她的父親是江南大學(xué)的教授，事水墨，愛種小草，退休后在無錫南邊建了一座園。王大濛的園子名“蒲園”，用以安住菖蒲的形神，寄托堅韌、安然、淡泊的文人精神。人稱“江南草圣”。女兒王濛莎大概也因了這個淵源，沁染了父親的志趣，把游學(xué)西方的藝術(shù)觀念、民間藝術(shù)、文人筆意等統(tǒng)統(tǒng)裝進了她的當(dāng)代水墨實踐。她畫畫的過程即是體驗生命的過程。她更愿意畫中的花朵、蝴蝶、游魚、太湖石是一種生長的狀態(tài)而不是刻意拼貼組合而成，因而她從不打草稿，一筆生二筆，一形生數(shù)形，在這個過程中，情思不斷凝固在物象之中。王濛莎自有個人所愛——絢麗的花兒在她的水墨作品里爛漫開遍。這也應(yīng)了童年記憶的江南，成就了如今在水墨世界里追求的“大自由”。