰Φ雀鞣矫?，我們很興奮這個(gè)項(xiàng)目是一個(gè)綜合的挑戰(zhàn)?！眮?lái)自上海的年輕團(tuán)隊(duì)CATS對(duì)我們說(shuō)。CATS在設(shè)計(jì)中采用輕介入、微變動(dòng)的手法?！耙环矫?，保留空間本身的歷史變遷，雖然小城的建材比較有限，但我們挖掘當(dāng)?shù)氐牟牧?，變化其使用方式和尺度，用低消耗的操作給當(dāng)?shù)貛?lái)獨(dú)特的新鮮感。另一方面，西北氣候極端，該項(xiàng)目南面又被其他建筑完全遮擋，西面、北面成為唯一的采光源，將窗戶(hù)變小變窄，形成更具有美感的比例，解決了西曬問(wèn)題的同時(shí)也讓陽(yáng)光流動(dòng)在空間上部，形成漫射光的柔和氛圍。”外立面則呈現(xiàn)出雕塑感，虛和實(shí)兩種關(guān)系，金屬質(zhì)感的外墻隱隱反射著周邊的環(huán)境。融于其中，又獨(dú)立開(kāi)來(lái)，在這座小城中散發(fā)出新的光彩。

嘗一口日式摩登

位于上海建國(guó)西路的High Yaki由MTMDESIGN樹(shù)操刀，不僅面積是原餐廳的兩倍，精致的設(shè)計(jì)也透露出餐廳主理人潛在的愿景：將High Yaki打造成一個(gè)適合多種場(chǎng)景，并且融合現(xiàn)代風(fēng)格的日式燒肉、燒鳥(niǎo)餐廳。

High Yaki的外立面由磨砂白色U形玻璃構(gòu)成，無(wú)意間與隔壁的人氣店%咖啡連成一體，客人容易錯(cuò)過(guò)入口，為進(jìn)入餐廳平添神秘和戲劇感。推開(kāi)左側(cè)窄窄的木門(mén)后，第一印象是餐廳具有線(xiàn)條簡(jiǎn)潔而不繁復(fù)的整體視覺(jué)。中央開(kāi)放式烤吧廚房、一圈獨(dú)酌小聚皆相宜的吧臺(tái)座位、帶入一抹時(shí)髦色彩的鮮紅柱子，以及周?chē)鷮挸ù髿獾臏\紅酒色沙發(fā)卡座布局，皆立刻讓人自如松弛起來(lái)。

現(xiàn)代摩登風(fēng)格下的日式細(xì)節(jié)值得品味：吧臺(tái)面的大理石紋路與頂級(jí)和牛肉相仿，卡座墻面的兩截分別是粗糲混凝土材質(zhì)及經(jīng)日本傳統(tǒng)工藝高溫熏燒而成的“燒杉板”（Shou Sugi Ban）杉木。與銅制燈具呼應(yīng)的金屬鏤空門(mén)后是可容8人的VIP房，仿自然形狀木制裝置懸吊于下沉式座位的上空。170平方米的餐廳設(shè)計(jì)節(jié)奏一氣呵成，穩(wěn)妥匹配High Yaki餐廳的清晰定位。

居家溫暖

早在比利時(shí)設(shè)計(jì)Raf Simons尚在Jil Sander擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)時(shí)，他就在服裝上使用過(guò)gvadrat的面料。“我一直想為時(shí)裝尋找有意思的面料。”沒(méi)想到這開(kāi)啟了一段長(zhǎng)達(dá)5年、至今仍在延續(xù)的合作緣分。Kvadrat向Simons提出了邀約，讓這位本身學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計(jì)的服裝設(shè)計(jì)師重回“老本行”，創(chuàng)作適合家居空間的面料。在最新的一次合作中，Simons更顛覆了此前的設(shè)計(jì)視角，“我不想再只是通過(guò)色彩、圖案的組合來(lái)體現(xiàn)Kvackat的杰出制作工藝，更希望強(qiáng)調(diào)織物本身的觸感和視覺(jué)效果”。尤其是此次推出的Silas系列，不僅觸感蓬松，看起來(lái)也很溫暖?！拔液苄牢孔约禾岢隽诉@個(gè)想法。當(dāng)這些面料被完成時(shí)，我已經(jīng)因?yàn)橐咔榇诩依?，這讓我更感到‘溫暖的重要性?！?/p>

