摘要：中國畫有著非常悠久的發(fā)展歷史，在漫長的發(fā)展歷程中正在持續(xù)發(fā)展與完善，為中華傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)提供了重要載體。在中國畫中光影表現(xiàn)手法運(yùn)用廣泛，同時(shí)，也正是因?yàn)橛辛斯庥暗挠行н\(yùn)用，才有了更貼合中國人審美特質(zhì)的優(yōu)秀作品，使得中國畫歷久彌新，在多元文化中站穩(wěn)腳跟。所以，在中國畫的發(fā)展和研究中，必須找準(zhǔn)著力點(diǎn)和突破口，將光影表現(xiàn)手法的研究作為重中之重，并從中發(fā)現(xiàn)文化以及審美特質(zhì)，利用中國畫進(jìn)行優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，促進(jìn)我國美術(shù)事業(yè)的長效發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國畫 光影 表現(xiàn)手法 運(yùn)用

從20世紀(jì)開始，隨著中西方文化交融的深入，西方繪畫中的光影要素開始進(jìn)入中國的繪畫領(lǐng)域，并給中國畫的藝術(shù)創(chuàng)作帶來了深刻影響，推動(dòng)著中國畫審美觀念和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新和改革，同時(shí)，也讓中國畫擁有了更加豐富多樣的表現(xiàn)形式?，F(xiàn)如今，光影表現(xiàn)手法在中國畫中的應(yīng)用和表現(xiàn)日益凸顯，體現(xiàn)光影的作品也明顯增加，這些都給當(dāng)代中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展帶來了很大的推動(dòng)作用。光影表現(xiàn)手法運(yùn)用于中國畫關(guān)注的是在畫面中營造良好的氛圍，有效展現(xiàn)人對(duì)世界和對(duì)人生的感受，擁有獨(dú)特的中國特色，而不是西方繪畫中強(qiáng)調(diào)用光影表現(xiàn)對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)。所以，我們?cè)诎l(fā)展中國畫藝術(shù)，助推中國畫作品繁榮進(jìn)步的過程中，必須找準(zhǔn)突破口，把握中國特色和中國畫的獨(dú)特魅力，以便展現(xiàn)出東方藝術(shù)神韻。

一、中國畫中光影表現(xiàn)手法廣泛運(yùn)用的原因

西方繪畫和中國畫分屬于不同的文化與藝術(shù)系統(tǒng)，所以二者在藝術(shù)表達(dá)和表現(xiàn)手法的運(yùn)用上有著很大的差異性。隨著文化交流的增加，中西方繪畫的交融性也明顯提升，正是在這樣的背景下，有了光影表現(xiàn)手法在中國畫中的積極運(yùn)用，拓展了中國畫的創(chuàng)新空間，也表明了中西方文化交融的必然趨勢(shì)。光影表現(xiàn)手法之所以能夠在中國畫中得到廣泛運(yùn)用，主要是因?yàn)椋旱谝?，西方宗教文化傳播影響。中國和其他國家的交流往來早在秦漢時(shí)期已經(jīng)開始，隋唐時(shí)期伴隨南海航道的開辟逐步走向繁榮，而到了明清時(shí)期，西歐各國進(jìn)入并控制這一航道，天主教也隨航道帶來了新色彩。西方繪畫憑借新鮮感得到了中國人的關(guān)注，這些作品主要來自天主教的傳教士。中國畫家在眾多西方繪畫作品當(dāng)中廣泛學(xué)習(xí)并運(yùn)用了陰影畫法，而這種方法正是中國畫中不存在的，于是獲得了畫家的關(guān)注，也讓這種光影表現(xiàn)手法進(jìn)入人們的視野，開始在中國畫的創(chuàng)作中有所涉及。第二，新文化運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)。新文化運(yùn)動(dòng)是一次重要的文化啟蒙運(yùn)動(dòng)，其有效開拓了人們的眼界，并在美術(shù)領(lǐng)域掀起了變革。這樣的變革在很大程度上沖破了中國畫唯我獨(dú)尊的格局，使得大量的西方繪畫要素開始應(yīng)用到中國畫創(chuàng)作中，比如光影表現(xiàn)、透視表現(xiàn)等技巧，都開始在中國畫創(chuàng)作中使用。第三，學(xué)院派西式教學(xué)法的實(shí)施。學(xué)院派在美術(shù)教學(xué)和人才培養(yǎng)中選用的是西式教學(xué)方法，在繪畫中也會(huì)以西方的技巧作為重點(diǎn)，促使更多的畫家在探索創(chuàng)新繪畫道路的過程中，積極研習(xí)西方繪畫藝術(shù)，并將其融入本土文化中，得到中西融合的新方法，又進(jìn)一步擴(kuò)大了光影表現(xiàn)手法在中國畫中的運(yùn)用。

