吳 蔚 吳 農(nóng)

(1.南京大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，江蘇 南京 210093; 2.西北工業(yè)大學(xué)力學(xué)與土木建筑學(xué)院，陜西 西安 710000)

1 概述

1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā),陜甘寧邊區(qū)在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下迅速壯大，邊區(qū)政府急需修建一些如大禮堂、辦公建筑、銀行大樓、醫(yī)院等新型大型公建，以滿足當(dāng)時(shí)的社會(huì)需求。這些新型公建無(wú)論在功能要求、平面布局、建筑形式和技術(shù)等方面，都與我國(guó)傳統(tǒng)建筑有很大差別，陜北當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)匠人顯然無(wú)法勝任，急需一批有新思想和敢于創(chuàng)新的新型建筑人才。

盡管當(dāng)時(shí)的陜甘寧邊區(qū)吸引了無(wú)數(shù)知識(shí)分子和有志青年學(xué)生踴躍前往，但卻很少有受過(guò)正規(guī)建筑學(xué)專業(yè)教育的建筑師。在這種特殊的歷史環(huán)境和背景下，這些具有新思想的熱血青年，他們或者是對(duì)建筑設(shè)計(jì)與營(yíng)造技術(shù)非常感興趣，或者是受過(guò)相關(guān)領(lǐng)域的教育或熏陶，憑著對(duì)黨和人民的奉獻(xiàn)精神，推陳出新、因地制宜的設(shè)計(jì)出許多杰出的建筑作品，也造就了一代紅色建筑師。本文將著重介紹莫鈞濤和鐘敬之這兩位紅色建筑師，及其代表建筑的重要作品陜甘寧邊區(qū)銀行大樓和楊家?guī)X中央大禮堂。

2 莫鈞濤與陜甘寧邊區(qū)銀行大樓

莫鈞濤(1905年—1968年)，1905年10月19日出生于湖北省漢口市一個(gè)窮苦店員家庭，為了生計(jì)，12歲就輟學(xué)開(kāi)始做童工，后來(lái)上井岡山當(dāng)了紅軍，戰(zhàn)爭(zhēng)中失去右手，解放后到國(guó)家銀行工作。雖然他只有小學(xué)文化，沒(méi)有學(xué)過(guò)一天建筑學(xué)，但他思維敏捷，善于學(xué)習(xí)，長(zhǎng)征勝利后，他奉命到西安“八路軍駐西安辦事處”工作，在工作期間接觸到幾位具有愛(ài)國(guó)思想的建筑師，他一邊工作，一邊利用業(yè)余時(shí)間向這幾位建筑師求教。在“八路軍駐西安辦事處”的三年多時(shí)間里，他從看設(shè)計(jì)圖學(xué)起，通過(guò)刻苦自學(xué)，積累了較為豐富的建筑知識(shí)，為后來(lái)設(shè)計(jì)陜甘寧邊區(qū)銀行大樓打下了基礎(chǔ)。

據(jù)李銀芬發(fā)表在《中國(guó)城市金融》2014年04期的文章“莫鈞濤：童工出身的銀行家”中提到，中央邊區(qū)政府在1940年決定興建陜甘寧邊區(qū)銀行大樓，莫鈞濤非常高興地接受了這一任務(wù)。他用右殘臂扶著紙，靠左手畫(huà)圖紙，通宵達(dá)旦地不停工作，并就大樓的草圖和設(shè)計(jì)圖與有關(guān)同志進(jìn)行探討，進(jìn)行一次次的修改。在設(shè)計(jì)圖定稿前，莫鈞濤經(jīng)林伯渠批準(zhǔn)，還專門(mén)化裝成商人，帶著圖紙秘密去西安找到幾位設(shè)計(jì)師，其中還包括一位留學(xué)美國(guó)的建筑師，咨詢他們的意見(jiàn)。幾位專業(yè)建筑師一致認(rèn)為該設(shè)計(jì)相當(dāng)完美，只提了少量修改意見(jiàn)。

