摘? 要：英國維多利亞時期，哥特手法被大量使用在文學(xué)創(chuàng)作中，當(dāng)時的女性作家們一反傳統(tǒng)的哥特小說敘事手法，創(chuàng)作了一篇又一篇風(fēng)格獨(dú)特的哥特小說。本文從維多利亞時期女性哥特小說中的男性人物形象，心理描寫和女性視角三個方面進(jìn)行詳細(xì)分析，發(fā)現(xiàn)女性哥特作品里無論是形象塑造和敘述技巧均與男性哥特作品有所不同，這是維多利亞時期的女性作家們對哥特小說的繼承和超越，給哥特小說注入了新的生機(jī)。

關(guān)鍵詞：維多利亞時期;女性哥特;人物形象;心理描寫

作者簡介：潘靜玲（1981.7-），女，漢族，湖北武漢人，碩士，武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院講師，研究方向：英美文學(xué)、翻譯、商務(wù)英語。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-32--02

一、引言

“哥特元素”是經(jīng)常被提及的一個術(shù)語，也有部分學(xué)者將其與“哥特式小說”聯(lián)系。哥特小說是浪漫主義文學(xué)的一個特殊形式，一種關(guān)于過去歷史與異域文化的幻想形式文學(xué)。20世紀(jì)70年代，艾倫·摩厄斯又進(jìn)一步提出“女性哥特”這一概念。維多利亞時期，英國民眾對陰郁但不乏浪漫風(fēng)情的哥特風(fēng)格尤為追捧，這種特殊的社會環(huán)境下，使得當(dāng)時許多的文學(xué)作品中都采用了大量哥特手法。英國維多利亞時期是英國小說的黃金時代，也是女性文學(xué)期崛起的光輝燦爛的時代。當(dāng)勃朗特三姐妹用她們的天賦才華展示19世紀(jì)中期女性的生活狀態(tài)時，天才女作家喬治·艾略特一開始關(guān)注作品中的人物內(nèi)心世界。由于維多利亞時期的女性作家所處的特殊父權(quán)社會環(huán)境，使得當(dāng)時的英國女性作家們在創(chuàng)作時從女性視角開創(chuàng)了風(fēng)格獨(dú)特的哥特小說。

二、維多利亞時期的女性哥特小說中的男性人物形象

在人物塑造上，我們發(fā)現(xiàn)，在維多利亞時代的女性哥特小說中，女性的形象歲各不相同，但是給人的感覺多是積極向上而充滿魅力的?！逗啞邸分?，簡·愛雖然孤苦伶仃但從不自怨自艾，反而為了得到平等愛尊重和真愛而充滿反叛氣質(zhì);《呼嘯山莊》中，凱瑟琳雖脆弱，但也敢于追求愛情;《弗洛斯河上的磨坊》中的瑪吉，她克服了阻擋她的每一個障礙——性別、健康和世俗，最終成為開路先鋒，后來者因此而暢通無阻。讀者們在文字中發(fā)現(xiàn)這些女性角色都以她們的女性的抱負(fù)去勇敢面對男性的現(xiàn)實(shí)世界。但是，維多利亞時期的女性哥特小說中的男性們都或多或少帶有惡棍的性質(zhì)。

