文︱（中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席）

各位藝術(shù)家、同仁們：

大家上午好！在第四屆中國(guó)雜技藝術(shù)節(jié)舉辦期間，我們專(zhuān)門(mén)組織召開(kāi)此次“雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作研討會(huì)”，其目的是請(qǐng)大家縱覽中國(guó)雜技劇發(fā)展歷史與趨勢(shì)，為中國(guó)雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作問(wèn)診把脈。首先，我謹(jǐn)代表中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)對(duì)大家的蒞臨表示衷心的感謝！

本屆中國(guó)雜技藝術(shù)節(jié)，我們確定以慶祝新中國(guó)成立70周年為主題，以精品雜技劇目展演為主要內(nèi)容，邀請(qǐng)了來(lái)自全國(guó)的9臺(tái)新創(chuàng)精品雜技劇目來(lái)到濮陽(yáng)主會(huì)場(chǎng)進(jìn)行展演，并在北京、上海、重慶、河北承德等四地設(shè)立分會(huì)場(chǎng)，與主會(huì)場(chǎng)同期進(jìn)行雜技劇目的展演。同時(shí)，還在濮陽(yáng)巡展的“壯麗七十年奮進(jìn)新時(shí)代——新中國(guó)雜技成就展”中做了“雜技劇目”的專(zhuān)題，向廣大觀(guān)眾展示了28部雜技劇目，歡迎嘉賓朋友們觀(guān)演、觀(guān)展，多提寶貴意見(jiàn)。下面，我結(jié)合這次辦節(jié)和平時(shí)了解掌握的情況，談?wù)剛€(gè)人對(duì)雜技劇創(chuàng)作的思考和體會(huì)，與諸位專(zhuān)家、同仁交流探討。

雜技是世界上最古老的表演藝術(shù)之一，中國(guó)是雜技藝術(shù)的重要發(fā)源國(guó)，有著3600多年的發(fā)展史，擁有高空雜技、地面雜技、魔術(shù)、馬戲和滑稽等多個(gè)門(mén)類(lèi)。雜技作為一門(mén)人類(lèi)駕馭身體和道具的挑戰(zhàn)性藝術(shù)，正不斷逼近體能極限，囿于雜技本體創(chuàng)新已殊為不易，特別是隨著觀(guān)眾審美需求的變化，雜技表演樣式也逐步開(kāi)始從單個(gè)節(jié)目向著主題性晚會(huì)及劇目的宏大創(chuàng)作發(fā)展。

上世紀(jì)90年代，在《快樂(lè)的炊事員》《銀色暢想——女子抖轎子》等前期獨(dú)立情境節(jié)目基礎(chǔ)上，并受到加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)的創(chuàng)作理念影響，以“主題”作為鮮明標(biāo)志和藝術(shù)特點(diǎn)的《金色西南風(fēng)》（成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團(tuán)、1994年）、《天幻》（沈陽(yáng)雜技團(tuán)、1999年）等雜技主題晚會(huì)誕生，其后又衍生出對(duì)戲劇性有更高追求的雜技劇。2004年，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)推出第一部雜技劇《天鵝湖》，標(biāo)志著一種全新演出樣式——雜技劇的誕生，隨后數(shù)年出現(xiàn)了音樂(lè)雜技劇（新疆雜技團(tuán)《你好，阿凡提》）、歌舞雜技?。ㄋ鞂幨须s技團(tuán)《姊妹觀(guān)音》）、童話(huà)雜技?。ㄩ_(kāi)封市雜技團(tuán)《槐樹(shù)爺爺》）、歷史雜技?。ê颖笔‰s技團(tuán)《夢(mèng)回中山國(guó)》、語(yǔ)言雜技?。ㄖ袊?guó)雜技團(tuán)《北京》）、魔幻雜技?。◤V西自治區(qū)雜技團(tuán)《百鳥(niǎo)衣》）、軍事題材?。◤V州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)《破曉》）、冰上雜技?。ù筮B雜技團(tuán)《冰雪夢(mèng)蝶秀》）、馬文化展示?。▋?nèi)蒙古自治區(qū)雜技團(tuán)《千古馬頌》）、魔術(shù)情景劇（傅琰東《嶗山道士》）等更加多樣的雜技劇作品。

