摘要：影視作品的獨(dú)特之處在于其是眾多勞動(dòng)者匯集起來的獨(dú)創(chuàng)性勞動(dòng)，是一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。一直以來，影視作品著作權(quán)在法律保護(hù)方面的問題都較為復(fù)雜，且我國的影視作品著作權(quán)法律保護(hù)在司法實(shí)踐中存在規(guī)范缺失、立法不足等一系列問題。在新時(shí)期，配合國家鼓勵(lì)市場改革創(chuàng)新等積極政策，影視作品行業(yè)已經(jīng)逐步成為最具傳播力與影響力的大眾文化產(chǎn)業(yè)，如何有效保護(hù)影視作品的著作權(quán)，成為當(dāng)前亟待解決的問題。2020年是我國《著作權(quán)法》頒布30周年，我們也迎來了《著作權(quán)法》的第三次修改。此次修改引入視聽作品概念，擴(kuò)大了保護(hù)范圍，無疑體現(xiàn)了時(shí)代的進(jìn)步性和體系的開放性。

關(guān)鍵詞：影視作品;法律保護(hù);著作權(quán);《著作權(quán)法》

中圖分類號：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）22-0-02

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展以及互聯(lián)網(wǎng)浪潮的來襲，我國影視文化產(chǎn)業(yè)面臨新的挑戰(zhàn)和問題。由于我國影視作品著作權(quán)無法得到完善的法律保護(hù)，在現(xiàn)實(shí)的司法實(shí)踐中引起了諸多不必要的麻煩，致使我國影視產(chǎn)業(yè)無法健康和諧地發(fā)展。筆者認(rèn)為我國影視作品的著作權(quán)保護(hù)制度亟須修訂，使其趨于合理與完善，以便司法實(shí)踐得到更加準(zhǔn)確和科學(xué)的指導(dǎo)。

1 我國影視作品的概念及其保護(hù)意義

1.1 我國影視作品的概念

影視作品在我國《著作權(quán)法》中的解釋為，電影作品以及類似電影攝制方法創(chuàng)作的作品[1]。從這個(gè)概念可以看出，目前我國對影視作品的定義在現(xiàn)今的新媒體時(shí)代背景下顯得過于狹隘，根本無法匹配當(dāng)前形勢下內(nèi)容多樣化的影視作品以及先進(jìn)的科學(xué)傳播技術(shù)，尤其是沒有將非專業(yè)攝制工具涵蓋在內(nèi)，如智能手機(jī)和電腦等。影視作品融合了攝影藝術(shù)與聲音，將聽覺和視覺的藝術(shù)相結(jié)合。我國現(xiàn)今的法律中并沒有影視作品這一概念，我國《著作權(quán)法》中有關(guān)影視作品的概念移植于《伯爾尼保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品公約》。

1.2 我國影視作品著作權(quán)的保護(hù)意義

在市場共振與政策法規(guī)的協(xié)同作用下，影視作品產(chǎn)業(yè)將見證最輝煌的新時(shí)期，但仍然要合理完善地保護(hù)各方面相關(guān)的經(jīng)濟(jì)利益，否則可能影響到著作權(quán)人的合法權(quán)益，也有極大可能使影視文化行業(yè)在管理上出現(xiàn)秩序的錯(cuò)亂。美國電影協(xié)會主席克里斯托佛·多德說：“影視行業(yè)在一定程度上影響著國家經(jīng)濟(jì)與文化的發(fā)展，影視行業(yè)的蓬勃發(fā)展離不開對著作權(quán)的保護(hù)，著作權(quán)保護(hù)關(guān)系到全世界影視產(chǎn)業(yè)的命脈。”[2]由此可知，我國當(dāng)前亟須解決影視作品著作權(quán)的法律保護(hù)問題，尤其是在現(xiàn)階段影視文化相關(guān)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的大背景下，全球各國都愈發(fā)重視知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，不斷完善與影視作品有關(guān)的法律制度，我國影視作品著作權(quán)的保護(hù)同樣應(yīng)該得到加強(qiáng)。

2 我國影視作品著作權(quán)的含義及其內(nèi)容

2.1 我國影視作品著作權(quán)的含義

影視作品著作權(quán)是影視創(chuàng)作者對創(chuàng)作出的電影或電視劇所享有的最基本的一項(xiàng)權(quán)利。通常來說，影視作品著作權(quán)主要包含著作人身權(quán)與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)這兩種權(quán)利。一是著作人身權(quán)，指的是與人身直接相關(guān)的且不牽涉經(jīng)濟(jì)方面的基本權(quán)利，包括署名權(quán)、發(fā)表權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和修改權(quán)這4項(xiàng)權(quán)利。二是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，其主要涵蓋復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、廣播權(quán)、發(fā)行權(quán)等在內(nèi)的13項(xiàng)與經(jīng)濟(jì)有關(guān)的權(quán)利[3]。