研究維多利亞時期女性作家時，勃朗特三姊妹是無法忽視的。這三位才華橫溢的女作家出生于約克郡一個牧師家庭，幼年喪母。由于家境貧寒，三姊妹不得不經(jīng)常出外當(dāng)家庭教師以掙錢貼補(bǔ)家用。生活的艱辛使得她們更加了解當(dāng)時中下層民眾的真實(shí)生活。三姊妹中夏洛特·勃朗特以《簡·愛》聞名于世，艾米莉最為內(nèi)向孤獨(dú)，沉默寡言，但文才方面最為杰出。勃朗特的中的羅切斯特先生是男主人公，他是桑菲爾德莊園的主人。雖然擁有世俗眼中的巨大財(cái)富和不算英俊，但具有男子漢氣質(zhì)的外貌以及強(qiáng)健的體魄，但是年輕時他由于年少受騙娶了瘋女人伯莎·梅森使得他具有許多惡棍特質(zhì)。小說中有一段羅切斯特先生對簡·愛的話，其中也能看出他自己也成人自己的惡棍特質(zhì)。羅切斯特：“你行為的惡果，到頭來使你絕對無法忍受。你采取措施以求獲得解脫，非正常的措施，但既不是非法，也并非有罪。而你仍然感到不幸，因?yàn)橄Ｍ谏畹倪吘夒x你而去，你的太陽遇上日日蝕，在正午就開始暗淡，你覺得不到日落不會有所改變，痛苦和卑賤的聯(lián)想，成了你記憶的唯一食品。你到處游蕩，在放逐中尋求安逸，在亨樂中尋覓幸福——我的意思是沉緬于無情的肉欲——它消蝕才智，摧殘情感”。這段對話中就能看出羅切斯特除了有著毛骨悚然的笑聲，還有藏于閣樓里的瘋妻子以及未遂的重婚陰謀。小說中處處充滿著黑暗和陰謀。艾米莉的《呼嘯山莊》中的西斯克里夫一心致力于復(fù)仇計(jì)劃，再次歸來先是他插手毀掉亨德·萊，手段惡毒兇狠。這表明，對這樣一個人產(chǎn)生同情本是不可能的。接著誘騙林頓的妹妹，折磨林頓，進(jìn)而害得凱瑟琳抑郁而亡，但他依然沒有放棄自己的復(fù)仇，接著折磨自己的兒子和小凱瑟琳;當(dāng)他行大惡、綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時，他更是公然違反了社會的法律，也踐踏了社會的道德準(zhǔn)則。艾略特的《弗洛斯河上的磨坊》中主要圍繞湯姆和瑪吉兄妹兩展開的故事。故事一開始弗洛斯河旁圣奧格鎮(zhèn)上磨坊主塔利弗因欠債而發(fā)生訴訟糾紛，并且敗訴破產(chǎn)，過于激動的父親就此去世。湯姆不得不放棄受良好教育的機(jī)會，出去為一家人的生計(jì)而拼命工作，破產(chǎn)后由于遷怒于對方律師威克姆，雖然瑪吉對威克姆的兒子菲利普頗有好感，但湯姆不許妹妹和他接近，平時里用粗暴的語言對瑪吉各種羞辱，他對麥琪說：“在我這兒你找不到家……你玷辱了我們?nèi)?。你玷辱了父親的名望……我和你一刀兩斷。你不再屬于我了“。并迫使她離開磨坊。 獨(dú)自生活的瑪吉不幸又與表妹的未婚夫相愛，湯姆又再一次粗暴干涉瑪吉與菲利普之間純潔的愛情。在紅河谷湯姆再次責(zé)難瑪吉，哪怕瑪吉如此畏懼又仰慕湯姆，她也說出“你對我總是那么苛刻，那么狠心……盡管我愛你的程度超過了愛世界上任何人……你沒有憐憫心;你對自己的缺陷和罪惡一點(diǎn)都沒有感覺?！笨梢?，湯姆對瑪吉的惡意已經(jīng)到了妹妹無法承受的地步。

