摘要：隨著科技的進步，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)傳播得以普及，傳播方式發(fā)生了新的變革，媒體媒介也發(fā)生了重大變革，新媒介迅速發(fā)展，基于新媒介發(fā)展的新媒體藝術(shù)也有了多樣性的呈現(xiàn)方式。本文從新媒體藝術(shù)可能觸及的主要法律問題及保護建議兩方面入手，以抽絲剝繭的分析方式，分析主要法律問題的表現(xiàn)形式及內(nèi)在緣由，并提出相關(guān)建議，旨在促進我國新媒體藝術(shù)的發(fā)展，督促相關(guān)法律制度完善，進而推動新媒體藝術(shù)的良性發(fā)展。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù);法律問題;法律保護

中圖分類號：D923.4 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-00-02

新媒體藝術(shù)概念早已活躍于國內(nèi)外，20世紀下半葉，新媒體藝術(shù)便已經(jīng)活躍于國際藝術(shù)舞臺。新媒體藝術(shù)具有獨特的藝術(shù)特色，特別是在計算機和網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)并進行大規(guī)模傳播后的新媒體藝術(shù)，其與傳統(tǒng)藝術(shù)之間有顯著的對比[1]。新媒體藝術(shù)憑借不同于傳統(tǒng)藝術(shù)的特征，得到了大眾的喜愛和追捧。由于網(wǎng)絡(luò)的普及，智能化電子產(chǎn)品迭出不窮，一方面，新媒體藝術(shù)的傳播更加便捷，受眾人群更為廣泛;另一方面，由于傳播方式簡易，通過新媒體媒介傳播的藝術(shù)呈現(xiàn)出成本低廉的狀態(tài)，加上民眾版權(quán)意識淡薄，新媒體藝術(shù)在傳播中遭受多方傷害，侵犯新媒體藝術(shù)作品的行為更是時常發(fā)生。當(dāng)侵權(quán)行為發(fā)生時，我們不僅需要探究其根源，分析其緣由，同時也需要拿起法律的武器維護自身權(quán)利，以及探尋多方位保護新媒體藝術(shù)的途徑。

1 新媒體藝術(shù)的概述

當(dāng)社會的信息傳播呈現(xiàn)幾何級增長，承載于手機、電腦、平板電腦的藝術(shù)以及數(shù)字化的藝術(shù)穿梭在各媒體行業(yè)時，這些基于科技的新媒體藝術(shù)與人類的生活息息相關(guān)，我們離不開這些電子產(chǎn)品，是因為我們離不開這些電子產(chǎn)品帶給我們的生活方式以及新媒體藝術(shù)。

要了解新媒體藝術(shù)，需要對新媒體有一個基礎(chǔ)性認知，那么新媒體是什么？答案眾說紛紜，有人指出新媒體是基于數(shù)字信息技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)拓展出來的各種媒體類型[2-3]。而新媒體的“新”主要體現(xiàn)在其以數(shù)字技術(shù)為基本技術(shù)手段，若傳統(tǒng)媒體（繪畫、音樂和書籍等） 運用了數(shù)字技術(shù)，也屬于新媒體，而新媒體藝術(shù)就是一種新興、綜合、交叉的藝術(shù)學(xué)科，其以電子媒介為基礎(chǔ)語言，也被稱之為數(shù)碼藝術(shù)[4-6]。新媒體研究家馬諾維奇（Mann Norwich）指出 ，所謂新媒體藝術(shù) ，就是一種以互聯(lián)網(wǎng)、網(wǎng)絡(luò)站點、計算機、電子游戲、各種CD光盤、DVD光盤以及 VR 等為基礎(chǔ)的技術(shù)與藝術(shù)[7]。新媒體藝術(shù)不是對其他藝術(shù)品進行簡單的復(fù)制粘貼，而是借助數(shù)字技術(shù)進行再創(chuàng)造，以新媒體的形式出現(xiàn)并表現(xiàn)出作者的藝術(shù)思想。新媒體藝術(shù)的特征有藝術(shù)創(chuàng)造的技術(shù)性和綜合性、藝術(shù)欣賞的開放性和互動性與藝術(shù)觀念的獨特性和創(chuàng)造性[8]。在我們的日常生活中，客廳或臥室里的電視、平板電腦或手邊的一部手機，都是新媒體藝術(shù)的媒介，而以錄像、幻燈片、音頻、視頻呈現(xiàn)出來的作品，都被稱之為新媒體藝術(shù)作品。