近年來(lái)，興起于法國(guó)的另類(lèi)馬戲運(yùn)動(dòng)“新馬戲”在中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域持續(xù)傳播，受此影響，中國(guó)雜技團(tuán)率先引進(jìn)“新馬戲”創(chuàng)作理念，結(jié)合中國(guó)雜技技藝特點(diǎn)打造出一部全新實(shí)驗(yàn)劇作《TOUCH——奇遇之旅》，提出了“新雜藝”的理念。湖南省雜技團(tuán)推出實(shí)驗(yàn)雜技劇《加油吧，少年！》。雖然中國(guó)雜技界對(duì)此還沒(méi)有清晰、統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，但是其創(chuàng)新性、跨界性、實(shí)驗(yàn)性等頗具關(guān)注和研究的價(jià)值。

當(dāng)下雜技演出市場(chǎng)，主題晚會(huì)作品和雜技劇作品往往統(tǒng)稱(chēng)“雜技劇”，許多作品在內(nèi)容上也并無(wú)清晰區(qū)分。但從研究角度看，雜技劇在主題晚會(huì)的基礎(chǔ)上衍生，總體相對(duì)主題晚會(huì)更加重視戲劇結(jié)構(gòu)，更強(qiáng)調(diào)人物塑造和事件敘述的完整性。

據(jù)調(diào)研了解，上世紀(jì)90年代以來(lái)，以雜技主題晚會(huì)和雜技劇為代表的主題雜技作品全國(guó)已愈百部，這些作品創(chuàng)作主題廣泛、藝術(shù)手段多樣、創(chuàng)作題材豐富、思想演繹通俗易懂，兼具藝術(shù)性和觀(guān)賞性，在國(guó)內(nèi)外評(píng)比中多次榮獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)，許多作品在我國(guó)雜技對(duì)外商演和文化出口過(guò)程中頗受好評(píng)。

2001年，經(jīng)中央批準(zhǔn)設(shè)立，由中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的全國(guó)性文藝專(zhuān)業(yè)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)“中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)”始設(shè)劇目獎(jiǎng)，迄今共進(jìn)行了3次評(píng)獎(jiǎng)。中國(guó)雜技團(tuán)的《中華魂》《一品一三絕》、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的《天鵝湖》《生命陽(yáng)光》、廣州雜技團(tuán)的《西游記》、河南省雜技集團(tuán)的《水秀》等作品獲得劇目金獎(jiǎng)；沈陽(yáng)軍區(qū)前進(jìn)雜技團(tuán)的《在月亮的那一邊》、河北雜技集團(tuán)的《玄光》、深圳福永雜技團(tuán)的《夢(mèng)幻西游》、甘肅省雜技團(tuán)的《敦煌神女》、安徽省雜技團(tuán)的《黃山》等作品獲得劇目?jī)?yōu)秀獎(jiǎng)。

與此同時(shí)，全國(guó)數(shù)十家雜技院團(tuán)榮膺國(guó)家文化出口重點(diǎn)企業(yè)美譽(yù)，大量主題晚會(huì)和雜技劇作品被列入國(guó)家文化出口重點(diǎn)項(xiàng)目，保守估計(jì)其出口份額占據(jù)我國(guó)演藝類(lèi)文化產(chǎn)品的半壁江山?！短禊Z湖》《龍獅》《粉墨》《胡桃?jiàn)A子》《功夫傳奇》《花木蘭》《天幻》《冰秀?尋夢(mèng)》等為代表的一批擁有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和商業(yè)化運(yùn)作的重點(diǎn)出口項(xiàng)目作品，已在西方演藝市場(chǎng)贏(yíng)得較好票房并得到主流媒體的熱評(píng)，這也成為了中國(guó)雜技出口的品牌作品和探索國(guó)際高端演藝市場(chǎng)的成功實(shí)踐。