三、維多利亞時期的女性哥特小說中的心理描寫

在描寫中，維多利亞時期的女性哥特小說家更加渲染心理恐怖氣氛?！逗魢[山莊》中凱瑟琳死后，西斯克里夫近乎癲狂嗜血的表現(xiàn)及掘墳與尸體同眠的渴望，處處都能勾起我們深藏內(nèi)心深處的恐懼感。而在《簡·愛》中，簡·愛在結(jié)婚前夜被前一大晚上的夢驚擾得坐臥不安。那些奇怪恐怖的象征性的夢表現(xiàn)了主人翁內(nèi)心一直處在焦慮和恐怖之中，讀者讀起來同樣也能夠感受到簡·愛由于看不見自己的前景的內(nèi)心恐懼。原文中是這樣渲染簡·愛當(dāng)時的心中恐懼的：“由于同這位夢中的嬰孩形影不離，那個月夜，我聽到了一聲啼哭后便驚醒過來。第二天下午我被叫下樓去，捎來口信說有人要見我，等候在費(fèi)爾法克斯太太房間里。我趕到那里，只見一個紳士仆人模樣的人在等我，他身穿喪服，手中拿著的帽子圍著一圈黑紗。”艾米莉的《呼嘯山莊》中，凱瑟琳死后，希刺克利夫成了一個靈魂不全的人，他堅(jiān)信凱瑟琳的靈魂還沒有安息，還在荒原上等待著、呼喚著自己。這樣的想法本身除了怪誕，更多的是給讀者一種心理上的恐懼感。此外小說多處通過他人的敘述將這種心理上的恐懼渲染到極致。敘事者洛克烏德在夢中的那一幕令人毛骨悚然的幻想： 他睡在凱瑟琳的床上，在恐怖的夢魘里，他抓著窗外那個哀號著的鬼的瘦小手腕，把它按在破窗玻璃上，“來回地擦著，直到鮮血滴下來，粘濕了床單?！边€有希思克利夫吊死就要產(chǎn)仔的長毛垂耳狗，亨德·萊把刀子插進(jìn)耐莉的牙齒間，把自己的嬰兒沿著樓梯往下扔，凱瑟琳用指甲把伊莎貝拉的胳膊擰得發(fā)青，……這些令人毛骨悚然的景象，無不使人聯(lián)想起陰森恐怖的哥特畫面。

四、維多利亞時期的女性哥特小說中的女性視角

此外，女維多利亞時期的性特有的細(xì)膩情感和有別于男性作家的觀察視角，使得維多利亞時期的女性哥特小說充滿了詩意的象征意向?！陡ヂ逅购由系哪シ弧分虚w樓和磨坊象征著瑪吉的反抗男權(quán)社會的避難所和小世界，而她一直刻意避開的河流其實(shí)早就象征著她的最終死亡?！逗啞邸分辛_切斯特的瘋妻子曾兩次縱火，一次企圖把他燒死在床上;第二次則把將整個莊園化為火海，并且自羅切斯特先生為救瘋妻子被壓在廢墟之下，變得又瞎又殘。從普羅米修斯曾盜火種給人類以光明到羅馬天主教教義所說的在煉獄里肆虐的罪惡，火便成了文明的象征和有“凈化”人心以及根除罪惡的功能?！逗啞邸分?，熊熊的烈火使得羅切斯特先生生命涅槃重生，丑惡的一切被消滅，帶來了純潔的情感世界和現(xiàn)實(shí)世界?！逗魢[山莊》中呼嘯山莊與眉田莊是文中兩重要場所，呼嘯山莊位于山上一處荒野里，常年吹狂風(fēng)。山莊里陰郁恐怖，這些映出人性的荒原，同時整座山莊象征著一個滿布仇恨情感且壓迫氛圍濃厚的社會，但是畫眉田莊卻與呼嘯山莊截然相反。園林式風(fēng)格、嫻雅安寧的意境使得它成為資本主義現(xiàn)代文明氣息的一種體現(xiàn)，與呼嘯山莊形成了強(qiáng)烈的對比。同時畫眉田莊同時也象征著英國維多利亞時期雖然貌似繁榮但內(nèi)在虛弱的一種實(shí)質(zhì)沖突。例如，田莊主人埃德加與凱瑟琳結(jié)婚后本該擔(dān)當(dāng)起呵護(hù)她的責(zé)任，可是他卻在危機(jī)當(dāng)中一直怯懦的讓步。

五、結(jié)論

維多利亞時代天才女作家層出不窮，她們創(chuàng)作的女性哥特小說如此震撼人心，除了這些女性作家在對哥特小說傳統(tǒng)的借鑒，更多的是“文不按古，匠心獨(dú)妙”，其作品具有獨(dú)特的女性哥特視角。這些女性作家們憑著她們豐富的想象力，富有自然和詩的靈性，女性形象的塑造和敘述技巧的運(yùn)用，使哥特小說的“恐怖”煥然一新，注入了新的生機(jī)。

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