戲曲是中華文化的瑰寶，現(xiàn)存348個(gè)劇種。其中，106個(gè)劇種由非國有院團(tuán)承擔(dān)，這其中又有46個(gè)劇種只有一個(gè)民間班社或一個(gè)民營劇團(tuán)支撐，只要他們出現(xiàn)風(fēng)吹草動，我們就將失去值得驕傲的“348”。劇種的興衰與生命的生老病死同樣都有其自身規(guī)律性?！笆赝麨l危劇種”的初衷是，在文化高度自覺、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的今天，保護(hù)好“348”這樣一個(gè)難得的文化生態(tài)，不要讓“瀕危劇種”的羸弱小花因“饑餓”而死亡，因“貧困”而香消玉殞。

一、哪些是“瀕危劇種”

全國共計(jì)10278個(gè)劇團(tuán)，國營院團(tuán)1524個(gè)，占15%;民營院團(tuán)8754個(gè)，占85%。348個(gè)劇種中，約35%的劇種（121個(gè)）有兩個(gè)以上國有劇團(tuán)，約35%的劇種只有一個(gè)國有劇團(tuán)（121個(gè)“天下第一團(tuán)”），約30%的劇種（106個(gè)）是依靠民營劇團(tuán)和民間班社支撐著，其中民間劇團(tuán)36個(gè)，民間班社70個(gè)。

全國106個(gè)劇種是由非國有院團(tuán)承擔(dān)，這已經(jīng)很不樂觀了。更嚴(yán)峻的是，這106個(gè)劇種中，有46個(gè)劇種是由一個(gè)民間班社或一個(gè)民營劇團(tuán)來支撐的。其中，由一個(gè)民間班社支撐的劇種32個(gè)（見附件一），由一個(gè)民營劇團(tuán)支撐的劇種14個(gè)（見附件二）。

從當(dāng)前的情況來看，民營劇團(tuán)的情況稍好于民間班社。但是，凡是單獨(dú)承擔(dān)劇種傳承任務(wù)的民營劇團(tuán)都是社會上不熱門的劇種，同時(shí)還背負(fù)著適應(yīng)市場和排戲養(yǎng)人的沉重負(fù)擔(dān)。民間班社的生存狀況則更艱難、更復(fù)雜。有的掛靠在縣文化館，有家族班社（戲不外傳，但家族中已經(jīng)沒有年輕人在學(xué)習(xí)），有村鄉(xiāng)結(jié)社，有愛好者聯(lián)盟等。他們?nèi)狈κ袌鼋?jīng)營的能力，大多是愛好者自己湊錢維持班社的活動?！鞍賾蚴⒌洹逼陂g，也有不少媒體報(bào)道了相關(guān)情況，就連百戲盛典這樣的全國性活動，因?yàn)檠a(bǔ)助經(jīng)費(fèi)的時(shí)間差，有的班社演職員還是自己墊付路費(fèi)參加的。

從總體上說，我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注106個(gè)非國有院團(tuán)所承擔(dān)的劇種，尤其要關(guān)注由一個(gè)民間班社或一個(gè)民營劇團(tuán)來支撐的那46個(gè)劇種。因?yàn)槠涫玛P(guān)重大，而自身又特別脆弱。如果這其中有的班社停擺了，那么這個(gè)劇種就消亡了，文化生態(tài)就改變了，我們驕傲的“348”就要減員了。

我們以體制最弱、數(shù)量最少為根據(jù)，把46個(gè)只有一個(gè)民間團(tuán)體支撐的劇種看作“瀕危劇種”?？赡苡腥藭枺瑸槭裁磩倓偼瓿扇珖胤綉蚯鷦》N普查就會出現(xiàn)瀕危劇種？其實(shí)，劇種普查和人口普查一樣，在某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，不同人群的健康情況是不一樣的。只要還活著，哪怕是在醫(yī)院里，也還是要登記在冊的一分子。劇種普查也是如此，它普查的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是2015年8月31日，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上符合條件的劇種就是348個(gè)。

二、為什么在百戲盛典結(jié)束之際發(fā)出呼吁

首先，各方面的情況顯示，百戲盛典讓這些瀕危劇種煥發(fā)了活力。從2015年開始劇種普查到現(xiàn)在的五年間，大多數(shù)劇種，包括一些已經(jīng)行動困難的劇種都動了起來，并在百戲盛典的大舞臺上成功地進(jìn)行了展示。這一方面說明了劇種普查的可信性，另一方面也讓我們看到了劇種普查和百戲盛典對劇種發(fā)展的促進(jìn)作用。尤其是2020年百戲盛典展示的部分劇種，就是在各有關(guān)方面的大力支持下才完成自身修復(fù)，并成功登上全國大舞臺的。但是，在史無前例的戲曲盛事之后，怎樣保持瀕危劇種的活力？也就是說，沒有了全國重大活動的推動，瀕危劇種今后的日子會怎樣？會不會重新陷入困境？這些問題特別值得關(guān)注。

