Alvarez在1965年于美國密蘇里州由St.Louis Music（SLM）創(chuàng)立，而St.Louis Music在1922年就已經(jīng)成立。SLM早期是以歐洲提琴類樂器為主，后來發(fā)展成為美國最主要的樂器代理商之一。而在60年代，SLM的第二代負責人跟日本的大師級制琴師Kazuo Yairi合作開始制作SLM自己的原聲吉他，并使用了SLM西班牙吉他系列的名稱，Alvarez Guitars因而誕生。

有了日本大師級的制琴師Kazuo Yairi作為技術(shù)指導，結(jié)合傳統(tǒng)及創(chuàng)意新技術(shù)的Alvarez吉他迅速成為美國最受歡迎的原聲吉他品牌之一。Alvarez的品牌形象就是質(zhì)量跟創(chuàng)新的代名詞，而Alvarez的吉他也以音色與手感出名。也正因如此，在Alvarez五十年的發(fā)展歷程中，眾多知名樂手成為Alvarez吉他的愛好者，包括Joe Bonamassa、Bono、Johnny Cash、Crosby、Stills & Nash、Ani DiFranco、Jerry Garcia、Paul McCartney、Monte Montgomery、Carlos Santana、Bob Weir、Thom Yorke等。

Alvarez的琴就算在美國以外也都非常受歡迎，一直都是許多樂手想入手的木吉他品牌之一。品牌于1965年創(chuàng)立，在美國的吉他品牌之中雖然不是最老的品牌，但也是歷史悠久。

Alvarez的母公司St.Louis Music對音樂也保有很大的熱忱，雖然說Alvarez擁有這種歷史，母公司更是在1922年就已成立，但Alvarez非常注重研發(fā)及創(chuàng)新，不會打算止步不前，因此不論是琴體設(shè)計或是琴體構(gòu)造都非常有想法與講究，性價比也非常高。

St.Louis Music公司的熱忱的直接體現(xiàn)，就是公司高層及吉他品牌相關(guān)人員自組一團，稱為The Alvaros，并翻唱這首在1957年由Patsy Cline所演唱的《Walkin'After Midnight》。他們使用了不同的Alvarez產(chǎn)品，除了常見的民謠木吉他款式，還有像是以古典吉他式琴頭設(shè)計的民謠吉他款式，以及原聲貝斯。當然，亮點還有帝聲的Dixon架子鼓。

先前提到說Alvarez非常注重研發(fā)及創(chuàng)新，也讓它們的琴款擁有算是業(yè)界中最先進的技術(shù)以及最高的規(guī)格。不管是在音梁設(shè)計、琴橋設(shè)計、木頭處理、琴頸形狀等各方面，Alvarez講究且豐富的制琴經(jīng)驗，讓每一把出廠的Alvarez吉他皆能擁有高度質(zhì)量與穩(wěn)定性。

最特別的是，Alvarez的單板木頭會經(jīng)過他們稱為ATR（Advanced Tonal Response）的烘烤處理，進一步移除木頭中的水份及雜質(zhì)，使單板木頭不易受空氣濕度的影響，更加穩(wěn)定，不容易變形。

ATR處理

先來說說一般木頭在制作成樂器之前的處理方式。首先，樂器所使用的木頭基本上都會先經(jīng)過自然風干處理。自然風干時間不一定，可以從數(shù)月到數(shù)年。許多老琴音色好的原因也可能是木頭事先經(jīng)過非常久的自然風干時間，但以近年木頭的需求情況來看已不太可能都能自然風干那么長時間。不過，對于制造樂器來說，自然風干還是不夠的，接下來切成雛形的木頭會放進專門用于干燥木頭的窯之中，以大概不超過115℃的溫度來干燥，不同木頭可能所需的溫度也不太一樣，部分木頭不能超過60℃。每家的干燥長度不一定，但可能是三十天以上?；旧?，接下來就可以再進行下一步的木頭切割，來做成所需的形狀。

由此傳統(tǒng)方法所做出來的吉他，就可能會出現(xiàn)新出廠的琴音色比不上老琴的狀況。其原因一來可能是木頭干燥程度比不上幾十年前的木頭干燥程度，二來老琴經(jīng)過長時間的彈奏，讓木頭共鳴更好，才會有更棒的音色。

Alvarez的ATR工序，則是對吉他使用的木材進行原本的窯烤干燥結(jié)束后，再以更高的溫度，有些還會在真空的情況下，繼續(xù)烘烤。這樣的烘烤處理會進一步移除木頭中更多的雜質(zhì)，例如水份、糖份等。此舉可以讓木頭本身更穩(wěn)定，更不容易受到濕度等變化的影響而導致木頭變形。也由于烘烤過程把木頭中多余的雜質(zhì)也都移除掉了，因此重量更輕，所以也就會有像許多樂手所追求的那老琴般的木頭特質(zhì)：重量更輕、共鳴更好、反應更敏銳。

音梁設(shè)計

近年來，Alvarez將原聲吉他上常見的X型音梁進行優(yōu)化，經(jīng)過眾多不同版本的研發(fā)過程后，成功開發(fā)出Alvarez獨家的FST2音梁設(shè)計。

FST2是把傳統(tǒng)的X型音梁的中心交錯點往前移，讓面板有更多的面積震動，使吉他擁有更好的共鳴及音色表現(xiàn)，不對稱音梁經(jīng)過精心的切削擁有了更理想的音色。

比起其他品牌吉他的制作工序，Alvarez的FST2音梁系統(tǒng)有著更進一步的手工切削工序，讓面板的反應更好，切削的方式、音梁的位置也經(jīng)過精心設(shè)計，讓Alvarez吉他能做出最棒的音色平衡。

不過，Alvarez對樂器的追求并沒有因研發(fā)出FST2音梁系統(tǒng)而就此停止，Alvarez又在2019年推出MST1音梁系統(tǒng)。比起FST2，MST1再把X型音梁的中心點往后移7mm，比起原本FST2音梁系統(tǒng)來說低頻更飽滿，在需要時也能做出更大的音量；中頻非常清晰，不過高頻比起FST2來說稍微暗了一點，但也因此感覺整體音色較溫暖，更有木頭的感覺。MST1在小力彈奏時反應更靈敏，雖然說FST2音梁系統(tǒng)沒有不好，只是從整體來說MST1帶來了一個不同的味道而已！

琴橋設(shè)計

Alvarez對琴橋的設(shè)計也是別出心裁的。雙層式的設(shè)計，能增加弦枕的下壓力，讓琴頭有更大的角度。這兩個因素能強化琴弦的張力，不僅讓吉他的反應更快，延音也更加完美。

琴頸設(shè)計

Alvarez吉他的琴頸并非從頭到尾的單一形狀，為了擁有最佳的彈奏手感，特別將琴頸的形狀設(shè)計為由淺V型漸轉(zhuǎn)為C型，讓樂手在琴頸上任何位置都能舒適地按弦彈奏。

從以上各點，相信各位可以看出為什么Alvarez在歐美越來越受歡迎。不單是品牌所擁有的悠久歷史，而是一直不斷地研發(fā)與進步，并且在工藝及規(guī)格上都十分出色。這才是Alvarez受到眾樂手歡迎的原因所在。