內(nèi)容摘要：現(xiàn)代寫作觀提出了寫作四要素的說(shuō)法，即寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體。在當(dāng)下信息時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)浪潮中，寫作四要素的內(nèi)涵和外延都在潛移默化中發(fā)生了改變。本文以此為觀察點(diǎn)，分別從四要素出發(fā)，加以論述。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 寫作四要素 寫作受體

傳統(tǒng)寫作觀認(rèn)為寫作過(guò)程中有兩個(gè)主要角色：作者和讀者，并強(qiáng)調(diào)作者的絕對(duì)主導(dǎo)作用，認(rèn)為寫作過(guò)程由作者發(fā)起，并相對(duì)獨(dú)立地完成整個(gè)寫作過(guò)程，最后通過(guò)各種渠道和讀者見面，讀者閱讀完成，標(biāo)志著整個(gè)寫作過(guò)程的終結(jié)和圓滿。

現(xiàn)代寫作觀提出了寫作四要素：寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體，認(rèn)為寫作是一個(gè)由寫作主體、寫作客體、寫作受體、寫作載體四個(gè)要素綜合作用所形成的系統(tǒng)活動(dòng)。其中，寫作主體是指進(jìn)入寫作狀態(tài)的人，即傳統(tǒng)意義的作者，在寫作活動(dòng)中居于主導(dǎo)地位;寫作客體是指作家所要描繪的現(xiàn)實(shí)世界（物質(zhì)世界和精神世界），泛指一切能夠成為寫作對(duì)象的人、事、景等客觀對(duì)象，寫作客體往往制約、引導(dǎo)著寫作主體的主觀能動(dòng)性的發(fā)揮;寫作受體，是指寫作活動(dòng)的接收對(duì)象，即傳統(tǒng)意義上的讀者;寫作載體，有微觀和宏觀兩重含義，從微觀角度說(shuō)寫作載體是構(gòu)成寫作行為的、以語(yǔ)言文字有規(guī)律的排列傳遞信息的組織系統(tǒng)，通常由主題、材料、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言這四個(gè)基本要素構(gòu)成。而從宏觀的角度來(lái)說(shuō)，寫作載體是指寫作最終的呈現(xiàn)形式，從傳統(tǒng)寫作活動(dòng)的紙質(zhì)媒介，到當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)、廣播、短信、博客等等，都可以成為寫作載體。

21世紀(jì)以來(lái)，進(jìn)入信息化時(shí)代之后，我們生活和工作的方方面面都在潛移默化地發(fā)生著改變，寫作也不例外。當(dāng)下，最熱門、最具備典型性意義的寫作，便是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作。所謂網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就是以網(wǎng)絡(luò)為載體而發(fā)表的文學(xué)作品，其本身并沒有一個(gè)明確的界限。應(yīng)該注意的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不局限于所傳播的一個(gè)媒介，更重要的則是這樣的一個(gè)文學(xué)載體在網(wǎng)絡(luò)傳播之中，形成的一種寫作特征和行為方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新的樣式，從現(xiàn)代寫作的角度考量，寫作的四要素和之前的傳統(tǒng)文學(xué)樣式既有聯(lián)系又有區(qū)別。

一.寫作主體

傳統(tǒng)意思上的整個(gè)寫作過(guò)程大概需要經(jīng)歷以下的流程：作者獨(dú)立地完成整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，最后確定書稿之后，和出版社聯(lián)系確定相關(guān)事宜，出版社將書稿印刷裝裱后在書店等渠道進(jìn)行出售，讀者從書店等渠道買來(lái)書籍進(jìn)行閱讀，最終的閱讀完成代表整個(gè)寫作過(guò)程的完成。在這個(gè)過(guò)程中，作者的創(chuàng)作基本上是獨(dú)立地、封閉的、很少被外界所干擾的。而能夠被出版社青睞，最后結(jié)集成書的大多數(shù)是是已經(jīng)有豐富的寫作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作實(shí)操，被業(yè)界和廣大讀者所認(rèn)可的“作家”，所以他是有一定的門檻的，也因?yàn)橛辛诉@個(gè)所謂“家”的身份的制約，很多時(shí)候，作者除了自己對(duì)生活的“有感而發(fā)”之外，還不得不完成社會(huì)其他機(jī)構(gòu)所交給的任務(wù)“受命而作”。

對(duì)比網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作主體，網(wǎng)絡(luò)作家最明顯的標(biāo)簽便是其草根化，他們的身上沒有高大上的“xx家”的標(biāo)簽，更多的是普通的身份，因?yàn)閷?duì)文學(xué)的熱愛而自發(fā)地通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這個(gè)渠道來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，因此，他們多不會(huì)受到所謂的“受命而作”的干擾，能夠更專一、更純粹的進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。當(dāng)然，這樣的低門檻或者說(shuō)無(wú)門檻的準(zhǔn)入，也造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作主體水平高低差異大，同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)狀。

二.寫作客體

傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的寫作客體包羅萬(wàn)象，既可以是客觀存在的世間萬(wàn)物、社會(huì)各象，也可以是形而上的，抽象的情感和情緒等等，因?yàn)閷懽髦黧w來(lái)自于不同的國(guó)家，不同的地域，有著不同的成長(zhǎng)背景和文化積淀，這些投射于寫作內(nèi)容之上，便給我們展示了一個(gè)形形色色，異彩紛呈的文學(xué)世界。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)一樣，寫作主體差異性很大，但在研究不同階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)，相比較于傳統(tǒng)文學(xué)的作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作客體具有明顯的同質(zhì)化、趨同性的特點(diǎn)。比如穿越題材的鼻祖《步步驚心》出現(xiàn)之后，在接下來(lái)的時(shí)間段出現(xiàn)了鋪天蓋地的以穿越為賣點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，模式也是驚人的雷同，活在當(dāng)下的古靈精怪的女主，因?yàn)槟撤N因緣際會(huì)穿越到了古代，遇到了歷史上有名的某男主，從而發(fā)生了一段貫穿古今的戀情……以及之后的修仙題材、玄幻題材等，都會(huì)出現(xiàn)內(nèi)容的同質(zhì)化和雷同化。

