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試論新聞特稿值得新聞從業(yè)者借鑒的寫作方法

2020-12-08 20:52薛立鋒
山西青年 2020年9期

薛立鋒

天城泉(北京)公關顧問有限公司,北京 100000

現(xiàn)在,媒體生態(tài)已發(fā)生劇烈變化,傳播技術變化發(fā)生巨大變革,社交媒體、直播、短視頻、信息繭房、算法分發(fā),重構了媒介環(huán)境。內容海量增加,碎片化閱讀成為常態(tài)。

在互聯(lián)網(wǎng)輿情中,更直接面對數(shù)據(jù)反饋,更容易被數(shù)據(jù)倒逼。媒體機構和新媒體從業(yè)者為了在競爭中生存下去,在選題和表達形式上面臨著創(chuàng)新、求變的需求。在海量信息中,新聞通訊要通過富有吸引力的文筆,講好故事,獲得受眾的青睞,這些辦法值得新聞從業(yè)者借鑒。

一、注重文學化手法

注重講故事的技巧,用文學化的手法,但表達上更克制更冷靜,體現(xiàn)出對復雜社會現(xiàn)實的深層理解。

《悲情航班mu5210》[1]文章,以特定場景和細節(jié)開頭:東航云南公司CRJ-200 在2004 年11 月21 日得到塔臺允許起飛,飛機不對勁——在起飛不到40 秒就發(fā)生爆炸墜落在南海公園冰湖中。

正文部分有4 個小標題,《55 個人的最后40 秒》記錄目擊者描述飛機起飛異常、墜落和爆炸的情景?!丁澳阆肫鹆耸裁础保俊?,遇難乘客李江、金世全和副駕駛易沁煒被同學、親友、同事悼念,在平和的敘述中,對人物進行背景、動作、表情和內心刻畫,使用多處直接引語,文章充滿淡淡的悲情,對善后工作不滿,形成情感和現(xiàn)實的沖突?!洞忾_的謎底》,記者采訪機場官方人士、介紹包頭機場日常起落、油料檢查、飛機維修、飛機殘骸分布等情況,第一現(xiàn)場完整影像資料被完整記錄可能性被打斷,重要證據(jù)缺失;坐過這架失事飛機的上海乘客、《廣州日報》報道乘客葉國柱也曾以書面形式表達對該飛機安全狀況的強烈不滿?!陡鞣N傳聞》,則圍繞飛機失事原因,把聽到的傳聞進行記錄,比如東航飛機和人員超負荷運轉,飛機在起飛前未進行例行的航空檢查等。文章以多視角下的空難最后時間,記錄了航班上悲情命運的群像。

《沙蘭鎮(zhèn)水災:一連串錯誤導致的悲劇》[2]是李海鵬的作品,他是作家、新聞記者和專欄作者。曾為《南方周末》高級記者、《第一財經(jīng)》專欄作家、《CQ》專題總監(jiān)、《人物》雜志主編、《時尚先生》前線產品出品人和雜志總編輯,現(xiàn)加盟韓冬亭東營業(yè)。每一起災難都有上一起災難的影子。邢臺水災又讓人想起了歷史的水庫潰壩事件,以及黑龍江沙蘭鎮(zhèn)的孩子們,這篇報道當年未能刊發(fā),南方周末網(wǎng)在2008年12月刊登了此文。

2016 年7 月,已淡出新聞業(yè)加盟韓冬亭東營業(yè)的李海鵬發(fā)朋友圈說,“沙蘭鎮(zhèn)水災是我見過的災難中最黑暗最絕望的一個。”文章通過水災、橋梁和學校建筑質量、學校教師和鎮(zhèn)政府官員(后多數(shù)被判刑)不作為,以及孩子遭遇水災遇難后的現(xiàn)場描寫,文章通過大量細節(jié),還原了村莊小學被一次次貽誤時機,失去孩子們的過程。

《災后北川殘酷一面》[3]通過記錄救援、悲情、搶劫、生命的消逝,關注了大災難之下人心人性的復雜。

二、講述真實的人物內心

在寫作中,對于故事的認知,始終強調應該站在當下的坐標里,去理解當下人的情感、所思所想和生活方式。要講述真實的人物內心,人物面對自己真實的困境和恐懼,讓故事有某種程度的樣本性,讓人感同身受。

《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》[4],通過兩個耽美作者互相指控對方抄襲,長達4 個月的罵戰(zhàn),最終一人因另一方指控,涉嫌非法經(jīng)營罪被捕。武大教授唐世君不了解二次元世界,更不了解耽美,兩個耽美作者,一個是他女兒,一個是他院系的學生。學術圈、耽美圈,在一個似乎孤島般存在的圈層,都有獨立的話語、規(guī)則和全力結構,當二次元和三次元碰撞,網(wǎng)絡虛擬和厚重現(xiàn)實沖突,圈子的界限被打破,也意味著風險。

這篇文章聚焦二次元世界和三次元世界規(guī)則碰撞的高度緊張的沖突中,對題材選擇是種嘗試,對新聞主人公內心刻畫深入,具有新穎的嘗試意義。

《情感教主ayawawa 和300 萬擇偶焦慮》[5]四川四線小城出來的Ayawawa,把自己包裝成情感導師,以高昂的價格,讓她的300萬粉絲相信,人們所謂的愛情,就是一場生意般的交換,讓女人在男權傳統(tǒng)和金錢崇拜夾擊下,通過好好打扮自己,提高mv(Mate Value 伴侶價值)“震懾”和吸引男人,并通過表現(xiàn)溫柔嘴甜、善于崇拜、不能主動“倒貼”、暴露更多身體以及事業(yè)心,降低pu(Paternity Uncertainty,親子不確定性),獲得男人對忠貞的信任,進而對你投資、滿足女人的要求。在這篇文章里,網(wǎng)紅情感教主用荒誕理論,控制處于擇偶焦慮中的女性。