本屆藝術(shù)節(jié)調(diào)演展示的《戰(zhàn)上?！贰督贰抖山瓊刹煊洝贰端?龍石》《巖石上的太陽(yáng)》《小橋?流水?人家》《炫彩中國(guó)之沈陽(yáng)故事》《冰秀?尋夢(mèng)》、魔術(shù)劇《我是誰(shuí)》，還有滑稽《雜技?xì)g樂(lè)秀》等更是近年來(lái)雜技劇目創(chuàng)作中涌現(xiàn)出的精品之作，對(duì)今后雜技創(chuàng)作具有引領(lǐng)和示范性。

雜技劇的創(chuàng)新創(chuàng)作對(duì)雜技在技巧之外的文化意義和敘事功能進(jìn)行了深度開(kāi)掘和展示，進(jìn)一步拓寬了雜技的表演形式，豐富了雜技的美學(xué)意義和文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了雜技創(chuàng)作理念的重大革新和雜技表演形式的標(biāo)志性突破，并引導(dǎo)雜技的教學(xué)、訓(xùn)練、創(chuàng)作、管理、營(yíng)銷(xiāo)的重心和方向也隨之發(fā)生了變化，可以說(shuō)這種突破對(duì)當(dāng)代雜技藝術(shù)發(fā)展具有重要意義和價(jià)值。但也不能否認(rèn)，從上世紀(jì)90年代一路走來(lái)，雜技劇在創(chuàng)作中也暴露出許多問(wèn)題，亟需我們研究破解。

一、技巧和劇情“兩張皮”的現(xiàn)象客觀(guān)存在

雜技藝術(shù)有著獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)作規(guī)律，長(zhǎng)于技巧而不擅于敘事。在雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作過(guò)程中，敘事功能一直是顯著短板，技巧和劇情“兩張皮”的現(xiàn)象受到廣泛詬病，也因此成為當(dāng)前中國(guó)雜技人孜孜以求欲以突破的“瓶頸”。要實(shí)現(xiàn)成功敘事，就必須首先有一套觀(guān)演雙方在認(rèn)識(shí)上達(dá)成一致的語(yǔ)匯體系。如戲曲、舞蹈在舞臺(tái)上的表情達(dá)意都有一定的表演程式，動(dòng)作和語(yǔ)意直接相通。它們來(lái)源于生活，卻又是對(duì)生活的凝練和提升；它們應(yīng)劇情而生，卻又在形成一種規(guī)范表演后可以脫離劇情而存；它們依賴(lài)于一切舞臺(tái)技術(shù)的可能性，但最終回歸到演員對(duì)舞臺(tái)的掌控。只要觀(guān)眾掌握這些語(yǔ)匯，就能很容易理解創(chuàng)作者意圖，并參與深度解讀和闡發(fā)，從而形成觀(guān)演雙方的良性互動(dòng)。在這樣的認(rèn)識(shí)下，怎樣創(chuàng)新性化用傳統(tǒng)，探索和提煉符合雜技規(guī)律的語(yǔ)匯體系是雜技劇目創(chuàng)作和理論研究共同面對(duì)的新課題。

二、劇目同質(zhì)化問(wèn)題顯現(xiàn)

習(xí)近平總書(shū)記指出：“創(chuàng)新是文藝的生命。文藝創(chuàng)作中出現(xiàn)的一些問(wèn)題，同創(chuàng)新能力不足很有關(guān)系?！眹?guó)內(nèi)雜技界向來(lái)有“拿來(lái)主義”的創(chuàng)作惰性。一個(gè)雜技作品被認(rèn)可后，很快就有其他人一哄而起、一擁而上，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，雜技舞臺(tái)上基本面貌雷同、類(lèi)似，你中有我，我中有你，沒(méi)有風(fēng)格、流派和地方特色，以致有人發(fā)出“全國(guó)雜技一臺(tái)戲”的喟嘆。雜技劇作為雜技節(jié)目的包裝、串聯(lián)也自然不能避免同質(zhì)化問(wèn)題，有的劇目節(jié)目類(lèi)型、手法相同，缺少對(duì)技巧在規(guī)定情境下的拆解重造能力；有的劇目“敝帚自珍”，將能演的節(jié)目和演員悉數(shù)編入；有的不顧戲劇結(jié)構(gòu)，由技巧來(lái)決定主題決定劇情；有的用獲獎(jiǎng)節(jié)目來(lái)生硬支撐場(chǎng)面，忽略了雜技技巧與主題的融合等，這些都會(huì)給觀(guān)眾造成換湯不換藥、千篇一律的印象。當(dāng)然，隨著多元化的時(shí)代背景和觀(guān)眾審美口味的提升，隨著雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作的不斷探索，我們可以明顯感受到近些年以《戰(zhàn)上海》《江湖》《渡江偵察記》《巖石上的太陽(yáng)》《小橋?流水?人家》《水秀?龍石》《千古馬頌》等為代表的雜技劇題材多樣、風(fēng)格各異，氣度越來(lái)越成熟自信，藝術(shù)呈現(xiàn)越來(lái)越游刃有余。

