孟冉

作為攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法之一，畫意攝影曾以其唯美的畫面、幽遠(yuǎn)的氣質(zhì)及充滿張力的藝術(shù)表現(xiàn)而被人們所喜愛。而在攝影史的演變發(fā)展進(jìn)程中，也始終有人在畫意攝影道路前行。而談到畫意攝影的創(chuàng)作方式，多重曝光在其中扮演著重要角色。

基于美術(shù)世家的藝術(shù)熏陶與對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的鐘愛，退休后的鄭慶祥潛心研習(xí)畫意攝影，通過(guò)十余年的拍攝實(shí)踐，創(chuàng)作出極具個(gè)人特色的作品。他對(duì)攝影技術(shù)及藝術(shù)語(yǔ)言的理解與運(yùn)用鉆研至深，通過(guò)相機(jī)的多重曝光功能直接拍攝（而非后期PS制作）將不同空間與時(shí)間維度融合在一幅圖景之中，并使用攝影語(yǔ)言將中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

您許多作品都帶有鮮明的中國(guó)元素，水墨韻味濃厚。是什么讓您對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)情有獨(dú)鐘？

鄭慶祥：回顧起來(lái)主要有三個(gè)方面的因素：一是與我少兒年代生活的環(huán)境有關(guān)。自幼隨父母生活在河北省趙縣古城內(nèi)，趙州橋、柏林禪寺、完整的古城墻、宋村商周遺址等古建、文物眾多。所以，自晚年愛上攝影，我對(duì)拍攝古代建筑總有一種眷戀和靈感。二是熱衷于“畫意”攝影或許受家庭熏陶的影響。父親是離休干部，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中參加文藝宣傳隊(duì)，善長(zhǎng)吹拉彈奏;母親曾在趙縣人民禮堂和縣文化館工作。由于所處的環(huán)境，童年時(shí)代我時(shí)常聽古戲、看影展、觀畫展、參加各種文化娛樂(lè)活動(dòng)，耳濡目染，吸收了中國(guó)傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。尤其弟弟鄭慶華的繪畫才能不小，全家受其繪畫事業(yè)影響，目前已有11人從事舞美設(shè)計(jì)、美術(shù)教學(xué)、建筑裝修設(shè)計(jì)等工作。三是有家人的鼎力幫助和基于我的興趣愛好及對(duì)攝影鍥而不舎的追求。雖說(shuō)先后從事過(guò)機(jī)械設(shè)計(jì)和公務(wù)員工作，但自幼接受家庭的熏陶和美學(xué)繪畫思想的影響，在女兒、女婿們及其下一代的真情幫助下，我才得以撰寫《“心”畫意攝影》和《多重曝光的藝術(shù)魅力》等攝影專業(yè)書籍。特別是老伴張玉英對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)與修養(yǎng)，成為我多重曝光作品的第一個(gè)點(diǎn)評(píng)家。如果說(shuō)我創(chuàng)作的畫意攝影作品，有幾分“詩(shī)情畫意”的味道，這與全家充滿繪畫藝術(shù)氛圍和中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶是分不開的。

在您看來(lái)，畫意攝影與繪畫在藝術(shù)表達(dá)方面有哪些異同？

鄭慶祥：在我看來(lái)，從事畫意攝影，必須弄清楚“攝影與繪畫”的關(guān)系。在攝影術(shù)發(fā)明后的一百多年中，繪畫與攝影一直“糾結(jié)、交融”在一起。從繪畫“挑戰(zhàn)”攝影到繪畫“逃離”攝影;從繪畫“臨摹”攝影到攝影“表現(xiàn)”繪畫。最后攝影和繪畫分離，并統(tǒng)一在“視覺藝術(shù)”下，成為藝術(shù)的兩大門類。

攝影術(shù)發(fā)明初期，攝影叫“日光繪畫”，攝影與繪畫在客觀復(fù)原現(xiàn)實(shí)世界層面是有交集的，繪畫與攝影猶如一對(duì)母子，攝影是嗷嗷待哺的孩子，等待長(zhǎng)大成人，靠繪畫這位母親汲取營(yíng)養(yǎng)，生長(zhǎng)發(fā)展壯大。之后，攝影的成長(zhǎng)對(duì)畫家的生存構(gòu)成了很大的威脅，以前需要數(shù)日甚至數(shù)年的精心描繪客觀景象和人物肖像，在攝影面前只需很短時(shí)間便可完成，在客觀真實(shí)性方面比繪畫更真實(shí)、更客觀。但是，任何事物都有它的兩面性。攝影術(shù)的誕生威脅繪畫，同時(shí)也促使了繪畫變革。

