中外名著中有一些栩栩如生的人物形象給我們留下了深刻的印象。這些人物形象的外貌、語言、動作、神態(tài)等無不獨具特色。作為文學(xué)大師，魯迅先生就塑造了許多典型的人物形象。下面，我們就來看一下精彩的范例。

例1.尖酸勢利的楊二嫂

“凸顴骨，薄嘴唇”， “五十歲上下的女人”無所顧忌地“站在我面前”，這就是楊二嫂，你看她“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳”，活脫脫無異于“畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)”。作者只是著眼于描寫人物的“顴骨” “嘴唇”和一個特殊的動作，便讓人物形象變得立體而鮮活，展現(xiàn)了一個勢利、尖酸的小市民形象。

例2.窮困落魄的孔乙己

“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，一句話便揭示出孔乙己是一個特別的存在。盡管“他身材很高大”，但從“青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕”這些細節(jié)中，可以知道他沒少受別人的欺負； “一部亂蓬蓬的花白的胡子”和“又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”的長衫足見他的懶惰。在描寫孔乙己的時候，作者則著眼于他的衣著、身材和臉。 “又臟又破”“似乎十多年沒有補，也沒有洗”強調(diào)了孔乙己“懶得可以”。他雖具備自食其力的能力，卻“死要面子”，不愿意脫下那標(biāo)志著其特殊身份的“長衫”，因經(jīng)濟地位實在不足以支撐他的面子，他只能游走于“短衣幫”中。由此，我們可以看到一個深受封建教育毒害的知識分子的形象。

例3.前后判若兩人的閏土

首先是身材上的變化“增加了一倍”，再就是“先前的紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋”， “眼睛” “也像他父親一樣，周圍都腫得通紅”，手也“又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了”。在描寫閏土的時候，作者從身材、臉、眼睛和手入手，進行了細致的描寫，通過比較直接展現(xiàn)了歲月對他的摧殘，間接地展現(xiàn)了社會對人的影響。閏土的變化讓人慨嘆，也讓人感到無比的心酸。作者將對閏土的無限同情隱藏在了字里行間。

例4.備受摧殘的祥林嫂

生活的風(fēng)雨不僅讓祥林嫂的外貌有了巨大的變化，而且徹底摧垮了她的精神世界，作者通過描寫人物形象的外貌展現(xiàn)了她的心理變化，暴露了社會的無情。

初到魯鎮(zhèn)時，祥林嫂“頭上扎著白頭繩”。雖然她遭遇了生活的打擊，受盡婆婆的折磨，過著異常辛苦的生活， “但兩頰還是紅的”，畢竟那時的她還年輕，對生活還沒有絕望，依舊散發(fā)著青春的活力。 “手腳都壯大”，她可以憑借自己的雙手去贏得一切。在作者的筆下，我們可以看到一個善良、安分、溫順的女子的形象。

再到魯鎮(zhèn)時，她“頭上扎著白頭繩”。生活的不幸再次降臨，盡管她穿著依舊，但“臉色青黃”，兩頰“消失了血色”， “眼光也沒有先前那樣精神了”。此時的祥林嫂經(jīng)歷了生活的打擊，內(nèi)心極度痛苦，又難以言說，外貌自然出現(xiàn)了巨大的變化，精神也不濟。

死前的祥林嫂又是怎樣的狀態(tài)呢？ “五年前花白的頭發(fā)” “已經(jīng)全白”， “臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物”。這一次，祥林嫂無論是外貌還是精神都有了翻天覆地的變化，備受生活打擊的她完全失去了活下去的力量，已經(jīng)成為了一個“活死人”……而這一切都是她備受舊社會踐踏、迫害、摧殘的結(jié)果。

作者通過描寫人物形象的外貌，借助其在外貌上的變化，不僅展現(xiàn)了人物形象的性格特點，而且展現(xiàn)了其命運的變化過程，可以說是非常的巧妙。

除了魯迅先生，還有許多中外名家都非常擅長描寫人物形象。有的作者惜墨如金，三兩筆便能突出人物形象的特點，如曹雪芹對林黛玉的描寫： “兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。”他著眼于林黛玉的眉目，使之眉目傳情，頗具神韻。有的作者則不吝筆墨，工筆細描，使之纖毫畢現(xiàn)，如莫泊桑對“羊脂球”的描寫： “矮矮的身材……手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每一節(jié)小骨和另一節(jié)接合的地方都箍出了一個圈，簡直像是一串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且繃緊了的，胸脯豐滿得在裙袍里突出來……她的臉蛋兒像一個發(fā)紅的蘋果，一朵將要開花的芍藥；臉蛋兒上半段，睜著一雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向內(nèi)部映出一圈陰影；下半段，一張嫵媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，內(nèi)部露出一排閃光而且非常纖細的牙齒?！彼麑θ宋镄蜗筮M行全方位的描寫，筆法非常細膩。

這樣的例子還有很多，大家在閱讀文章的過程中要多加留意，學(xué)習(xí)其中描寫人物的技巧，下足功夫，使人物形象栩栩如生、鮮活靈動。

（作者單位：湖北省十堰市東風(fēng)高級中學(xué)）