延安屬于黃土高原溝壑地區(qū)，地勢(shì)多為起伏不平的山地，少平地。邊區(qū)銀行大樓現(xiàn)位于延安市寶塔區(qū)南關(guān)市場(chǎng)溝，莫鈞濤巧妙的利用當(dāng)?shù)氐匦魏蜕絼?shì)，讓整個(gè)建筑緊貼后面山坡，沿山勢(shì)前后微微錯(cuò)開(kāi)，將一個(gè)長(zhǎng)直的平板建筑打破成為主體和附體建筑兩部分。這樣布置顯得整個(gè)建筑靈活自然，錯(cuò)落有致，與周?chē)絼?shì)相互應(yīng)和。山坡前的平坦場(chǎng)地則被留作為樓前廣場(chǎng)，將當(dāng)?shù)卣湎У钠教褂玫亓艚o城市，以供當(dāng)?shù)厝罕娺M(jìn)行公共交往，舉行各種活動(dòng)。這種為城市創(chuàng)造公共空間的做法，是一種直到今天還被推崇的前沿建筑思想。

銀行主體建筑背靠較高山坡，開(kāi)創(chuàng)性地采用當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的錮窯技術(shù)，修建成石木結(jié)構(gòu)的兩層銀行建筑。一層建有9孔大窯洞，用于營(yíng)業(yè)，窯洞與窯洞互相貫通，前面設(shè)穿廊，樓內(nèi)兩側(cè)各設(shè)有一個(gè)石階樓梯，通往二樓的辦公用房，這樣設(shè)計(jì)既解決了第一層營(yíng)業(yè)廳人員的集散問(wèn)題，同時(shí)利用山坡的自然高差，使二層平面直接與樓后山坡地坪連接，可直接通到職工生活區(qū)。在立面處理上，是通過(guò)壁柱和腰線將立面豎向劃分成上下兩段，橫向分為九段，坡屋頂四周做女兒墻，主入口上方做磚砌的實(shí)心階梯狀女兒墻，兩側(cè)為透空的小拱券，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，窗洞口采用拱券形式，柱頭和腰線的線腳簡(jiǎn)潔明快(見(jiàn)圖1,圖2)，建筑造型氣勢(shì)雄偉、舒展大方。

1941年11月7日，陜甘寧邊區(qū)銀行大樓落成并投入使用，時(shí)任邊區(qū)政府主席的林伯渠應(yīng)邀出席落成典禮。此后，陜甘寧邊區(qū)銀行大樓形象被用作陜甘寧邊區(qū)發(fā)行貨幣的票面圖樣，這足以證明此建筑設(shè)計(jì)作品的出色。1954年，梁思成和林徽因兩位建筑專家在考察了邊區(qū)銀行大樓之后，對(duì)莫鈞濤的設(shè)計(jì)給予了高度的評(píng)價(jià)。

3 鐘敬之與延安中央大禮堂

鐘敬之(1910年—1998年)，1910年5月5日出生于浙江嵊縣甘霖鎮(zhèn)，曾就讀于上海勞動(dòng)大學(xué)，20世紀(jì)30年代在上海從事美術(shù)和戲劇舞臺(tái)美術(shù)工作，1938年初到延安魯迅藝術(shù)學(xué)院戲劇系任舞臺(tái)美術(shù)教員，因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)創(chuàng)作的需要，他對(duì)建筑產(chǎn)生了興趣，做過(guò)一些學(xué)習(xí)和研究。由于當(dāng)時(shí)延安急缺建筑專業(yè)人才，他有機(jī)會(huì)參與到當(dāng)時(shí)的一些公共建筑的設(shè)計(jì)和建造工作中。如1941年，鐘敬之和楊作材、張協(xié)和等三人一起組成了楊家?guī)X中央大禮堂的設(shè)計(jì)小組，鐘敬之主要負(fù)責(zé)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)方面的工作。