2 新媒體藝術(shù)面臨的法律問題

藝術(shù)是人們呈現(xiàn)美好生活的一種方式，藝術(shù)通常體現(xiàn)出人們對美好生活的一種記憶或者追求，而新媒體藝術(shù)則是在不斷革新的科學(xué)技術(shù)中變幻的藝術(shù)。當(dāng)然藝術(shù)除了美學(xué)價值，在一定程度上也具備商業(yè)價值，在現(xiàn)代這樣一個藝術(shù)商業(yè)化的時代，人們在享受藝術(shù)帶來的愉悅時，也會將藝術(shù)發(fā)展成商品。我們把藝術(shù)發(fā)展成商品的過程，就是對藝術(shù)品進行商業(yè)產(chǎn)業(yè)化建設(shè)，而在這一產(chǎn)業(yè)建設(shè)的過程中，不可避免地會遇到很多阻礙，其中最大的阻礙莫過于對藝術(shù)作品所有人權(quán)利的侵犯，換一個角度而言，即是對藝術(shù)作品所有人權(quán)利保護的問題，而保護權(quán)利最有利的武器莫過于法律。

科技發(fā)展使傳統(tǒng)媒體的發(fā)展受到限制，卻促進了新媒體的擴張型發(fā)展，然而新媒體運營的多樣性發(fā)展參差不齊。雖新媒體藝術(shù)以其獨特的魅力一枝獨秀，但在媒體行業(yè)缺乏自律、知識產(chǎn)權(quán)保護力度不足的情形下，新媒體藝術(shù)仍舊面臨較多問題，最主要的是法律問題，而法律問題又體現(xiàn)為對版權(quán)的侵犯，其主要表現(xiàn)形式有對傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵犯，以及對新媒體藝術(shù)作品版權(quán)的侵犯。

2.1 傳統(tǒng)作品版權(quán)侵權(quán)問題

侵權(quán)行為的表現(xiàn)形式。探討新媒體藝術(shù)面臨的版權(quán)侵權(quán)問題首先必然需要討論傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵權(quán)問題，討論傳統(tǒng)作品的版權(quán)侵權(quán)問題，首先得研究我國的《著作權(quán)法》對作品作者享有權(quán)利的規(guī)制。《著作權(quán)法》明確規(guī)定作品的作者享有發(fā)行權(quán)、保護作品完整權(quán)、表演權(quán)及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等基本權(quán)利，這些權(quán)利歸屬于作品的作者，若需對這些作品行使相關(guān)權(quán)利，通常需征得著作權(quán)權(quán)利人的許可，若擅自公開發(fā)表未發(fā)表的作品或向不特定公眾傳播作品，或非經(jīng)著作權(quán)權(quán)利人同意通過信息網(wǎng)絡(luò)傳播作品的行為，均視為侵權(quán)行為，當(dāng)然法律明確規(guī)定為合理使用的范圍除外。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)人有保護其作品不受歪曲、篡改的權(quán)利，以及許可他人改編作品并獲得一定報酬的權(quán)利，改編他人作品必須得到作者的許可，否則構(gòu)成侵權(quán)。新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者，通常會對他人的作品進行特殊的加工和演繹，如果新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者將原創(chuàng)作者的作品進行簡要修改后便以自己的名義發(fā)表，或者對原創(chuàng)作者的作品進行曲解的演繹，這些行為均視為侵犯原創(chuàng)作者的權(quán)利，通常包括侵犯原創(chuàng)作者的改編權(quán)及保護作品完整權(quán)等。

侵權(quán)行為產(chǎn)生的原因。傳統(tǒng)藝術(shù)作品的侵權(quán)行為為何頻頻發(fā)生，原因是多方面的。首先，在現(xiàn)實社會生活中，新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者人數(shù)眾多，且創(chuàng)作者素質(zhì)參差不齊，他們有時會在無意間將原創(chuàng)作者的作品傳播。其次，有些新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者疏于對原創(chuàng)作者權(quán)利的考量，將一些文字作品、資料稍加更改或者其他沒有得到原創(chuàng)作者許可的作品，通過新媒體將其公開創(chuàng)作或者傳播，而這些創(chuàng)作和傳播往往已經(jīng)侵犯了原創(chuàng)作者的權(quán)利。最后，信息技術(shù)的發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)的易接觸性，使侵權(quán)變得更加容易，這些原因推動了侵權(quán)行為的產(chǎn)生。

