周玉屏 盧燕

【摘要】動(dòng)漫影片一直以來都以輕松搞笑、風(fēng)趣幽默的形式來豐富大眾的娛樂生活。栩栩如生、活靈活現(xiàn)的動(dòng)畫人物形象和古靈精怪的人物性格虜獲了數(shù)億萬觀眾的心。在美國(guó)動(dòng)漫影片中，動(dòng)畫音樂的配樂很大程度上在動(dòng)畫影片中起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。其中，最為突出的就是大量古典音樂的運(yùn)用。論文主要以《貓和老鼠》《米老鼠和唐老鴨》《獅子王》等多部美國(guó)動(dòng)畫影片中的音樂橋段為對(duì)象，詳細(xì)分析古典音樂在美國(guó)動(dòng)漫影片中的特點(diǎn)、作用和影響，以及給國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫配樂工作帶來的啟示。

【關(guān)鍵詞】美國(guó)動(dòng)畫音樂;古典音樂;特點(diǎn)和作用;啟示

【中圖分類號(hào)】J954? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）19-0016-03

【本文著錄格式】周玉屏，盧燕.淺析美國(guó)動(dòng)漫音樂中古典音樂元素的運(yùn)用[J].北方音樂，2020，10（19）：16-18.

在世界動(dòng)漫發(fā)展史上，美國(guó)擁有響譽(yù)全球的迪斯尼動(dòng)畫品牌，有與之抗衡的夢(mèng)工廠。與之相匹配的這些品牌都有米老鼠、唐老鴨、維尼小熊、白雪公主等一系列經(jīng)典動(dòng)畫明星和發(fā)行的一系列動(dòng)畫音樂。在這些經(jīng)典作品的背后，就如同美國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展史一樣有著一段艱辛的蛻變歷程。從早期的造型音樂到劇中的劇情音樂再到成型的電影音樂，動(dòng)漫音樂的歷程經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的潛伏期、發(fā)展期和到最后的繁華期[1]。這無不透露著，音樂在美國(guó)動(dòng)畫史上有著舉足輕重的地位，時(shí)刻彰顯著獨(dú)特的魅力。

一、美國(guó)動(dòng)漫音樂的起源

美國(guó)動(dòng)漫音樂歷史悠久，從華特·迪斯尼1928年制作出的電影史上第一部有聲卡通片《蒸汽船威利》，動(dòng)畫音樂開始逐漸出現(xiàn)在動(dòng)漫影片中。其中，運(yùn)用弦樂器這一充滿了古典音樂風(fēng)格影子的伴奏也慢慢地開始顯現(xiàn)了出來。這一時(shí)期的聲音主要是臺(tái)詞，對(duì)于音樂和劇情只局限在背景音樂當(dāng)中，動(dòng)畫音樂的地位已經(jīng)開始凸顯了出來。像影片《獅子王》已經(jīng)成為了最典型的代表。

電影在“啊”的一聲充滿非洲風(fēng)格的吶喊聲中影片拉開了序幕。隨著音樂的進(jìn)行漸漸引出了主題歌——男聲獨(dú)唱《生生不息》，這一充滿激情的歌曲，畫面是所有動(dòng)物都在趕往一個(gè)地方，因?yàn)樗鼈兊莫{王木法沙和王后沙拉碧剛產(chǎn)下了小王子辛巴，于是他們集體前往趕去祝賀。這個(gè)時(shí)候，音樂開始響起。隨著故事內(nèi)容的進(jìn)行而同步推進(jìn)，這時(shí)的音樂已經(jīng)達(dá)到了“音畫同步”的效果。還有，年少的辛巴去墓地探險(xiǎn)時(shí)唱的一首歌《等我長(zhǎng)大來當(dāng)王》，這一典型的美國(guó)音樂劇的形式演唱，既有美國(guó)黑人搖滾音樂朗誦又有歌劇中宣敘調(diào)的意味，起到了音樂轉(zhuǎn)接與對(duì)比的重要作用[2]。最后，將影片推向高潮的由彭彭、丁滿合唱的《哇卡吶，麻塔塔》。演唱形式完全引用了古典歌劇的表現(xiàn)手法先獨(dú)唱后對(duì)唱再到合唱。在隨后的《風(fēng)中奇緣》和《海底總動(dòng)員》中古典歌舞音樂元素的運(yùn)用中也發(fā)現(xiàn)了足跡。

因此，正是因?yàn)橛辛硕嘣氐墓诺湟魳泛?，?dòng)漫的整體結(jié)構(gòu)變得飽滿和新穎，在表現(xiàn)形式和演唱方式上也具有一定的突出效果的。甚至對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和民族的發(fā)展可能都有著不可撼動(dòng)的地位。