在這之前，為了教學(xué)的需要，鐘敬之參與翻譯了一部蘇聯(lián)學(xué)者介紹西方當(dāng)代藝術(shù)的著作《爛熟時(shí)期的資本主義藝術(shù)》，該書(shū)中有相當(dāng)?shù)钠榻B以德國(guó)包豪斯為代表的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)思想，包豪斯注重建筑的工藝性和功能性，主張建筑風(fēng)格簡(jiǎn)潔、實(shí)用，這都直接影響了鐘敬之對(duì)中央大禮堂的設(shè)計(jì)構(gòu)思。包括延安中央大禮堂的平面為一縱一橫的兩個(gè)長(zhǎng)方體相連，構(gòu)成簡(jiǎn)潔的平屋頂建筑主體(后因結(jié)構(gòu)的原因，建筑主體之外增加了一些較矮的輔助功能用房，平屋頂在后來(lái)的維修中也改為坡屋頂)，建筑的正立面由橫臥的長(zhǎng)方形禮堂主體和較高的直立的長(zhǎng)方形門(mén)廳組成，窗戶均為豎長(zhǎng)方形，僅在門(mén)廳入口處上方開(kāi)一個(gè)圓形的窗洞，整個(gè)建筑簡(jiǎn)潔明快。

根據(jù)張曉珍在《北京電影學(xué)報(bào)》2012年第五期發(fā)表的文章“鐘敬之與延安中央大禮堂的設(shè)計(jì)和建造”中的描述：鐘敬之接受為禮堂進(jìn)行內(nèi)部裝飾設(shè)計(jì)和布置黨的“七大”會(huì)場(chǎng)的任務(wù)，他在拱形的舞臺(tái)口設(shè)計(jì)了一條標(biāo)語(yǔ)，寫(xiě)著“在毛澤東的旗幟下勝利前進(jìn)”，下面正中掛了個(gè)自己制作的圓形馬恩列斯浮雕像。舞臺(tái)中央是畫(huà)家王式廓畫(huà)的毛澤東朱德側(cè)面像，兩邊仿照《列寧在1918》電影里的大會(huì)主席臺(tái)設(shè)計(jì)，每側(cè)斜插著三面黨旗。這樣的主席臺(tái)設(shè)計(jì)思路也成了后來(lái)會(huì)場(chǎng)設(shè)計(jì)的一種模式。特別讓鐘敬之得意的是禮堂側(cè)墻上裝飾的紅旗。他覺(jué)得拱形承重墻如果不裝飾會(huì)強(qiáng)化向內(nèi)的壓迫感，需要有些裝飾把線條打破。他從當(dāng)時(shí)流行的伸出食指和中指表示勝利的手勢(shì)出發(fā)，又借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)戲劇中強(qiáng)調(diào)武將英姿的“靠旗”，設(shè)計(jì)了象征英勇和勝利的V型組旗放在拱形承重墻的內(nèi)側(cè)，成了獨(dú)具特色的裝飾(見(jiàn)圖3，圖4)。

4 結(jié)語(yǔ)

從本文可以看出在抗戰(zhàn)時(shí)期陜甘寧邊區(qū)，特殊的時(shí)代造就一代極為特殊的紅色建筑師群體，其中比較突出的代表人物就有楊作材、莫鈞濤、鐘敬之、張協(xié)和、毛之江等。這些年輕的建筑設(shè)計(jì)者，大都沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)建筑設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，但憑著自身對(duì)中國(guó)革命事業(yè)的信仰，對(duì)建筑工作的熱愛(ài)，往往通過(guò)自學(xué)和摸索研究，掌握相當(dāng)多的建筑學(xué)知識(shí)并達(dá)到相當(dāng)高的設(shè)計(jì)水平。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的陜甘寧邊區(qū)，往往缺乏資金、建筑材料、施工設(shè)備和必要的建造技術(shù)，黃土高原地區(qū)溝壑起伏，很難找到一塊平整土地。因此實(shí)際的建造活動(dòng)中，這些年輕的設(shè)計(jì)人員往往需要通過(guò)深入研究和思考、反復(fù)推敲，克服種種困難。通過(guò)就地取材，因地制宜，繼承和發(fā)揚(yáng)當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑技術(shù)，推陳出新，成功地設(shè)計(jì)和建造了一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的建筑作品。其中楊作材、張協(xié)和、鐘敬之合作設(shè)計(jì)的楊家?guī)X中央大禮堂入選2004年中華百年建筑經(jīng)典，而莫鈞濤設(shè)計(jì)的陜甘寧邊區(qū)銀行大樓曾被用作邊幣(陜甘寧邊區(qū)發(fā)行的貨幣)的票面圖形。雖然這些建筑規(guī)模有限，但時(shí)代特征極為鮮明，成為我黨革命事業(yè)的最佳歷史見(jiàn)證。