二、中國畫中光影表現(xiàn)手法運(yùn)用的意義

（一）豐富造型表現(xiàn)形式

中國畫的造型表現(xiàn)形式以線條為主，線條是最為古老的造型語言，也是獨(dú)立造型手段，是具體物象在人腦中反映生成的主觀產(chǎn)物。先輩從大量抽象復(fù)雜的物象中歸納、提煉出各種各樣的線條用來進(jìn)行造型，在數(shù)千年的發(fā)展中，已然成了成熟的造型語言，更是形成了多種不同的造型語言表達(dá)方式，比如鐵線描、高古游絲描等。這些都彰顯了線性變化的靈活性與變化性，利用線條多種不同的藝術(shù)效果體現(xiàn)物體的質(zhì)感，從而讓創(chuàng)作出來的作品形神兼?zhèn)?，擁有中國藝術(shù)作品的獨(dú)特氣韻。隨著時(shí)代的變遷，越來越多的中國畫畫家在實(shí)踐中開拓創(chuàng)新，基于傳統(tǒng)繪畫加入現(xiàn)實(shí)性的主觀感受得到新型線條，其中就涉及光影和線條的巧妙組合，讓畫面更具表現(xiàn)力與感染力。正是有了光影表現(xiàn)手法的廣泛運(yùn)用，讓中國畫以線條為造型的表現(xiàn)形式得到了豐富和拓展，明顯增加了造型的變化性，讓最終呈現(xiàn)出來的畫面既有傳統(tǒng)線條的美感，又增加了畫面的真實(shí)性和體積感，這無疑是中國畫造型發(fā)展創(chuàng)新中的重要產(chǎn)物。

（二）拓展色彩表達(dá)方式

中國畫歷史悠久，在數(shù)千年的發(fā)展進(jìn)程中，古人對(duì)色彩形成了獨(dú)到見解，并形成中國畫所特有的色彩觀念。中國畫的傳統(tǒng)色彩處理強(qiáng)調(diào)的是隨類賦彩，簡單來說，就是依照客觀現(xiàn)實(shí)對(duì)物象進(jìn)行分類，然后依照其所屬類別賦色。再加上中國畫深受中國古典哲學(xué)影響，強(qiáng)調(diào)用外在形式抒發(fā)內(nèi)在情感和思想，在色彩處理過程中強(qiáng)調(diào)把情感和實(shí)際觀念結(jié)合起來。對(duì)此，中國畫畫家在創(chuàng)作過程中就不再只是依照客觀物象體現(xiàn)的表面色彩進(jìn)行色彩運(yùn)用，還特別注意主觀層面上的加工。比方說，墨菊、墨竹等均不是菊花和竹子本身的色彩，反而是創(chuàng)作者進(jìn)行主觀意象加工得到的成果。后來光影表現(xiàn)手法開始在中國畫創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用，也讓越來越多的畫家主動(dòng)借鑒這種表現(xiàn)手法補(bǔ)充與創(chuàng)新傳統(tǒng)色彩觀。具體來說，是在關(guān)注傳統(tǒng)色彩觀繼承發(fā)展的同時(shí)，對(duì)西方繪畫中獨(dú)特的色彩表達(dá)方式進(jìn)行借鑒和利用，提高對(duì)自然的重視程度，把因?yàn)楣饬炼傻恼鎸?shí)色彩與真實(shí)色彩關(guān)系融入中國畫創(chuàng)作中，進(jìn)而體現(xiàn)出畫面的冷暖、虛實(shí)與濃淡，讓畫面更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，優(yōu)化整體色調(diào)。

（三）提升作品意境美感

意境是形神、情理的統(tǒng)一，也是傳統(tǒng)中國畫中體現(xiàn)的境界，更是中國畫的靈魂，是中國畫畫家普遍追求的藝術(shù)境界。畢竟是我國的傳統(tǒng)美學(xué)思想，也是眾多審美特質(zhì)當(dāng)中最能彰顯中國特色與東方文化特質(zhì)的內(nèi)容，從古代到現(xiàn)代，中國畫的畫家都積極運(yùn)用意境觸動(dòng)欣賞者的心弦。假如沒有做好中國畫意境上的分析，那么中國畫也就喪失了原本的魅力和精髓。高質(zhì)量的中國畫作品彰顯的意境能夠讓欣賞者生出廣泛的聯(lián)想和想象，充分了解畫面?zhèn)鬟_(dá)的精神狀態(tài)，或者是被壯麗山河震撼，或者是被花草樹木的情趣吸引，或者是被人物場(chǎng)景當(dāng)中的情感觸動(dòng)。意境是一種對(duì)韻味的表達(dá)，可以引起欣賞者的共鳴。以往中國畫在表達(dá)意境的過程中，主要利用的是筆墨、形態(tài)刻畫與環(huán)境描寫的方法。隨著光影表現(xiàn)手法的引入與運(yùn)用，為中國畫的意境創(chuàng)作提供了一個(gè)重要的借鑒和創(chuàng)新思路，給中國畫作品的意境表現(xiàn)增添了光彩，更讓畫面顯得透徹空靈，恰到好處。由此可見，光影表現(xiàn)手法在中國畫當(dāng)中能夠提高作品的意境美感，更好地彰顯中國神韻與東方特色。