這種理論體現(xiàn)在《星空演講》視頻節(jié)目策劃中,也是這樣的。姚晨《一個中年女演員的尬與惑》,通過主題打磨,展現(xiàn)了一個中年女明星的尷尬;黃奕《第一次公開講述原生家庭》,通過細節(jié)打磨,自己家與別人家的對比,展示了人在特殊家庭的生活境遇。這些都用真實人物內心引發(fā)用戶共鳴。

三、用好講述有效的通用經(jīng)驗

敘述者講著動聽的故事,打動聽者的心,感染他們,說服他們。

電影《我和我的祖國》采用特稿化策劃,在人文特征方面,以典型的事實或者主題,從個體的維度,從人性的角度去講故事。選擇重要歷史時刻或歷史事件的小人物:技術人員克服恐高癥、解決技術難點,保證大典平穩(wěn)進行;科學家情侶意外在公車上碰到;男生抉擇要保護電視天線還是送別女孩。在細節(jié)呈現(xiàn)上,通過時空高度濃縮在開國大典前夜的北京,對切片的刻畫傳遞的確實時代的北京和氛圍。

在歷史研究專著《萬歷十五年》中,突破性地用講故事敘事的方式去寫歷史,前后貫穿時空,圍繞最有影響力的留個歷史人物的狀態(tài)層層鋪展,通過嚴格的事實核查,體現(xiàn)寫作的嚴謹性。

四、講好故事的幾個辦法和建議

在寫作實踐中,還要嘗試必要的方案,對有用的措施進行堅持。

第一,要挖礦挖到底,好的敘事結構,好的主題開掘,或是語言的嘗試,都把它做充分、做到極致。比如李海鵬寫作的《一塊煤的利益之旅》,背景是煤礦礦難頻發(fā)的報道讓讀者冷漠,在策劃方面,通過北京校區(qū)采暖季的一塊煤,追溯煤炭整個的利益鏈條,從更深處去理解礦難發(fā)生的背景和體制是什么。袁琳寫作的《卷入女兒耽美舉報案的武大教授》在主題方向進行開掘創(chuàng)新。GQ 報道《魔都擺渡人:打撈上海灘的一百種焦慮》則全面使用上海方言,在語言上嘗試創(chuàng)新。

第二,再小的事兒也要有個Big idea。比如在網(wǎng)絡上有個在臺風中想要用身體支撐貨車的中年人,最終被壓死。這是個意外死亡的小人物,但是他的明月成為無數(shù)為家庭支撐的普通人的縮影。

第三、世界很復雜,謹慎給答案,谷雨實驗室《了不起的矛侃侃》,一個看似無比開朗的創(chuàng)業(yè)者,他是熱情的奮斗者,他獲得過快樂,在困境中困困支撐,最終他無力抵抗失敗選擇自殺。他以自殺逃避,這不僅僅涉及到創(chuàng)業(yè)金錢,還涉及到友情、情懷、責任和擔當,一個創(chuàng)業(yè)明星的光鮮和失敗的落寞。真實的對面還站著一個真實,呈現(xiàn)事物本原的復雜性,不要因故事敘述的便利而強行簡化。

第四、及時反套路,比如李海鵬寫作的《車陷紫禁城》,從京B-85007 在北京市朝陽區(qū)和平西橋北側50 米處堵車,司機崔鋼林被堵在這里一個多小時,他每天堵車至少5 個小時,延伸到北京城市交通,在延展到北京建設XXX 型城市,不斷回旋到崔鋼林堵車的時間、狀態(tài)、意見,用這種交叉敘事的結構,來展現(xiàn)北京交通和城市規(guī)劃面臨的困境?!兑粔K煤的利益之旅》,則用了倒溯的結構。初學者應多用打破常規(guī)敘事結構的寫作套路來嘗試特稿化操作,成熟寫作者則應該有意思的擯棄套路,進行創(chuàng)新,尋找自己的個性。

五、要多看美劇等電影劇本和小說

美劇劇本具有工業(yè)化特點,以及其它優(yōu)秀電影劇本和小說,從文學和藝術作品中,都可以得到借鑒。

新聞特稿等景點作品,里面包含很多值得借鑒的寫作說法。最后,筆者引用詹姆斯·伍德的話來做為這篇文章的結尾,筆者認為他的這段話具有很好的總結作用。

作家風格和筆下人物風格的沖突在以下三個因素齊集時最為激烈:一個很賣力的卓越的文體家,這位文體家又致力于筆下人物的所知所思,同時該文體家對描述細節(jié)特別有興趣。[6]

根據(jù)文體確定結構和文風,致力于人物的內心世界,對細節(jié)高度重視,從新聞特稿中學到這些,對新聞從業(yè)者具有很大的借鑒意義。

六、結論

新聞隨著時代、理念和技術的進步在不斷發(fā)展,本文從以文學化表達方式、講述真實的人物內心、用好講述有效的通用經(jīng)驗,還提出了幾個值得嘗試的辦法,試圖為新聞寫作者提供一點有益的建議。由于都是從工作實踐中得出來的經(jīng)驗,在學術論證上還是有欠缺的。

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