三、去雜技化傾向嚴(yán)重，技巧難度有所下降

當(dāng)前，在雜技劇創(chuàng)作中，有不少非雜技專(zhuān)業(yè)的編導(dǎo)。他們對(duì)雜技本體特性的理解尚有不足、把握較為困難，只好駕輕就熟地編排出不倫不類(lèi)的雜技劇目。他們?yōu)楸ＷC作品演繹的流暢完整，避免“失托”造成劇情停頓，刪減雜技技巧難度成為通行辦法，技巧難度的降低必然使得劇目脫離了雜技該有的“新、奇、難、美、險(xiǎn)”等特色魅力，變得平庸無(wú)奇。不過(guò)，我們也看到中國(guó)雜技團(tuán)總工程師王建民以“顯難不為難”為道具研發(fā)制作原則，借助道具營(yíng)造動(dòng)作高難的氛圍，從而解放演員，以實(shí)現(xiàn)技中有藝、藝中顯技的藝術(shù)效果，給雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作提供了很好的示范。

四、演員綜合能力有待增強(qiáng)

隨著雜技劇的興起、戲劇概念的引入，對(duì)演員的綜合能力提出越來(lái)越高的要求。雜技演員在舞臺(tái)上不僅要實(shí)現(xiàn)對(duì)雜技技巧的掌控和展示，還要完成在特定故事中、在規(guī)定情境下角色的扮演以及對(duì)導(dǎo)演意圖的理解、劇情的推進(jìn)、人物的塑造、角色的挖掘等，同時(shí)對(duì)雜技演員在舞蹈、音樂(lè)、戲劇乃至文學(xué)等方面的綜合素養(yǎng)也提出了更高的要求。然而，我國(guó)當(dāng)前的雜技教育水準(zhǔn)顯然無(wú)法滿(mǎn)足這樣的要求，受教育程度偏低已成為雜技演員職業(yè)生涯和事業(yè)發(fā)展的短板，有不少主題性或戲劇性較強(qiáng)的雜技劇目，雜技演員難以駕馭，甚至全體“淪為配角”。當(dāng)雜技已經(jīng)發(fā)展成為一門(mén)綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，雜技教育也一定求新求變，越來(lái)越重視培養(yǎng)具有綜合文化、藝術(shù)素養(yǎng)和舞臺(tái)表演能力的新型雜技演員，雜技編導(dǎo)也將學(xué)習(xí)和適應(yīng)多元藝術(shù)環(huán)境而轉(zhuǎn)型為復(fù)合型編導(dǎo)。相信隨著雜技藝術(shù)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，雜技人才培養(yǎng)等問(wèn)題將逐步得到解決。

雖然雜技劇創(chuàng)新創(chuàng)作中存在這樣那樣的問(wèn)題，但我們可以肯定地說(shuō)瑕不掩瑜，成績(jī)是主要的，發(fā)展前景是樂(lè)觀(guān)的。如何破解上述問(wèn)題，我們亟需廣大雜技界同仁積極建言獻(xiàn)策。

讓我們勠力同心，攜手并進(jìn)，牢固樹(shù)立“精品意識(shí)”，不斷創(chuàng)作出體現(xiàn)時(shí)代特色、代表國(guó)家氣派的精品力作，為繁榮發(fā)展我國(guó)雜技事業(yè)作出新的更大貢獻(xiàn)！■