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生命既飄蕩又短暫

2020-12-28 02:23:46曹霞
文學(xué)教育 2020年12期
關(guān)鍵詞:班宇李瓊蜉蝣

按照班宇自己的解釋?zhuān)坝悟荨狈恰膀蒡觥币?,或者說(shuō)不僅僅止于“蜉蝣”。我們可以理解為“若游若蜉”的狀態(tài),當(dāng)然你要理解為“游動(dòng)的蜉蝣”也并非不可。

這聽(tīng)上去像是一段fu啊you啊的繞口令。事實(shí)上,如果我們了解《游蜉》的創(chuàng)作背景,就能夠領(lǐng)悟這個(gè)詞語(yǔ)所包含的2020年的生命體驗(yàn)。班宇使用這個(gè)氣息微弱但包含著奮力一搏的意象,希望能夠準(zhǔn)確地勾勒出我們被可怖力量吞噬的狀態(tài)。那是一種什么樣的狀態(tài)呢?“像一個(gè)溺水的人拼命想往上游?!薄俺寥雺?mèng)里,幾乎不能徹底蘇醒?!睂?duì)此,每一個(gè)經(jīng)歷者都能夠深深體會(huì)。曾經(jīng)有那么一段時(shí)日,我們只能在薄脆的生命幻象下屏息茍活。固若金湯的棲泊之岸消失了,生活的穩(wěn)定性、確定性瞬間被擊碎。

每個(gè)人都成了只好不停地游啊游的蜉。生命既飄蕩,又短暫。

《游蜉》里的“我”是脆弱無(wú)助的生命的代表:視力不好,夜行需要有人引領(lǐng)。酒量似乎尚可,但醉后狀態(tài)堪憂(yōu)。自有親人朋友伴侶,卻孤獨(dú)如世間僅存的幻影。通過(guò)這個(gè)弱質(zhì)男人的視角,小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去、事實(shí)與記憶相交織,光影恍惚地涂抹出了生活的面目。

小說(shuō)中的人物看似親密,但他們之間的連結(jié)極為稀薄。小麥?zhǔn)恰拔摇钡拇髮W(xué)同學(xué),本有一個(gè)讀經(jīng)管系、在校足球隊(duì)踢后衛(wèi)(這兩者意味著世俗的和身體的力量)的男友,畢業(yè)后到了“我”的家鄉(xiāng)沈陽(yáng),因工作忙托“我”辦的事越來(lái)越多,兩個(gè)人成為了情侶。小麥懷孕,“我”卻漠不關(guān)心,直到后來(lái)分居。報(bào)社記者李瓊來(lái)采訪(fǎng)“我”,初次見(jiàn)面,她一點(diǎn)兒也不把自己當(dāng)外人。“我”和李瓊的關(guān)系有所深入,結(jié)成了“超越全部的先天感知形式”的關(guān)系。至于這種關(guān)系到底是什么,文中語(yǔ)焉不詳。小說(shuō)所著力的也不是本可奪人眼球的曖昧男女,而是重點(diǎn)描寫(xiě)了李瓊向“我”講述的一段夢(mèng)境。在她的夢(mèng)中,有狄更斯的霧,有憂(yōu)郁的亡者,有逝去之人與現(xiàn)世之人的突生連結(jié)。在她的描述下,恍惚夢(mèng)境與堅(jiān)硬現(xiàn)實(shí)之間水乳交融,悵惶迷離。

“我”的好友蘇杰是一個(gè)“非虛構(gòu)寫(xiě)作者”,沒(méi)有固定工作,舉止隨意,穿著很頹,像流浪狗,一望即知性情敦厚?!拔摇焙吞K杰的交往集中于喝酒、聽(tīng)歌、胡侃?!坝悟荨钡囊庀蟊愠鲎?xún)蓚€(gè)人的對(duì)話(huà)。蘇杰向“我”講述蜉的故事:“有蜉游桴,而桴浮于海?!边@句話(huà)巧妙地將“有”/“游”——“蜉”/“桴”/“浮”進(jìn)行了同音連結(jié),而掏掉了莊子之超然、孔子之壯志。蜉以旦夕之軀竭力而活,星隕而死。如今的人們看似逍遙,無(wú)拘無(wú)束,其實(shí)根本不知要往何處去。“天光一放,全是惆悵”,令人油然而生“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟”這種短暫/永恒對(duì)比之下的悲涼易逝感。

小說(shuō)通過(guò)“我”脆弱的狀態(tài),展現(xiàn)出了一幅幅飄蕩無(wú)依的生活圖景:若有若無(wú)地寫(xiě)小說(shuō),無(wú)謂真假地談戀愛(ài),對(duì)不確定是女友還是妻子小麥的懷孕淡漠無(wú)視,對(duì)不確定是否來(lái)電的曖昧對(duì)象李瓊?cè)艏慈綦x。就連線(xiàn)條鮮明的環(huán)境和風(fēng)景也在這迷茫的凝視下蒙上了似真亦幻的昏睡感?!氨狈降南奶煊某?、寧?kù)o并且遠(yuǎn)。天空像一道無(wú)盡的弧形墻壁,深藍(lán)或者暗紅,散著空闊的光,伸出手臂,遙不可及?!毙凶咴谔炜障碌娜藗兾⑿∶烀#挥杏白泳o隨其后。

班宇說(shuō),寫(xiě)作《游蜉》時(shí),國(guó)內(nèi)疫情較為激烈。生活被打斷直至停滯,未來(lái)沒(méi)有把握,信息多而無(wú)用,人們的情緒像烏云一樣變幻無(wú)常。在這種氣若游絲的氛圍里,小說(shuō)流露出來(lái)的情緒自然也是無(wú)把握、無(wú)目的、無(wú)意義的。心理意識(shí)漫漶破碎,人物關(guān)系無(wú)所附麗,身心相寄沒(méi)有結(jié)局,對(duì)話(huà)場(chǎng)景游移不定。再加上通篇的短詞小句、酒言醉語(yǔ)、依稀夢(mèng)境、偶現(xiàn)的詩(shī)句、尼采式的吁求,都加速度地讓小說(shuō)脫離了現(xiàn)實(shí)感,而隱入了一片搖晃、模糊、漫漶之中。猶如主人公在黑暗中的視力:什么都看不清,只能感受到一點(diǎn)點(diǎn)燈的光。

我們?cè)?jīng)熱切地討論過(guò)抗疫文學(xué),期待這次疫情能夠?yàn)樽骷姨峁└嗟膶?xiě)作機(jī)遇,迸發(fā)出他們積累的經(jīng)驗(yàn)和才華。事實(shí)上,疫情期間也出現(xiàn)過(guò)不少反思體、批判體、呼號(hào)體、哭泣體的抗疫詩(shī)歌?!队悟荨凡⒉恢苯用枋龊头从骋咔?,其中只是通過(guò)人物對(duì)話(huà)不經(jīng)意地提及過(guò)體溫與身體狀況之間令人憂(yōu)心的關(guān)系。在更為普遍性的意義上,小說(shuō)呈現(xiàn)的是人類(lèi)遭遇重大危機(jī)時(shí)的脆弱感、恍惚感、迷失感,人類(lèi)命運(yùn)亦不得不結(jié)成了“并肩沉沒(méi)”的共同體。這樣的書(shū)寫(xiě)對(duì)于疫情敘事來(lái)說(shuō),不失為一種有力量、有藝術(shù)性的表達(dá)。

曹霞,著名文學(xué)評(píng)論家,現(xiàn)居天津。

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