陳琦

摘要：技術(shù)發(fā)展推動媒介變革，數(shù)字繪畫應(yīng)運而生，帶來嶄新的藝術(shù)觀念和形式創(chuàng)新，豐富了繪畫的手段、方式和門類?？茖W(xué)精神和藝術(shù)精神的結(jié)合，促使繪畫藝術(shù)的媒介、形式、語言、風(fēng)格和審美趨于多元。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫;形式語言;審美特征

中圖分類號：J205?? 文獻標識碼：A?? 文章編號：1672-9129（2020）16-0158-02

引言：數(shù)字繪畫是伴隨信息時代而生的新興繪畫形式，繼承傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀基因，延續(xù)傳統(tǒng)繪畫的形式語言和審美特征，還發(fā)展出獨具特色的媒介材料、藝術(shù)形式、畫面語言、傳播方式和美學(xué)價值，以實驗性和獨特性的藝術(shù)面貌呈現(xiàn)在時代面前。

1 數(shù)字繪畫概述

從媒介材料變化的視角看人類藝術(shù)發(fā)展，可劃分為三個時期：天然媒介時期，物質(zhì)媒介時期和數(shù)字媒介時期。數(shù)字媒介是指由計算機技術(shù)發(fā)展帶來的，以數(shù)字和編碼形式存儲、處理信息的媒體介質(zhì)。

數(shù)字繪畫是以二進制作為物化的藝術(shù)語言來繪制圖形或圖像的一種新興繪畫方式。數(shù)字媒介為繪畫領(lǐng)域帶來了新的創(chuàng)作理念和工具，藝術(shù)家通過計算機軟件、壓感筆、數(shù)位板等外部設(shè)備進行創(chuàng)作，將理性思維與藝術(shù)靈感融合成全新的藝術(shù)形式，以刻畫時代風(fēng)貌。

早期的數(shù)字繪畫面向計算機和科學(xué)領(lǐng)域。1952年，貝爾實驗室研究員本拉普斯基（Ben F.Laposky）用高速膠片拍攝，在陰極射線管（Cathode Ray Tube）操控下，照射在熒光屏上的電子光束所產(chǎn)生的數(shù)學(xué)曲線，并將其命名為《電子抽象（Electronic Abstractions）》。四年后，他創(chuàng)作了一幅具有藝術(shù)效果的彩色電子圖像。1965年，來自不同國家的先鋒藝術(shù)家們先后完成了自己獨立的數(shù)字繪畫作品，此后數(shù)字繪畫受到越來越多的關(guān)注。

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展和成熟，數(shù)字繪畫也不斷升級、更新。1983年Wacom公司研制出數(shù)位板和無線壓感筆并投入使用，有效解決了輸入困難的問題。之后，伊文蘇瑟蘭（Ivan Sutherland）開發(fā)了被稱為計算機輔助設(shè)計（CAD）鼻祖的Sketchpad。Fractal Design公司開發(fā)了創(chuàng)造力工具——仿自然繪畫軟件Painter。Adobe公司開發(fā)出photoshop和illustrator等專業(yè)繪圖軟件，這些軟件能通過數(shù)字媒介復(fù)制自然媒介（Natural Media）產(chǎn)生擬真的繪畫效果，由此數(shù)字繪畫得到了蓬勃發(fā)展。隨后，與商業(yè)設(shè)計的充分融合，使數(shù)字繪畫在全設(shè)計領(lǐng)域都產(chǎn)生了極大的影響力，并輻射到純藝術(shù)領(lǐng)域。

2 數(shù)字繪畫語言

繪畫作品的情感表達離不開繪畫語言，繪畫語言是一種藝術(shù)符號，它的載體包括媒介、工具、材料、形式、風(fēng)格、技法等等。

數(shù)字繪畫在媒介材料上的改變是顛覆性的，從傳統(tǒng)繪畫的物質(zhì)性媒介變成數(shù)字化的非物質(zhì)性媒介，具備了虛擬性的特點。其形式語言包含兩個維度：一是繼承傳統(tǒng)，計算機繪圖軟件高度追求近似傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)性，使傳統(tǒng)繪畫語言普遍適用于數(shù)字繪畫;二是科技創(chuàng)新，數(shù)字媒介的特性決定數(shù)字繪畫具有不同于傳統(tǒng)繪畫的獨特形式語言。