2.2 新媒體藝術(shù)作品版權(quán)侵權(quán)問題

在討論完傳統(tǒng)藝術(shù)作品的版權(quán)侵權(quán)問題后，我們不可回避地需要討論一下新媒體藝術(shù)作品自身存在的版權(quán)侵權(quán)問題。在新媒體時代，人人都是信息的傳播者，人人也都是信息的接收者，科技的進步促進了新媒體媒介的發(fā)展，使各類信息的傳播變得非常迅速。除了我們通常了解到的對傳統(tǒng)作品的侵權(quán)以外，對新媒體藝術(shù)作品自身的侵權(quán)行為更為嚴峻，且表現(xiàn)形式非常豐富。

侵權(quán)行為的表現(xiàn)形式。在現(xiàn)實生活中，很多人傳播他人創(chuàng)作的藝術(shù)作品時，既未得到原創(chuàng)作者的授權(quán)又未標(biāo)注來源。例如，經(jīng)常有公眾號的創(chuàng)作者或者自媒體運營者，在其推送的文檔中擅自使用他人創(chuàng)作的關(guān)于新媒體藝術(shù)的攝影圖片、文字語言甚至是視頻，或是在自我欣賞后攝制他人創(chuàng)作的新媒體藝術(shù)作品或?qū)⑺藬z制的新媒體藝術(shù)作品予以傳播，在使用這些作品時不注明出處，且任意發(fā)布到自己創(chuàng)作的平臺空間，或是擅自使用他人通過新媒體介質(zhì)傳播的原創(chuàng)圖片作為頭像、LOGO（標(biāo)識、標(biāo)志）等。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，這些行為不僅侵害了創(chuàng)作者的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，若在傳播過程中進一步對作品進行篡改加工，同時也會侵犯創(chuàng)作者的保護作品完整權(quán)。

侵權(quán)行為產(chǎn)生的原因。探求新媒體藝術(shù)作品自身的侵權(quán)問題，最主要的原因有兩點。一則是權(quán)利保護意識不強，無論是擅自使用他人創(chuàng)作的作品或是對他人創(chuàng)作的作品進行肆意傳播，均說明普通大眾對他人作品的權(quán)利保護意識不強;二是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境提供了更為便捷的侵權(quán)方式，為侵權(quán)行為提供了便利。

2.3 其他侵權(quán)問題

以上分析主要是從版權(quán)的角度分析新媒體藝術(shù)作品的侵權(quán)問題，除了存在新媒體藝術(shù)作品的版權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象，還存在其他侵犯新媒體藝術(shù)作品的行為。例如，在新媒體藝術(shù)作品的侵權(quán)中還存在一些侵犯肖像權(quán)的行為，我國《侵權(quán)責(zé)任法》規(guī)定，未經(jīng)本人同意，不得以營利為目的使用公民的肖像。但在日常生活中，侵犯新媒體藝術(shù)作品中他人肖像權(quán)的事件卻十分常見，例如為了蹭電視劇的熱度，一些人在其經(jīng)營的自媒體中，對電視劇進行評論，并插入劇照，而在文末放置產(chǎn)品的圖片和文字宣傳。在司法實踐中，劇照中的演員常常以該行為侵犯其肖像權(quán)為由訴至法院，因為此時新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作者已經(jīng)表現(xiàn)出以他人肖像營利的企圖，這一企圖下的行為正體現(xiàn)了我國法律規(guī)定的侵犯肖像權(quán)的行為。