二、美國(guó)動(dòng)漫中古典音樂的運(yùn)用特點(diǎn)

古典音樂在美國(guó)動(dòng)畫片中經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展后，形成了比較鮮明的特點(diǎn)。一段典雅、優(yōu)美的古典音樂響起后，往往會(huì)引發(fā)觀眾的共鳴。隨著動(dòng)畫的進(jìn)行，古典音樂慢慢滲透進(jìn)影片當(dāng)中使得故事內(nèi)容更加生動(dòng)、有趣。古典音樂還具有塑造人物形象和刻畫人物心理的作用。從音樂的角度出發(fā)，音樂是隨著故事情節(jié)的變化而變化，劇情的發(fā)展、人物的進(jìn)行無不一一從音樂上體現(xiàn)出來，因此，音樂在動(dòng)漫中也變得越來越重要。

（一）古典音樂生動(dòng)地表現(xiàn)故事情節(jié)

在美國(guó)動(dòng)漫中的，音樂的使用從來都不是獨(dú)立存在的。音樂之所以被人利用和發(fā)掘在于它可以直接為動(dòng)畫所服務(wù)。也可以說，是音樂推動(dòng)了動(dòng)畫故事情節(jié)的發(fā)展。

以《貓和老鼠》為例，人們伴隨著一只貓與老鼠的追逐、打鬧而捧腹大笑，湯姆貓的笨拙滑稽和老鼠杰瑞的聰明狡猾這一充滿喜劇畫面以及夸張的表情動(dòng)作在背景音樂的襯托下，讓故事栩栩如生，令人印象深刻。古典音樂片段的妙用，讓《貓和老鼠》公認(rèn)為最佳音樂啟蒙教材。伴隨著巴赫的《d小調(diào)卡塔與賦格》樂曲下，動(dòng)畫制作者充分發(fā)揮想象力，將琴弓幻化成跳躍的音符[3]。隨著音樂的進(jìn)行，故事內(nèi)容也隨之而變化著不同的場(chǎng)景，為故事情節(jié)的發(fā)展起到了推動(dòng)性作用，讓觀眾不僅在視覺上享受，還能隨音入景使得故事充滿視覺性、可觀性和情感性。

（二）古典音樂準(zhǔn)確地塑造人物形象

在動(dòng)漫影片中，利用音樂的節(jié)奏、節(jié)拍來塑造人物的形象可以說是一大突破性特點(diǎn)。在美國(guó)動(dòng)漫音樂中，音樂是動(dòng)畫模擬節(jié)奏和場(chǎng)景的重要手段，兩者在影片中完成最終統(tǒng)一[4]。在眾多美國(guó)動(dòng)畫影片里，音樂中的節(jié)奏節(jié)拍和動(dòng)漫故事中情節(jié)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等配合的嚴(yán)絲合縫、精彩絕倫，令人不忍捧腹，實(shí)現(xiàn)了音樂與畫面的完美結(jié)合。在動(dòng)畫片《貓和老鼠》中，分別用了鋼琴、鼓聲、小提琴等樂器來表現(xiàn)動(dòng)畫人物的動(dòng)作形態(tài)和肢體語言。如湯姆貓悄悄跟蹤老鼠杰瑞時(shí)，音樂用的是鋼琴的高音跳躍部分;在老鼠杰瑞與湯姆貓追逐打鬧的場(chǎng)景里，鋼琴的速度一下子驟然加快;在它們矛盾激化后，音樂運(yùn)用了鼓聲和镲聲;小提琴的出現(xiàn)則表現(xiàn)了老鼠杰瑞獲得勝利后的洋洋得意和自我陶醉。這些充滿音樂情緒和喜劇色彩的曲子都是來自一些歌劇片段和肖邦的《降E大調(diào)華麗圓舞曲》。故事內(nèi)容隨著劇情音樂的推動(dòng)而進(jìn)行，人物情感變化也隨著音樂的進(jìn)行而發(fā)生變化，在突出人物形象性格方面具有顯著的特點(diǎn)。