2.1媒介材料。

（1）非物質(zhì)性。繪畫是借助一定的工具在媒體介質(zhì)上完成創(chuàng)作的。傳統(tǒng)繪畫使用物質(zhì)媒介進行藝術(shù)創(chuàng)作，不同門類的繪畫，對工具和材料的選擇都不同。紙、筆、顏料雖然是最基本的媒介工具，但種類卻十分豐富。在數(shù)字繪畫中，紙變成了唯一的數(shù)位板、筆變成了唯一的壓感筆，顏料媒介則消失了，工具和材料得以極端簡化。藝術(shù)家面對虛擬的創(chuàng)作空間，使用非物質(zhì)性介質(zhì)進行創(chuàng)作，通過軟件設(shè)置獲取所需的虛擬媒介、工具和材料。

傳統(tǒng)繪畫使用物質(zhì)媒介，作品具有不同的肌理、觸感、份量，媒介和材料帶來的物理感受，還常常成為靈感的來源。數(shù)字繪畫的虛擬畫材只能通過顯示器看到，無法觸摸，感覺不到重量、質(zhì)感等。數(shù)字繪畫作品通過普通打印方式輸出，無論是藝術(shù)家還是觀眾都只能獲取視覺紋理感知，而無法獲得觸覺感受，不得不說是一大遺憾。

（2）工具特性。數(shù)字繪畫使用計算機繪圖軟件作為主要創(chuàng)作工具，具有“所見即所得”的直觀性;素材擁有反復(fù)修改、跳步修改、無限重復(fù)等便利;圖層部件的分層存放，針對對象的編輯，精細化控制等都比傳統(tǒng)繪畫更為方便快捷，能顯著提高繪畫效率，一定程度上降低了創(chuàng)作門檻。強大的繪畫環(huán)境設(shè)置，自定義各種筆刷、筆觸、畫布，任意選擇濾鏡、特效等，讓藝術(shù)家?guī)缀蹩梢垣@得想要的任何視覺效果。

但繪圖軟件的使用特性也給創(chuàng)作帶來了顯而易見的缺點。比如，手持畫筆藝術(shù)家可以隨心所欲地揮灑，但使用軟件繪畫在調(diào)整畫筆的大小和種類時，要回到設(shè)置選項或使用快捷才能繼續(xù)創(chuàng)作，計算機的理性操控邏輯阻礙了感性為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作過程，這是目前數(shù)字技術(shù)無法解決的問題?；蛟S在不遠的將來，虛擬現(xiàn)實腦波反饋技術(shù)的成熟，會解決這個問題。

以數(shù)字形式保存和復(fù)制圖像信息的速度、真實度、便捷性及傳播優(yōu)勢都是無可置疑的，但和傳統(tǒng)繪畫的唯一原真性相比，少了稀缺性，多了普及性。從這個意義上來說，數(shù)字繪畫更像是某種大工業(yè)化產(chǎn)品，即便如此也并不能抹殺其藝術(shù)價值，數(shù)字媒介不過是藝術(shù)家手中的新工具。

2.2形式語言。

（1）繼承傳統(tǒng)。數(shù)字繪畫借助非物質(zhì)媒介完成創(chuàng)作，專業(yè)級的繪圖軟件都傾力模仿自然繪畫的所有形式，既包括素描、國畫、油畫、版畫、水彩、插畫等，也包括各種流派和風(fēng)格，如現(xiàn)實主義、抽象主義、印象派、水墨風(fēng)格等，甚至還有藝術(shù)家的個人風(fēng)格。

數(shù)字繪畫本質(zhì)上還是藝術(shù)家的主觀創(chuàng)造，美術(shù)基礎(chǔ)，技法原理，點、線、面，體等形式要素，色彩、肌理、構(gòu)成、空間、畫面的組織關(guān)系、表現(xiàn)風(fēng)格和手法，還有物象、情節(jié)、敘事意義和文化意象，形式語言所承載的作品本體個性、藝術(shù)精神及價值取向在數(shù)字繪畫中均有體現(xiàn)。

（2）技術(shù)創(chuàng)新。數(shù)字繪畫語言的創(chuàng)新很大程度來自于它的媒介特性，正是由于繪畫軟件包羅萬象的功能和樣式設(shè)置，使得傳統(tǒng)繪畫的畫種界限變得模糊，能夠集所有繪畫門類、風(fēng)格之所長，融合二維、三維效果，添加動作和聲音，實現(xiàn)虛擬仿真沉浸式體驗。藝術(shù)家可以根據(jù)觀念和理想，綜合運用各種工具、材料、語言，實現(xiàn)最大程度的創(chuàng)作自由，其豐富的視覺效果和強悍的表現(xiàn)力是數(shù)字繪畫區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的一大特點。