2.2 我國影視作品著作權(quán)的內(nèi)容

2.2.1 我國影視作品的著作人身權(quán)

主要強(qiáng)調(diào)的是影視作品創(chuàng)作者的精神權(quán)利。影視作品著作人身權(quán)指的是作者通過創(chuàng)作出將個(gè)人某方面的思想感情表現(xiàn)出來，以及根據(jù)其個(gè)人特性所確定的作品，從而獲得名譽(yù)、人格等人身利益方面的權(quán)利。著作人身權(quán)是與人身直接相關(guān)且不牽涉經(jīng)濟(jì)方面的基本權(quán)利[4]。

2.2.2 我國影視作品的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)

影視作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)指的是作者對其作品享有的以物質(zhì)利益為內(nèi)容的權(quán)利，包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等13項(xiàng)與經(jīng)濟(jì)相關(guān)的權(quán)利，可簡單概括為使用權(quán)、許可權(quán)、獲得報(bào)酬權(quán)以及轉(zhuǎn)讓權(quán)4個(gè)方面的權(quán)利，與人身權(quán)相對應(yīng)。使用作品權(quán)與獲得報(bào)酬權(quán)是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的重要組成部分，著作財(cái)產(chǎn)權(quán)能夠保障權(quán)利人經(jīng)濟(jì)相關(guān)的利益，且著作財(cái)產(chǎn)權(quán)在法律規(guī)定的期限內(nèi)受到保護(hù)，具有一定的時(shí)效性。

3 我國影視作品著作權(quán)侵權(quán)行為現(xiàn)狀

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步發(fā)展，侵犯影視作品著作權(quán)的行為也在變化發(fā)展，筆者從以下幾個(gè)角度進(jìn)行分析。

3.1 侵權(quán)客體

我國的影視作品著作權(quán)不僅包含編劇劇本、影像攝制素材、后期配樂和演員的表演，還有影視作品本身?，F(xiàn)今多樣化的侵權(quán)方式包括盜用、抄襲以及剽竊原著等，其中最突出的便是對影視作品中的某些概念與元素，進(jìn)行超出合理范疇的“借用”。從侵權(quán)客體中能夠看出，隨著時(shí)代的進(jìn)步，傳播方式與存儲手段越來越豐富，現(xiàn)今侵權(quán)關(guān)涉的方面較多，且需保護(hù)的種類廣泛，形式多樣。這無疑提升了對是否構(gòu)成侵權(quán)行為認(rèn)定的難度，須有更加專業(yè)的評估與審核體系保障對這些侵權(quán)行為的取證。

3.2 侵權(quán)主體

現(xiàn)今我國影視文化產(chǎn)業(yè)規(guī)范缺失，署名權(quán)混亂便是其中最突出的問題。影視作品在整體的創(chuàng)作過程中，無論是劇本創(chuàng)作還是投資融資，以及攝制和發(fā)行，又或是版權(quán)交易到整體品牌體系的構(gòu)建及相關(guān)衍生產(chǎn)品的開發(fā)，影視作品的制片人、導(dǎo)演、編劇和演員等都是整個(gè)影視作品中付出勞動(dòng)的參與者。影視作品不能全部歸功于制片人和導(dǎo)演，它凝結(jié)了所有參與人員的辛勤勞動(dòng)與智慧成果，所以影視作品的參與者都有成為《著作權(quán)法》意義上的著作權(quán)人的可能性，但也可能成為影視作品著作權(quán)的實(shí)際侵權(quán)人。

3.3 影視作品的載體

侵權(quán)行為人主體的范圍在不斷擴(kuò)大，其中最主要的原因便是現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，違法傳播影視作品載體的范圍相應(yīng)擴(kuò)大，從而嚴(yán)重侵害影視作品的著作權(quán)相關(guān)權(quán)利。影視作品侵權(quán)行為已不再是傳統(tǒng)的劇本抄襲行為，目前已從之前相對容易察覺和取證的物理侵權(quán)逐漸發(fā)展到方式更為隱蔽的互聯(lián)網(wǎng)侵權(quán)，如網(wǎng)盤存儲與流媒體等方式。這些新的侵權(quán)方式與手段不易被察覺，有的即使被發(fā)現(xiàn)，但取證極為困難，目前的情況就是維權(quán)的成效在逐漸下降，而維權(quán)的成本卻在不斷提高。所以，加強(qiáng)對影視作品載體的嚴(yán)格審查，有助于權(quán)利人更好地維護(hù)自身的權(quán)益，也打擊了那些通過各種手段方式侵權(quán)的不法分子，使我國《著作權(quán)法》能夠發(fā)揮其應(yīng)有的價(jià)值。