我的畫意攝影作品汲取了中國(guó)繪畫的理念、構(gòu)圖、立意等，融入了自己的創(chuàng)意思維和攝影語(yǔ)言，運(yùn)用攝影技巧、技法，希望營(yíng)造出具有繪畫理念和形式的作品，表達(dá)出“似畫非畫”特有的意境與美感。

您的許多作品都采用了多重曝光的拍攝方式。多重曝光的拍攝手法在表現(xiàn)主題方面有哪些優(yōu)勢(shì)及挑戰(zhàn)？

鄭慶祥：這一問(wèn)題，需從多重曝光的原理說(shuō)起，即“多重曝光是通過(guò)相機(jī)多重曝光功能和多次單獨(dú)曝光控制，將多張畫面感光在一張底片或數(shù)碼感光元件上的一種多重影像的攝影技藝”。

多重曝光的優(yōu)勢(shì)之一，是創(chuàng)意表現(xiàn)。它將現(xiàn)代與歷史、現(xiàn)實(shí)與虛擬、具象與抽象、寫實(shí)與夢(mèng)幻、攝影與繪畫等多瞬間、多時(shí)空、多維度、多素材有機(jī)地疊加融合于一體，直接拍攝出有美感、有情趣、有主題、有內(nèi)涵、有意境、有創(chuàng)意和有藝術(shù)感染力的多重曝光作品，升華了攝影的文化價(jià)值和攝影的藝術(shù)魅力。

多重曝光的優(yōu)勢(shì)之二，是打破了攝影“單一瞬間”凝固、記錄、復(fù)制、克隆的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)性，將兩個(gè)或多個(gè)原本不可能在一起的攝影元素拍攝到一起，或者將風(fēng)馬牛不相及的東西，不可思議的攝影元素拍攝在一幅畫面內(nèi)，闡述一個(gè)鮮明的主題，具有一定的內(nèi)涵和意境，獲得一般攝影所無(wú)法比擬的視覺藝術(shù)效果，為攝影師藝術(shù)創(chuàng)作增添了無(wú)窮樂(lè)趣，拍攝和創(chuàng)作“蒙太奇”式出神入化攝影藝術(shù)作品。

隨著數(shù)碼科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)碼單反相機(jī)的不斷改進(jìn)，使多重曝光的功能、模式日趨完善，不僅大大方便了攝影師學(xué)習(xí)與掌握，也成為攝影師尋找到歷練快捷的思維反應(yīng)能力、敏銳的觀察能力和豐富的想象能力的一種有效途徑。

多重曝光是將多功能、多模式、多次曝光、多種技巧與攝影師的構(gòu)思意圖和創(chuàng)新思維、藝術(shù)修養(yǎng)、文化底蘊(yùn)等融為一體。融會(huì)貫通，才能拍攝出好的多重曝光作品。

在作品拍攝前，是否會(huì)有詳細(xì)的拍攝計(jì)劃？需要做哪些準(zhǔn)備工作？

鄭慶祥：“攝影是減法”，而多重曝光是一門“先減后加”的藝術(shù)，即將多張畫面疊加成一幅多重影像的攝影技藝。所以，進(jìn)行多重曝光拍攝和創(chuàng)作，必須具備“創(chuàng)意思維”，并將這種思維視為多重曝光的靈魂。多重曝光是即興而發(fā)，“三思而后拍”，最好在拍攝前先做好功課，擬訂拍攝方案或計(jì)劃。一般情況下，如在現(xiàn)場(chǎng)拍攝，首先要構(gòu)思設(shè)計(jì)，自問(wèn)拍什么？確立什么主題？選擇被攝元素主體、陪體或背景，思考如何構(gòu)圖、用光、添色？用什么技巧、技法疊加？選擇何種曝光控制模式？如何控制“加”或“減”曝光量？等等。如異地拍攝，要熟知存入素材卡里的內(nèi)容，若發(fā)現(xiàn)好的拍攝對(duì)象和主題，可以隨時(shí)隨地從素材卡中選調(diào)素材，既要逐景生情，又要胸有成竹。

總之，多重曝光要求攝影師必須提前構(gòu)思，做足功課，具有瞻前顧后、前后呼應(yīng)的“五種構(gòu)思能力”，即敏銳的觀察力、豐富的想象力、快捷的構(gòu)圖能力、高雅的審美能力、嫻熟的操作能力等。