（三）古典音樂深刻地表達(dá)人物心理

在動(dòng)漫影視作品中，畫面的塑造只是人物或情景的外圍輪廓，只能夠較為模糊地表現(xiàn)出故事人物的心理情感變化以及所處的情景環(huán)境。但是，用音樂卻可以彌補(bǔ)這一缺陷。音樂可以很完美地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界情感的變化以及所處的情境，使得影片變得更加飽滿和立體。音樂是變化著的，能夠高度概括地表現(xiàn)出人的心理變化以及微妙的情感轉(zhuǎn)變，尤其是西方古典音樂，具有非常豐富的張力及表現(xiàn)力。在名為《好萊塢音樂廳》中的一集里有這樣一個(gè)橋段，湯姆貓身著燕尾服手拿指揮棒，化身成為交響樂團(tuán)的指揮，無聊悠閑的老鼠杰瑞也趕忙過來湊熱鬧。顯然，湯姆對(duì)杰瑞極其惡劣的行為終于惹惱了老鼠杰瑞，于是便展開了一系列的破壞行動(dòng)，頗有一點(diǎn)“你讓我不好過，你也別想安生”的感覺。節(jié)目最后以老鼠杰瑞如愿地指揮完全場(chǎng)而告終。

美國(guó)動(dòng)畫先驅(qū)者華特.迪斯尼曾說過：“動(dòng)畫的藝術(shù)是一段探索之旅，它探索色彩、聲音及動(dòng)作。”這里的聲音主要是指音樂，對(duì)于音樂的探索主要配合在動(dòng)漫影視中。用音樂暗示著即將要發(fā)生的事及控制情緒的轉(zhuǎn)換，這種角色個(gè)性化轉(zhuǎn)換是作為聲音的主要用途。

三、古典音樂在美國(guó)動(dòng)漫中的作用

音樂最初在動(dòng)畫中的作用，只是為了掩飾外界一切嘈雜的聲音，音樂與動(dòng)畫之間本來并無關(guān)聯(lián)。但隨著動(dòng)畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展，動(dòng)漫中的動(dòng)畫音樂也隨之而變得越來越重要，音樂在動(dòng)漫中的作用也慢慢凸顯了出來。從選用與故事情節(jié)相適應(yīng)的背景音樂到逐步發(fā)展成動(dòng)畫中最重要元素的動(dòng)畫音樂，可見音樂的魅力有多大[5]。動(dòng)畫音樂不僅要與動(dòng)畫的故事情節(jié)相適應(yīng)，而且要使音樂的聽覺感受和視覺效果達(dá)到完美的結(jié)合[6]。因此，音樂對(duì)動(dòng)畫的作用之大，不可小覷。

（一）對(duì)故事內(nèi)容的抒情與敘事

古典音樂巧妙地穿插在美國(guó)動(dòng)漫影片中，強(qiáng)烈的畫面感為其增添藝術(shù)色彩。在名為《貓的協(xié)奏曲》這一集當(dāng)中采用了弗朗茲.李斯特的《升C小調(diào)匈牙利狂想曲2號(hào)》。在湯姆貓聲情并茂地演奏中，無意間吵醒了躲在琴箱中老鼠杰瑞，激起杰瑞展開了一場(chǎng)激烈而有趣的報(bào)復(fù)大戰(zhàn)。斗爭(zhēng)越來越激烈，此時(shí)的樂曲也越來越強(qiáng)，仿佛置身于氣勢(shì)磅礴的交響樂當(dāng)中，在經(jīng)過一番激烈的戰(zhàn)斗后，“可憐”的湯姆貓最終敵不過聰明機(jī)智的老鼠杰瑞，整個(gè)動(dòng)畫場(chǎng)面在一派熱烈的氛圍中結(jié)束。影片《幻想曲》選用了艾爾加的《威風(fēng)凜凜進(jìn)行曲》作為主題曲，講述了一個(gè)圣經(jīng)里“諾亞方舟”的故事，并以唐老鴨為主角的浪漫愛情故事。隨著樂曲聲響起，唐老鴨在諾亞的帶領(lǐng)下與戴茜在返回途中重逢。古典音樂在抒情和表現(xiàn)故事內(nèi)容方面起到了不可替代的作用。

（二）對(duì)題材的象征

在美國(guó)動(dòng)漫題材中，暗示著象征意義題材的作品也種類繁多。在《幻想曲2000》中最后一段采用的是斯特拉文斯基的芭蕾組曲《火鳥》，片中無論是自然生物的生生不息還是火鳥翻飛燃燒整片天空，都向人們?cè)V說著死之與重生，告訴人們生命發(fā)展的演變。

1.親切感的充分實(shí)現(xiàn)

將現(xiàn)有的古典音樂剪輯后放入到動(dòng)畫影視中使其有機(jī)地結(jié)合在一起，已經(jīng)成為了動(dòng)畫制作者慣用的手段。人們有時(shí)在聽賞某段古典音樂作品時(shí)，會(huì)因?yàn)樗?jīng)在某部動(dòng)畫中出現(xiàn)過而產(chǎn)生好奇心理，從而有了想觀看這部影片的欲望;有的人則也許會(huì)因?yàn)閯?dòng)畫中的某段古典音樂與動(dòng)畫產(chǎn)生共鳴從而對(duì)影片愛屋及烏。像本文當(dāng)中講到的《幻想曲》這部影片中，最初的觀眾都是因?yàn)橄矚g古典音樂才去看這部動(dòng)畫作品。因此也為這部動(dòng)畫起到了推廣和普及的作用。