三.寫作受體

因?yàn)榭陀^條件的限制，在傳統(tǒng)的寫作模式下，寫作主體（作者）獨(dú)立完成創(chuàng)作，寫作受體（讀者）從相關(guān)渠道買回其作品完成閱讀，兩者幾乎是各自分離、毫無(wú)交集的。當(dāng)然，也會(huì)有部分熱心的或狂熱的寫作受體（讀者）會(huì)給寫作主體（作者）寫信，參加見面會(huì)、座談會(huì)，但這部分幸運(yùn)兒相比較于一部作品的廣闊的受眾面來(lái)說(shuō)是鳳毛麟角的。所以，傳統(tǒng)的寫作受體（讀者）在整個(gè)寫作過(guò)程幾乎都是被動(dòng)地接受寫作主體（作者）想要傳達(dá)給他（她）的內(nèi)容，我們可以說(shuō)，這種模式是寫作主體（作者）的單向輸出，缺少回饋和互動(dòng)。

而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的舞臺(tái)上，寫作受體的角色卻有了很大的變化。首先，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的最初，它便多以連載的形式出現(xiàn)，因?yàn)閷懽髦黧w的草根化、非專業(yè)化的身份決定，他們把文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做一種愛好而非職業(yè)，所以這種創(chuàng)作多是在正常的工作和學(xué)習(xí)之余進(jìn)行，很難保證按時(shí)按量地上傳作品，更難一次性地以完結(jié)篇的形式出現(xiàn)，但也正是因?yàn)檫B載的形式，給了寫作受體更多的參與的可能性，我們常常見到，一部我們持續(xù)在追的作品有了新的更新章節(jié)，忠實(shí)的粉絲都紛紛在下方評(píng)論區(qū)留言，發(fā)表自己的看法和見解。而沒有所謂“XX家”光環(huán)、草根背景的寫作主體，往往是很重視這些粉絲的反饋和留言了。就此，我們看到了一個(gè)與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作所不同的模式，相比較于傳統(tǒng)的寫作受體所看到的一個(gè)完整的作品而言，網(wǎng)絡(luò)連載作品是未完成的、因此它也是開放性的，接下來(lái)的走向是有很多種的可能性的。所以，仍舊處于創(chuàng)作過(guò)程中的寫作主體完全有可能在看了更新過(guò)程中粉絲的留言和建議，從而受到啟發(fā)，從而影響了、甚至是改變了他（她）接下來(lái)的創(chuàng)作思路和走向。

從這個(gè)層面來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的寫作受體，不再是單純的、只能被動(dòng)地接受寫作主體的輸出，他們可以更主動(dòng)、積極地參與到創(chuàng)作過(guò)程中來(lái)，并且完全有可能影響或改變寫作主體的創(chuàng)作走向。

四.寫作載體

寫作載體，有微觀和宏觀兩重含義。

從微觀層面來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的謀篇布局、遣詞造句和傳統(tǒng)文學(xué)樣式并沒有明顯的差異性，但因?yàn)閷懽髦黧w的草根化背景及準(zhǔn)入的低門檻，最終作品的質(zhì)量也呈現(xiàn)出良莠不齊的現(xiàn)象，投射到寫作載體上，語(yǔ)言粗糙，謀篇缺乏巧思，跟風(fēng)明顯而不見創(chuàng)意。

而從宏觀的角度來(lái)說(shuō)則差異明顯，我們知道，傳統(tǒng)寫作活動(dòng)的最終呈現(xiàn)媒介，紙質(zhì)書籍幾乎是唯一的主流形式。而到了信息時(shí)代的當(dāng)下，除開紙質(zhì)的傳統(tǒng)形式，網(wǎng)絡(luò)、廣播、短信、博客等等，都可以成為寫作載體，這些呈現(xiàn)形式，更符合當(dāng)下的快消文化和人們的碎片化閱讀的習(xí)慣。與此同時(shí)，傳統(tǒng)的紙質(zhì)形式因?yàn)槠鋽y帶的不便利性、購(gòu)買的低性價(jià)比等原因，在寫作呈現(xiàn)媒介的比例上來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)出逐年萎縮的趨勢(shì)。

綜上所述，信息時(shí)代的洶涌浪潮，席卷了整個(gè)社會(huì)的方方面面，寫作活動(dòng)自然也不能幸免。從寫作的四個(gè)要素來(lái)看，寫作主體、寫作客體、寫作受體和寫作載體，都潛移默化地在這場(chǎng)浪潮中發(fā)生著改變，以更好、更貼切地去滿足快節(jié)奏社會(huì)下人們的閱讀需要，而這種改變，也讓之前只能被動(dòng)接受作者傳達(dá)訊息的讀者有了更積極的能動(dòng)性和參與度，獲得更大的閱讀樂(lè)趣。

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基金項(xiàng)目：西華師范大學(xué)校級(jí)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作中的全新受體角色”（416507）

（作者介紹：程磊，西華師范大學(xué)文學(xué)院講師，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)，寫作學(xué)）