其次，全國劇種普查工作的開展和百戲盛典的舉辦，其基本出發(fā)點(diǎn)是加強(qiáng)對戲曲劇種的保護(hù)，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的發(fā)展。所以，百戲盛典成功舉辦的今天，也正是我們認(rèn)真思考未來發(fā)展，借時(shí)代東風(fēng)揚(yáng)帆起航的最好時(shí)機(jī)。

三、目標(biāo)與可能性

戲曲的價(jià)值和保護(hù)的意義不言而喻，從中央到地方，從組織到民間，全社會都有共識。

第一，守望瀕危劇種的目標(biāo)：精心保護(hù)好“348”的戲曲文化良好生態(tài)。建立一個(gè)瀕危劇種能夠維持、爭取發(fā)展的環(huán)境，起碼在今后的五到十年時(shí)間里，不會因經(jīng)濟(jì)問題而消亡。劇種的興衰與生命的生老病死同樣都有其自身規(guī)律性，且這種規(guī)律性是不可違背的。在豐富的戲曲種群里，既要有參天大樹，也應(yīng)有小花小草。在戲曲生態(tài)區(qū)中，無論花大花小，都是百花園中的一株;無論量多量少，都是叢林中的一簇;無論處近處遠(yuǎn)，都是大家庭的一員。不能指望每一個(gè)劇種都發(fā)展成大樹。我們的初衷是，在全國完成脫貧攻堅(jiān)任務(wù)、全面走向小康的新時(shí)代，在文化高度自覺、經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)展的今天，社會付出一點(diǎn)愛心，保護(hù)好“348”這樣一個(gè)難得的文化生態(tài)，不要讓“瀕危劇種”的羸弱小花因“饑餓”而死亡，因“貧困”而香消玉殞。

第二，解危的可能性?，F(xiàn)在的問題不是這件事情本身有多么艱難，而是許多人并不了解其中的情況。首先，沒有一個(gè)機(jī)制可以充分反映戲曲發(fā)展的情況，尤其是瀕危劇種的實(shí)際情況?；蛘哒f，繁榮的情況傳播得多，困難的情況傳播得少，所以很難引起社會的注意。其次，因不明具體情況，所以不了解這件事的可行性，其實(shí)并沒有想象的那么難。如果我們按只有一個(gè)民間團(tuán)體支撐的46個(gè)劇種來算，每個(gè)劇種每年資助30萬元，全國每年只需1380萬元，這不過是一個(gè)省級劇院一部歌劇的中等投資。如果把所有非國有院團(tuán)傳承的106個(gè)劇種都算進(jìn)去，每年每個(gè)劇種資助30萬元，全國每年也就是3180萬元，這還達(dá)不到一部歌劇的頂級投資。再者，沒有建立起對瀕危劇種實(shí)施幫扶的愛心通道。戲曲在中國有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，有著長久深遠(yuǎn)的影響，社會各界有戲曲愛心者大有人在，只要讓他們找到獻(xiàn)愛心的方向和渠道，解危行動是完全可行的。

四、守望解危的建議

第一，建立網(wǎng)絡(luò)，互通信息。現(xiàn)在國家昌盛，經(jīng)濟(jì)繁榮，社會文明，愛心充盈，為什么會出現(xiàn)民族文化瑰寶瀕危的局面呢？主要原因是信息不對稱，亟需建立瀕危劇種互聯(lián)互通、發(fā)聲對話的對話系統(tǒng)。也就是說，106個(gè)非國有院團(tuán)的情況讓要大家都知道。根據(jù)實(shí)際情況，動態(tài)跟蹤，發(fā)現(xiàn)問題，采取措施，實(shí)施監(jiān)督。同時(shí)，可以把一些劇團(tuán)、一些地方好的經(jīng)驗(yàn)與做法進(jìn)行推廣。這需要協(xié)同社會有關(guān)方面，如劇團(tuán)、研究者、媒體、主管單位等，建立戲曲“全國一張網(wǎng)”。在這張網(wǎng)上，348個(gè)劇種一個(gè)也不能少，再也不能讓任何一個(gè)劇種在悄無聲息中離開我們。如果個(gè)別劇種因?yàn)楦鞣N原因而不能再維系下去了，我們也要伴她終去，為她送行。

第二，政府部門守土有責(zé)。希望政府相關(guān)部門以劇種申報(bào)時(shí)的熱情，做好申報(bào)成功后的保護(hù)工作。做到“申報(bào)有功，守土有責(zé)”。全國由非國有院團(tuán)承擔(dān)的劇種共106個(gè)，而且分布廣泛，分?jǐn)偟矫總€(gè)省、市、縣的數(shù)量很少。地方戲曲劇種最多的是山西省，共有38個(gè)。其中，由民營院團(tuán)承擔(dān)的劇種有5個(gè)（浮山樂樂腔、揚(yáng)高戲、高蹺竹馬戲、洪洞道情、河?xùn)|道情），由民間班社承擔(dān)的劇種1個(gè)（鳳臺小戲）。在全國劇種最多的省份，非國有院團(tuán)承擔(dān)的劇種才6個(gè)，分散到全國各地不是一個(gè)很大的負(fù)擔(dān)。各級文化部門可以通過多種渠道進(jìn)行幫扶，如非遺保護(hù)、購買服務(wù)、劇種扶持、創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)等。只要提高重視程度和自覺保護(hù)意識，把劇種的申報(bào)與扶持結(jié)合起來，一定會有根本性的改變。