3 關(guān)于新媒體藝術(shù)作品法律問題的思考

3.1 新媒體藝術(shù)作品面臨法律問題的原因

新媒體藝術(shù)作品面臨法律問題的原因是多方面、多維度、綜合性的，新媒體藝術(shù)作品出現(xiàn)這些問題的原因歸根結(jié)底可以歸納為以下幾點。一是由于侵權(quán)成本低，而維權(quán)成本高。侵權(quán)成本低是指在新媒體藝術(shù)作品的傳播過程中，侵權(quán)媒介存在易接觸性，侵權(quán)行為可隨時發(fā)生，同時權(quán)利保護意識淡薄，侵權(quán)處罰力度弱，導(dǎo)致侵權(quán)行為發(fā)生的成本極低;而與侵權(quán)成本低相對的是，受侵害者的維權(quán)行為成本高、周期時間長，且回報低甚至沒有回報。這導(dǎo)致新媒體藝術(shù)作品侵權(quán)行為亂象橫生。二是新媒體藝術(shù)作品自身版權(quán)存在難以確定性，在互聯(lián)網(wǎng)交融發(fā)展、媒體交叉融合的趨勢下，新媒體藝術(shù)作品常呈現(xiàn)出全媒體發(fā)展趨勢。由于創(chuàng)作的時間差極小，內(nèi)容相似性極高，司法實踐中難以確定事實創(chuàng)作者，再加上新媒體藝術(shù)作品的呈現(xiàn)形式豐富多樣，導(dǎo)致版權(quán)歸屬難以確定。三是新媒體業(yè)界的權(quán)利意識淡薄，維權(quán)意識不強。無論是從我國自身的現(xiàn)狀出發(fā)，或是與其他發(fā)達國家相比，我國新媒體業(yè)界的版權(quán)意識及權(quán)利保護教育還有待加強。四是我國有關(guān)新媒體藝術(shù)的版權(quán)制度還有待發(fā)展，相對于其他發(fā)達國家，我國的版權(quán)制度有待進一步完善，維權(quán)之路需要更加暢通。

3.2 保護新媒體藝術(shù)作品的建議

由于新媒體藝術(shù)面臨的問題具有現(xiàn)實緊迫性，針對以上問題，筆者從以下幾個角度提出了解決路徑。一是完善互聯(lián)網(wǎng)等信息網(wǎng)絡(luò)傳播方面的立法。新技術(shù)的發(fā)展會促使事物發(fā)生新的變化，而事物之間的發(fā)展總是相互促進的。在傳統(tǒng)藝術(shù)突破性發(fā)展的新媒體藝術(shù)時代，在立法上，我國必須順應(yīng)時代的變化，加強對新媒體藝術(shù)的法律保護，尤其需要加強對新媒體藝術(shù)作品的版權(quán)保護。二是加強司法對新媒體藝術(shù)的保護，首先需要明確侵權(quán)主體及侵權(quán)行為，區(qū)別對待一般侵權(quán)行為和特殊侵權(quán)行為，可以從量刑上加以區(qū)別對待。針對新媒體藝術(shù)侵權(quán)的具體案件中涉及的賠償問題，可以參考以下因素，如傳播途徑的數(shù)量、使用內(nèi)容的知名度、閱讀量、實際損害結(jié)果等。針對圖片侵權(quán)，可以以圖片的數(shù)量確定具體的賠償標(biāo)準;針對文字侵權(quán)，非網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的侵權(quán)，版權(quán)局與發(fā)改委有明確的規(guī)定可以參考，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的侵權(quán)，沒有明文規(guī)定，可以以文字的字數(shù)設(shè)定賠償標(biāo)準;針對影視作品，可以以點擊量及傳播數(shù)量確定具體的標(biāo)準。三是充分利用技術(shù)保護與私力救濟手段。技術(shù)保護是基礎(chǔ)，對新媒體藝術(shù)的保護應(yīng)當(dāng)從加強對科學(xué)技術(shù)的研發(fā)開始，以技術(shù)為先導(dǎo)，建立從服務(wù)商到權(quán)利人以及受益大眾的藝術(shù)文化發(fā)展之路。

4 結(jié)語

新媒體藝術(shù)是科技進步下時代的必然產(chǎn)物，在享受新媒體藝術(shù)帶來的視覺盛宴和文化充盈時，我們也需直面新媒體藝術(shù)中不可回避的法律問題，因此我們不僅需要重視傳統(tǒng)藝術(shù)作品或原創(chuàng)藝術(shù)作品中的侵權(quán)問題，更需要關(guān)注新媒體藝術(shù)自身的侵權(quán)問題，如關(guān)于改編權(quán)、保護作品完整權(quán)、肖像權(quán)等一系列的侵權(quán)問題，解決這些問題需要從立法、司法、技術(shù)以及行業(yè)自律等方面入手，這也是新媒體藝術(shù)得以良好發(fā)展的基石。

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作者簡介：汪麗華（1990—），女，湖南懷化人，碩士在讀，研究方向：民商法學(xué)。