三、中國畫中光影表現(xiàn)手法的運(yùn)用

（一）光影和線條

中國畫所強(qiáng)調(diào)的是基于東方人的特有思維，對(duì)自然萬物進(jìn)行審視與觀察，力求達(dá)到一個(gè)天人合一、主客觀統(tǒng)一的境界。利用線條就成了中國畫畫家的睿智之選。同時(shí)，用光影和用線會(huì)帶來一種矛盾，但是在中國畫中，設(shè)計(jì)線條的使用又是不可取的，于是就有了不同的選擇，比方說強(qiáng)化用線、弱化用線、讓光影和線并行使用。在線條質(zhì)量的把控上可以是一波三折，也可以是不加變化，讓光影和線在交融的過程中變得更加靈活，比方說莫曉松的《秋酣》，徐華翎的《香》就是光和線交融運(yùn)用的代表作品。

（二）光影和色彩

中國畫的色彩運(yùn)用一直以來都講求的是隨類賦彩，但是現(xiàn)在繪畫更多的是要隨情、隨意和根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行色彩的調(diào)整與運(yùn)用，滿足主觀表現(xiàn)和表達(dá)的要求，所以帶有非常濃郁的主觀色彩。西方繪畫用色和用光影的方法非常多，而且富有變化性，和時(shí)空關(guān)聯(lián)非常密切。伴隨著西方美術(shù)教育體系在中國的建立，中國畫的很多創(chuàng)作者開始從中吸收科學(xué)的色彩理論與表現(xiàn)手法，讓色彩表現(xiàn)變得更加豐富，也在很大程度上觸動(dòng)了傳統(tǒng)色彩觀，讓中國畫因?yàn)橛辛斯馀c影的有效運(yùn)用變得更加富有靈氣和更加鮮活生動(dòng)。

（三）光影和筆墨

在中國畫的繪畫體系中，筆墨一直以來都占據(jù)重要地位，筆墨運(yùn)用的質(zhì)量關(guān)乎中國畫的創(chuàng)作水平。筆墨原本是表現(xiàn)自然、寄托情感和思考的一種媒介，之后在廣泛應(yīng)用中成了審美追求，脫離物質(zhì)屬性，有了更加深刻而又豐富的精神內(nèi)涵。筆墨的運(yùn)用和光影進(jìn)行有效結(jié)合，是一種非常具備創(chuàng)新特征的表現(xiàn)方法，可以用光影拓展筆墨的開拓力以及表現(xiàn)力，增加筆墨對(duì)物質(zhì)和精神的承擔(dān)能力。所以，在光影運(yùn)用當(dāng)中和筆墨手法進(jìn)行結(jié)合是非常有必要的一種創(chuàng)新手法。

（四）光影和形

西方古典的油畫作品利用光影表現(xiàn)手法增加物體的體積感與立體感，印象派利用光影方式表現(xiàn)中國畫則是用線條表現(xiàn)方法，讓物體擁有視覺平面性特征。真正成功的光影處理應(yīng)該是把傳統(tǒng)繪畫中的形體表現(xiàn)和光影處理方法結(jié)合起來，從而增加平面感，提高平面的變化性。光影能夠破壞形體完整性，殘缺形體在視覺聯(lián)想中是能夠得到修補(bǔ)的，當(dāng)然也可以不影響形體的完整性，讓形體在整體平面化中擁有局部立體感，升華美學(xué)價(jià)值，補(bǔ)充時(shí)代特色。

（五）光影和構(gòu)圖

中國畫中的構(gòu)圖元素都會(huì)在意境的統(tǒng)率之下，但是從來不會(huì)被其中的某個(gè)因素牽制住，在畫面中彼此獨(dú)立，同時(shí)又密切配合，共同展現(xiàn)出獨(dú)特價(jià)值。中國畫畫家的思維往往是突破時(shí)空的畫面、物象的組合，比較自由，光影的表現(xiàn)同樣如此，不受光源和時(shí)間限制也不受角度限制，根據(jù)畫面和意境的需要讓畫面顯得通透靈動(dòng)，展現(xiàn)出東方神韻，體現(xiàn)更多的東方氣息。

傳統(tǒng)中國畫高度關(guān)注意境傳達(dá)，追求的審美取向是絢爛之極歸于平淡。不過，隨著時(shí)代發(fā)展，這種形式已然不能迎合人們的審美要求，所以，對(duì)傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行改革是一種必然。這里所提到的改革并非是否定中國畫的傳統(tǒng)，而是強(qiáng)調(diào)批判性繼承，加入大量創(chuàng)新性的表現(xiàn)手法以及藝術(shù)要素使得中國畫能夠在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，尋求創(chuàng)新發(fā)展方向，為創(chuàng)新提供重要突破口。光影表現(xiàn)手法原本是西方繪畫中的要素，隨著中西方文化交融而逐步引入中國，并得到了中國畫畫家的關(guān)注，開始將光影表現(xiàn)手法應(yīng)用到中國畫作品的創(chuàng)作中，給中國畫藝術(shù)在新時(shí)期的創(chuàng)新和發(fā)展提供了有利條件，明顯豐富了中國畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也拓寬了中國畫的發(fā)展空間。

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（作者簡介：楊雨璐，女，本科，江蘇第二師范學(xué)院，研究方向：中國畫）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）