第三，愛心力量伸出援手。2020年百戲盛典演出隊(duì)的代表在舞臺上捐獻(xiàn)藏品的時(shí)候說了一句讓人很傷感的話：“等這些玩藝兒傳不下去了，留下這些物件給后人一個(gè)念想。”希望社會慈善力量和有資助能力的主體，以及海內(nèi)外對戲曲有愛心、有能力的單位和個(gè)人，能夠及時(shí)伸出援手。待時(shí)機(jī)成熟的時(shí)候，有關(guān)方面可根據(jù)國家有關(guān)規(guī)定建立規(guī)范的救助體系。

第四，輿論監(jiān)督，共同關(guān)注。輿論監(jiān)督是幫扶瀕危劇種的重要力量，最能引發(fā)社會的關(guān)注和同情，百戲盛典的成功也充分體現(xiàn)了其巨大作用。企盼媒體的朋友積極加入到戲曲瀕危劇種的扶持保護(hù)工作中，多發(fā)呼吁之聲，多播社會之愛，多吹警示之哨。

第五，理論研究持續(xù)發(fā)力。戲曲理論工作者長期以來在戲曲修志、普查、研究、挽救中做出了突出貢獻(xiàn)，對各地劇種的實(shí)際情況也最為了解。今后的瀕危劇種保護(hù)仍要依靠當(dāng)?shù)氐睦碚摴ぷ髡呱钊牖鶎樱褜?shí)際情況、觀察思考、意見建議貢獻(xiàn)出來，推動劇種發(fā)展。

第六，親姊熱妹相互關(guān)愛。全國戲曲是一家，不管劇種大小，都是戲曲百花園中的一朵。各地的國有院團(tuán)要把盡力幫助自己地區(qū)的瀕危劇種作為義不容辭的責(zé)任。筆者在山東工作時(shí)，對菏澤市地方戲藝術(shù)劇院提出了“依團(tuán)代傳”的概念，依附專業(yè)戲曲劇團(tuán)保護(hù)“大弦子”劇種。這次百戲盛典的演出中，有相當(dāng)數(shù)量的劇種采取了“依團(tuán)代傳”的方式，即一個(gè)弱小劇種依附一個(gè)有能力的、藝術(shù)相近的專業(yè)劇團(tuán)，進(jìn)行劇種的傳承。山西芮城縣蒲劇線腔藝術(shù)研究所平時(shí)能演4個(gè)劇種，還能演曲藝節(jié)目，平時(shí)演出就是根據(jù)觀眾的需要自由轉(zhuǎn)換，分別于2019年和2020年來過兩次。2020年是一位縣長親自帶隊(duì)，副縣長上臺捐獻(xiàn)物品，相當(dāng)重視?？h里每年向劇團(tuán)購買二三百場演出，每場5000元，是一個(gè)不小的收入。這是“依團(tuán)代傳”的成功范例。國有院團(tuán)應(yīng)采取整體幫扶、“依團(tuán)代傳”、聯(lián)合發(fā)展等多種方式，把自己的家人守護(hù)好。

第七，戲迷票友相濡以沫。戲迷票友是呵護(hù)戲曲生長的營養(yǎng)基，是與戲曲心心相印、息息相通的知己，應(yīng)發(fā)展擴(kuò)大戲迷隊(duì)伍，用足用好票友的智慧和力量。

第八，自力更生，發(fā)奮圖強(qiáng)。我們趕上了一個(gè)戲曲繁榮發(fā)展的盛世，但外因是條件，內(nèi)因是根據(jù)?！笆赝麨l危劇種”最根本的還是要靠戲曲人自己的努力。特別需要說明的是，戲曲劇種是我們民族的精神財(cái)富，而不僅是一個(gè)家族、一個(gè)村落、一個(gè)單位、一個(gè)地域的班社劇團(tuán)自己的事。民間劇團(tuán)的資質(zhì)是私有的，但精神的歸屬不是私有的。希望所有戲曲人挺起胸膛，承擔(dān)起這份民族文化的責(zé)任。我們呼吁社會更多的關(guān)注、關(guān)心、關(guān)愛，而我們自己要拿出百倍的堅(jiān)定、堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌，共同爭取瀕危劇種的解危、解困、解放。希望危困中的戲曲人砥礪前行，通過努力煥發(fā)新的活力，與所有劇種共榮于戲曲的百花園，報(bào)答社會各界的愛心人士。

希望所有參加百戲盛典的文化部專家、348個(gè)劇種的參演藝術(shù)家和昆山工作專班的全體同志共同呼吁，開展“守望瀕危劇種”行動。