4 我國影視作品著作權(quán)的保護(hù)對策及建議

4.1 完善相關(guān)法律法規(guī)

文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展需要規(guī)范與完善的法律法規(guī)。換言之，文化產(chǎn)業(yè)的積極發(fā)展離不開各國對本國文化政策法律法規(guī)的不斷調(diào)整，在影視產(chǎn)業(yè)市場化加深的今天，應(yīng)該保護(hù)本國合法權(quán)益人的根本利益，適應(yīng)整個(gè)市場的需求。影視產(chǎn)業(yè)是文化行業(yè)中不可或缺的一部分，自然就會成為重點(diǎn)調(diào)整保護(hù)的對象，因此，需要眾多法律法規(guī)積極調(diào)整與規(guī)范，特別是要規(guī)范影視作品創(chuàng)作過程中所遇到的問題，以及制約傳播過程中的各種糾紛。為了更好地保護(hù)我國影視產(chǎn)業(yè)的積極健康和諧發(fā)展，切實(shí)有效地打擊侵權(quán)人，維護(hù)權(quán)利人的合法利益，必須根據(jù)現(xiàn)實(shí)復(fù)雜難題和社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展情況，對現(xiàn)行的法律法規(guī)適時(shí)作出一定的調(diào)整。為此，我國亟須完善與修訂相關(guān)法律法規(guī)，以此應(yīng)對未來影視作品著作權(quán)侵權(quán)的相關(guān)問題，這是促進(jìn)我國影視文化產(chǎn)業(yè)健康長久發(fā)展的應(yīng)有之義。

4.2 建立健全相關(guān)配套懲罰措施

在我國知識產(chǎn)權(quán)侵權(quán)方面的法律問題中，由于懲罰措施的力度一直偏弱，所以我國影視作品著作權(quán)的相關(guān)侵權(quán)問題不斷涌現(xiàn)出來。《著作權(quán)法》《關(guān)于審理著作權(quán)民事糾紛案件適用法律問題若干問題的解釋》詳細(xì)規(guī)定了法官在行使自由裁量權(quán)時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮的因素，以及侵權(quán)行為造成的損失的計(jì)算辦法與合理的支出范疇等。當(dāng)前我國《著作權(quán)法》關(guān)于經(jīng)濟(jì)相關(guān)的賠償標(biāo)準(zhǔn)制定于十年前，而我國如今影視產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)效益是令人矚目的，如再按十年前的賠償上限標(biāo)準(zhǔn)和計(jì)算方法進(jìn)行懲罰，便無法達(dá)到對侵權(quán)人的預(yù)期懲戒效果。

4.3 積極引領(lǐng)全民增強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識

增強(qiáng)國民的知識經(jīng)濟(jì)保護(hù)意識，提升全民對知識產(chǎn)權(quán)的重視程度，讓侵權(quán)行為人擺脫拿來主義思想，讓侵權(quán)行為人受到應(yīng)有的懲處，是現(xiàn)階段最重要的內(nèi)容之一。影視作品著作權(quán)所有者積極維護(hù)自身的權(quán)益也同樣重要，而影視作品著作權(quán)所有者在維權(quán)之時(shí)之所以消極被動(dòng)不夠積極，很大程度上是因?yàn)楫?dāng)前我國知識產(chǎn)權(quán)維權(quán)渠道窄，維權(quán)成本高，既耗時(shí)又耗力。所以要在調(diào)查取證階段提供技術(shù)方面的相關(guān)支持，除此以外，還應(yīng)當(dāng)將維權(quán)者獲賠的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行一定程度的提高?，F(xiàn)階段迫切需要建立起一條暢通無阻的維權(quán)之路，為了使影視作品著作權(quán)所有者的維權(quán)意識與意愿有所增強(qiáng)，建立起一條暢行無礙的維權(quán)之路顯得十分迫切與必要。