2.陌生感的相對(duì)不足

從創(chuàng)新的角度來看，原創(chuàng)的主題音樂通常能起到概括主題和內(nèi)容的作用，甚至是對(duì)動(dòng)畫的宣傳也起到了非常重要的作用。尤其對(duì)于一些原創(chuàng)動(dòng)漫音樂愛好者來說，陌生感的不足可以說是一個(gè)遺憾。因此，從這方面來講古典音樂為動(dòng)畫配樂也相對(duì)來說沒有那么出彩。

3.親切感與陌生感的相對(duì)統(tǒng)一

一部好的動(dòng)畫作品必須達(dá)到親切感和陌生感的完美統(tǒng)一。將古典音樂與原創(chuàng)音樂有機(jī)的結(jié)合在一起，就能同時(shí)滿足兩種類型的觀眾需求，而且，既能對(duì)古典音樂起到普及、傳播的作用，也能用原創(chuàng)音樂來實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

總的來說，動(dòng)畫影片有了古典音樂的滲透，變得越來越豐富多彩。好聽的音樂往往都會(huì)直接關(guān)系到這部動(dòng)畫作品的成敗，從而產(chǎn)生一定的影響，尤其是對(duì)音樂美的認(rèn)識(shí)與判斷。音樂作用于動(dòng)畫影片，動(dòng)畫影片則承載著音樂的發(fā)展與傳播。

四、美國(guó)動(dòng)漫音樂對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫音樂的創(chuàng)作和運(yùn)用啟示

美國(guó)經(jīng)典動(dòng)畫人物有米老鼠、唐老鴨，日本有鐵臂阿童木、名探柯南等等，中國(guó)的動(dòng)畫大多是沿襲了傳統(tǒng)文化里的角色，如動(dòng)畫影片《大鬧天宮》《葫蘆娃》等無論從題材的選取到人物形象的塑造都是根據(jù)古時(shí)候的民間傳說改編和重塑而成，但是在動(dòng)畫人物形象設(shè)計(jì)上缺乏創(chuàng)新。此外動(dòng)漫受眾的局限性和人才的缺乏也是我國(guó)動(dòng)漫存在的問題。首先，應(yīng)該認(rèn)識(shí)到動(dòng)漫并不是兒童的代名詞。我國(guó)的動(dòng)漫適應(yīng)人群恰恰多以兒童、青少年為主，故事內(nèi)容也多以教育題材為主，忽略了動(dòng)畫的娛樂性。題材的選取也較為陳舊，往往都是從古代歷史中提取，忽略了成年人對(duì)文化的時(shí)代性、創(chuàng)新性人們娛樂性有了更高的要求這一局限性將成年人的這一群體排斥在外，實(shí)際上，成年人才是動(dòng)漫市場(chǎng)的真正消費(fèi)者。有了新穎的題材和先進(jìn)的技術(shù)后，對(duì)于我國(guó)動(dòng)漫制作人才的要求變得相當(dāng)高。一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)漫制作者不僅要具有動(dòng)漫創(chuàng)新精神，而且對(duì)于動(dòng)漫審美和電腦技術(shù)也要具有相當(dāng)?shù)乃?。而在我?guó)，真正具有動(dòng)漫創(chuàng)新精神的人才很少，電腦制作技術(shù)的使用也不高[7]。因此，也就無法制作出精美、經(jīng)典的動(dòng)漫產(chǎn)品，與風(fēng)靡全球的美、日動(dòng)漫作品還存在一定差距。

中國(guó)是一個(gè)有著深厚的歷史內(nèi)涵和文化古韻的文化大國(guó)。在科技發(fā)展的今天，應(yīng)該更多地搜集世界上的一些多元化的動(dòng)畫信息并從中挖掘題材內(nèi)容、豐富國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的多面性、加大對(duì)動(dòng)漫人才的培養(yǎng)，運(yùn)用自己民族古典元素找到適合本國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式去創(chuàng)造屬于自己品牌。因此，在我們的創(chuàng)作領(lǐng)域中，無限發(fā)揮出自己的遐想，多借鑒外來文化特點(diǎn)，汲取對(duì)自己有用的精華放入到創(chuàng)作中，使音樂無極限、動(dòng)漫無極限。

參考文獻(xiàn)

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[3]劉冬昕.古典音樂在迪斯尼動(dòng)畫片中的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2012（1）：125-126.

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