在原定發(fā)布這一系列作品的展覽計(jì)劃中，Simons希望將比利時(shí)的一座老教堂布置成家的感覺(jué)。歷來(lái)喜歡在服裝設(shè)計(jì)中融入音樂(lè)的Simons，還特別思考過(guò)展覽環(huán)境配樂(lè)的設(shè)計(jì)?！拔矣X(jué)得現(xiàn)場(chǎng)不應(yīng)該有音樂(lè)，而應(yīng)播放日常家中的環(huán)境聲，比如交談聲、腳步聲、鳥(niǎo)鳴聲等。這正是這些面料希望營(yíng)造出的氛圍?！?/p>

最近因新冠疫情改為在家辦公的Simons告訴我們，他反倒有時(shí)間回看、思考自己記錄下來(lái)的想法，而不會(huì)立刻就讓他人執(zhí)行?！斑@真是一種奢侈！在時(shí)裝行業(yè)，我們?cè)絹?lái)越?jīng)]有時(shí)間思考?，F(xiàn)在這樣特殊的時(shí)刻反而讓我們反思這個(gè)行業(yè)的價(jià)值觀?！?/p>

模糊面孔進(jìn)行時(shí)

藝術(shù)家丁力，自沒(méi)頂畫(huà)廊在2020年3月17日恢復(fù)對(duì)外開(kāi)放起，便將工作室搬至畫(huà)廊進(jìn)行創(chuàng)作，公眾可預(yù)約參觀他的“工作室”——由此，藝術(shù)家將自己的日常創(chuàng)作過(guò)程袒露在外。隨后，在丁力名為“4月12日，龍騰大道2879號(hào)106”的個(gè)展開(kāi)幕時(shí)，畫(huà)廊“展示”的自然是丁力的工作室狀態(tài)：草稿、顏料、繪畫(huà)工具、畫(huà)框……隨處可見(jiàn)、比比皆是。此次展出的7件繪畫(huà)作品是丁力近年感興趣的肖像系列，其中有兩件大尺幅的作品處于未完成狀態(tài)。

展覽標(biāo)題毫不矯飾地指向其在地性和時(shí)空特殊性：在上海逐步恢復(fù)秩序的3月中旬，沒(méi)頂畫(huà)廊調(diào)整了原展覽計(jì)劃，身體力行地回歸工作本身，策劃了此罕見(jiàn)的展覽形式——展現(xiàn)藝術(shù)家回歸創(chuàng)作的狀態(tài)。畫(huà)廊保留了因疫情無(wú)法安排復(fù)原的墻面剝落痕跡，這也是對(duì)這場(chǎng)突發(fā)事件的一個(gè)注腳。

肖像畫(huà)是藝術(shù)史上不可回避的重要繪畫(huà)形式，熟稔傳統(tǒng)繪畫(huà)體系的丁力在創(chuàng)作中不斷明確自身對(duì)繪畫(huà)的純粹表達(dá)，并自2018年開(kāi)啟具有明確個(gè)人形式感的肖像系列。在個(gè)人審美和社會(huì)事件的雙重指導(dǎo)下，丁力精心收集圖片，再用電腦對(duì)圖像進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，最后依此進(jìn)行寫(xiě)生再創(chuàng)作。他創(chuàng)造了一個(gè)具象與抽象間、媒介（繪畫(huà)）與材料（顏料）間，以及數(shù)字化處理與手動(dòng)寫(xiě)生間，看似不穩(wěn)定卻非常自治的模糊空間。其中飽滿(mǎn)的情緒力量與藝術(shù)家刻意選擇的沉靜的冷色調(diào)互為對(duì)照，頭發(fā)被罕見(jiàn)地表現(xiàn)為“多個(gè)立面”，亦放大了在疫情這場(chǎng)颶風(fēng)中，每個(gè)生命在不同境遇中的命運(yùn)。展覽中的模糊面龐也如同人們隔離在家時(shí)，通過(guò)電子屏幕所見(jiàn)的人的面孔，兩者間產(chǎn)生了微妙的關(guān)聯(lián)性。

丁力坦言，此次在創(chuàng)作進(jìn)行階段便與公眾進(jìn)行隨機(jī)和比往常密集的交流。“大家戴著口罩，保持著安全的社交距離，卻反而都特別敢說(shuō)話(huà)、提問(wèn)和分享他們對(duì)我作品的思考。”或許是被遮擋的臉龐給疫后的交流帶來(lái)了坦誠(chéng)，此次畫(huà)廊、藝術(shù)家和觀者共同營(yíng)造的新嘗試正是這個(gè)劇變下共同協(xié)作的產(chǎn)物。