5 《著作權(quán)法》第三次修訂的若干思考

隨著我國綜合國力的不斷增強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)社會飛速發(fā)展，人們對知識經(jīng)濟(jì)的重視程度隨著國家實(shí)力的進(jìn)步越來越高，著作權(quán)是知識產(chǎn)權(quán)重要的組成部分，當(dāng)前我國著作權(quán)保護(hù)面臨新的問題與挑戰(zhàn)，亟須修訂《著作權(quán)法》來解決。我國《著作權(quán)法》頒布于1990年，時(shí)至今日已有30年，在30年間分別經(jīng)過2001和2010年兩次修訂。黨的十八大以來，以習(xí)近平同志為首的黨中央對知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)工作高度重視，針對我國知識產(chǎn)權(quán)如今面臨的諸多新情況，黨和國家對知識產(chǎn)權(quán)方面的制度建設(shè)提出了新的更高層面的要求，并且明確要求加快對包括《著作權(quán)法》在內(nèi)的相關(guān)法律的立法工作的進(jìn)度。此次《著作權(quán)法》的第三次修訂于2011年正式啟動(dòng)，面向社會各界多次征求意見，歷時(shí)9年，其目的就是適應(yīng)我國現(xiàn)實(shí)情況，力求做到對社會關(guān)切有所回應(yīng)。

本次《著作權(quán)法》的修訂，將建立起關(guān)于懲罰補(bǔ)償?shù)南嚓P(guān)制度。著作權(quán)人維權(quán)成本與所獲得賠償數(shù)額不成正比，一直都是作品著作權(quán)領(lǐng)域存在的現(xiàn)實(shí)難題。以往著作權(quán)管理部門的執(zhí)法手段單一且懲處力度明顯不足，這無形之中助長了侵權(quán)行為人的囂張氣焰，給著作權(quán)維權(quán)帶來了極大的困難。新的修正案已經(jīng)針對這一點(diǎn)作出諸多調(diào)整，總結(jié)來說有以下兩點(diǎn)內(nèi)容。第一，明確加大對著作權(quán)侵權(quán)行為的執(zhí)法力度;第二，對侵權(quán)行為的處罰力度還需進(jìn)一步加大。對嚴(yán)重的侵權(quán)行為情節(jié)，修正案也作出了相關(guān)規(guī)定，可以適用賠償數(shù)額在一倍以上和五倍以下的懲罰性賠償，并且還將賠償數(shù)額的上限從50萬提升為500萬元。

此次《著作權(quán)法》的修訂，擴(kuò)大調(diào)整了對象的范圍?！吨鳈?quán)法》的關(guān)鍵任務(wù)之一便是更好地調(diào)整著作權(quán)人個(gè)人的權(quán)利保護(hù)與文化進(jìn)步、社會整體繁榮的關(guān)系。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，許多新的作品形式被催生出來，《著作權(quán)法》為了更加契合實(shí)踐的需求，適時(shí)調(diào)整對象范圍?，F(xiàn)行的《著作權(quán)法》中有部分法律規(guī)定無法包含新興事物，并且難以適應(yīng)當(dāng)前形勢下的一些問題，為此，在修正案草案中引入“視聽作品”來替代“電影作品以及類似電影攝制方法創(chuàng)作的作品”[5]。對此相關(guān)專家表示，本次《著作權(quán)法》關(guān)于影視作品的修改，所涉及的范圍廣泛，“視聽作品”概念的出現(xiàn)擴(kuò)大了對影視作品的定義，是顯著明顯的進(jìn)步。

6 結(jié)語

現(xiàn)今影視作品的創(chuàng)作，不僅滿足了公眾的文化需求，而且也逐漸形成一種巨大的文化產(chǎn)業(yè)。隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，影視作品的侵權(quán)更為容易，這亦是一種必然趨勢。知識經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，總是會出現(xiàn)新的問題與挑戰(zhàn)，并且會愈發(fā)依賴完善的法律制度，因此各國的法律也越來越重視對影視作品著作權(quán)的保護(hù)。與其他傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)作品相比，影視作品作為一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，自身顯現(xiàn)出許多不同的特點(diǎn)，這為法律的制定以及適用帶來諸多困難。長久以來，我國理論界對影視作品著作權(quán)法律保護(hù)問題的關(guān)注度不夠，導(dǎo)致目前對著作權(quán)法律保護(hù)方面的理論性研究基礎(chǔ)過于薄弱，這在一定程度上影響了立法與司法的水平。所以，加強(qiáng)對影視作品著作權(quán)法律保護(hù)的探究，既具有重要的理論意義，同時(shí)也有重大的實(shí)踐意義。

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作者簡介：李浩宇（1994—），男，河南開封人，碩士在讀，研究方向：經(jīng)濟(jì)法。