數(shù)字繪畫借助數(shù)字媒介，特別是網(wǎng)絡(luò)媒介，實現(xiàn)快速、全時、全域傳播。以人機對話為主要傳播形式，將信息的傳遞變?yōu)殡p向、互動和即時的，相比傳統(tǒng)繪畫的單向傳播方式，極大地縮短藝術(shù)家和觀眾之間的距離。藝術(shù)家可以通過即時的圖像、聲音、文字、動態(tài)等手段進行交流，交互性數(shù)字繪畫甚至是藝術(shù)家和觀眾共同分享、共同參與、共同創(chuàng)作的。交互和開放是數(shù)字繪畫區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的根本性形式語言創(chuàng)新，呈現(xiàn)出全新的視覺經(jīng)驗和視覺表現(xiàn)形式，并促使藝術(shù)走向多元化和大眾化。

3 數(shù)字繪畫審美

審美是人類欣賞美、感受美的內(nèi)在需求，按照美的規(guī)律，創(chuàng)造具有審美價值的作品是藝術(shù)家追求的目標。數(shù)字繪畫作為一種新興的視覺審美物象，是藝術(shù)家的主觀意識，繪畫功底和新媒體時代技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，從媒介材料到形式語言的創(chuàng)新使其具備獨特的審美價值。

3.1形式美。數(shù)字化繪圖軟件從開發(fā)理念到功能定位都致力于模擬傳統(tǒng)繪畫，創(chuàng)造與傳統(tǒng)繪畫相似的創(chuàng)作環(huán)境。追求純繪畫效果的數(shù)字繪畫是一種典型的數(shù)字繪畫，完全適用于傳統(tǒng)的審美認識、審美經(jīng)驗、審美原則和審美情感，適用于形式美法則和藝術(shù)范式。從這個意義上來說，數(shù)字繪畫只是一種新興的繪畫門類，對其最主要的評價標準就是社會價值和文化價值，這不取決于它的工具、材料和形式，而在于它內(nèi)容的豐富性和精神的深刻性。

3.2數(shù)理美。數(shù)和美有著密不可分的聯(lián)系，早在古希臘時期，畢達哥拉斯就認為數(shù)是美的本源，“一切藝術(shù)都產(chǎn)生于數(shù)”。數(shù)字繪畫天然具備數(shù)學(xué)屬性，從本源來看，二進制的有序排列代表信息存儲加工的無限可能。從數(shù)字圖像的原理來看，矢量圖就是用基于數(shù)學(xué)方程的幾何圖元來表示圖像的一種形式。數(shù)字繪畫強大的計算能力能夠做到傳統(tǒng)手繪無法做到的，極端精準的重復(fù)、漸變等機械、規(guī)則變化，展現(xiàn)令人瞠目結(jié)舌的數(shù)理美感，是區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的獨特之美。

3.3科技美。數(shù)字繪畫利用數(shù)字媒介、網(wǎng)絡(luò)媒介呈現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫所不具備的科技美。第一層次是讓靜態(tài)的畫面動起來，用視覺動態(tài)來豐富畫面表現(xiàn);第二層次是加入聲音和味道，實現(xiàn)感官聯(lián)動的多重體驗;第三層次是實時交互，通過藝術(shù)家與藝術(shù)家、藝術(shù)家與觀眾、觀眾與觀眾之間的即時互動，實現(xiàn)零距離交流或共同創(chuàng)作作品;第四層次是結(jié)合聲光電，虛擬現(xiàn)實技術(shù)，營造身臨其境的沉浸式體驗。藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合突破了傳統(tǒng)局限，極大地改變作品的面貌，使數(shù)字繪畫從傳統(tǒng)繪畫的審美習(xí)慣中開辟出新的領(lǐng)域，并逐漸形成獨立的審美趣味。

4 結(jié)論

數(shù)字繪畫就是藝術(shù)家從主觀意愿出發(fā)，利用二進制的數(shù)字媒介，將數(shù)字和編碼作為底層邏輯，計算機繪圖軟件和硬件作為表層工具進行的藝術(shù)創(chuàng)作。更新和變化的是媒介、工具和材料，藝術(shù)精神、思想觀念、原理技法仍然牢牢地掌握在藝術(shù)家手中，理性、辯證地看待數(shù)字繪畫的價值，充分認識其利弊，合理使用，才是正確方式。

數(shù)字繪畫并非傳統(tǒng)繪畫的對立面，它繼承傳統(tǒng)繪畫的形式語言和審美特征，在與科技結(jié)合的過程中，發(fā)展出獨特的媒介、材料、形式、語言、風(fēng)格、審美，拓展了繪畫藝術(shù)的范疇。數(shù)字媒介快捷、便利、互動、開放的特點及其傳播優(yōu)勢，將為繪畫領(lǐng)域提供新的思路，并推動藝術(shù)的發(fā)展。

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