近年來，一些抗戰(zhàn)題材的電視劇質(zhì)量參差不齊，其中脫離史實的內(nèi)容飽受批評，被網(wǎng)友稱為“抗戰(zhàn)雷劇”。這些作品暴露了怎樣的創(chuàng)作誤區(qū)？對于這場艱苦卓絕的民族解放戰(zhàn)爭，創(chuàng)作者應(yīng)該怎樣書寫呈現(xiàn)？

“抗戰(zhàn)雷劇”暴露創(chuàng)作誤區(qū)：脫離史實，違背常理

最近，一部名為《雷霆戰(zhàn)將》的抗戰(zhàn)題材電視劇播出后，因為“雷點”不斷，引發(fā)輿論批評并被下架。

11月18日，中紀委網(wǎng)站就這部電視劇發(fā)表題為《抗戰(zhàn)作品須對歷史對未來負責》的文章。

文章指出，在《雷霆戰(zhàn)將》中，八路軍的作戰(zhàn)條件、穿著、妝容格外“精致”。比如，大敵當前先來一口雪茄，因為“我的士兵看到我在抽雪茄，心就不會亂”;頭發(fā)用發(fā)蠟涂得锃光瓦亮，沖鋒殺敵時臉被戰(zhàn)火熏黑，軍裝卻沒有一絲褶皺……若是偶像劇，如此配置或許可以理解。當一部抗戰(zhàn)劇以這樣的面貌呈現(xiàn)時，觀眾頓生“時空錯位”的感覺。

除了服裝、妝容和道具方面的明顯漏洞，該劇在劇情方面也受到質(zhì)疑。有觀眾在社交網(wǎng)站點評道：“八路軍沖鋒不找掩護，大家排成一排愣沖還不受傷，這合理嗎？”

近年來，一些抗戰(zhàn)題材的電視劇質(zhì)量參差不齊，其中脫離史實的內(nèi)容飽受批評，被網(wǎng)友稱為“抗戰(zhàn)雷劇”。這些抗戰(zhàn)題材影視作品“腦洞大開”，或罔顧歷史事實，或違背常理常識，或過度娛樂化，其情節(jié)之離奇夸張，令人啼笑皆非。

“有的抗戰(zhàn)劇只是借用抗戰(zhàn)的殼，實際內(nèi)容與涉案劇、武俠劇、偶像劇并無本質(zhì)區(qū)別?！庇嘘P(guān)專家就此評價。

抗戰(zhàn)作品不能背離歷史真實，創(chuàng)作者應(yīng)深入查證歷史背景

演員再靚麗，道具再華麗，作品一旦背離了歷史真實、違背常理常識，就會失去靈魂根基。

據(jù)了解，《雷霆戰(zhàn)將》是根據(jù)原著小說《亮劍》改編而成的電視劇。以同一部小說為基礎(chǔ)，15年前的電視劇《亮劍》叫好又叫座，李幼斌飾演的李云龍成為家喻戶曉的熒屏形象。

“據(jù)我了解，小說作者和《亮劍》編劇對李云龍的人物原型，以及他們在抗戰(zhàn)中的事跡做了深入細致的調(diào)查。小說作者也就父輩當年如何參與抗戰(zhàn)做了大量采訪，真實表現(xiàn)了那一輩人在抗戰(zhàn)中的英勇形象。”知名編劇劉和平說。

“與一般電視劇不同，抗戰(zhàn)劇等革命歷史題材是觀眾回望歷史的一扇窗口，承載著重要的歷史文化功能。對于這場給中國人民帶來慘痛歷史教訓的戰(zhàn)爭，我們要通過文藝作品銘記歷史，告訴后人和平來之不易，激勵國人不忘國恥，發(fā)憤圖強。”中國電影藝術(shù)研究中心副研究員李鎮(zhèn)說。

電視劇作為大眾藝術(shù)，有其創(chuàng)作發(fā)揮的空間，但仍須處理好歷史真實與藝術(shù)真實之間的關(guān)系。中國電影文學學會副會長、編劇汪海林直言，抗戰(zhàn)作品在創(chuàng)作上要追求歷史真實感，強化歷史氛圍，寫出歷史環(huán)境?！昂芏唷讋〉膯栴}是歷史氛圍不對，歷史環(huán)境錯亂，背離了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則。”

“拍抗戰(zhàn)這段歷史，一要對歷史負責，不能辜負當時浴血奮戰(zhàn)的軍民;二要對當下負責，讓人們珍惜得來不易的和平;三要對未來負責，如果我們不以正確的歷史觀、價值觀來對待抗戰(zhàn)史，那么這段歷史很可能被以訛傳訛。”編劇宋方金說。

抗戰(zhàn)題材反映的對敵斗爭，必須展現(xiàn)出勇氣和智慧

“一些經(jīng)典的抗戰(zhàn)劇為什么經(jīng)久不衰？很重要的一點是，它們非常鮮明地表現(xiàn)了那群人在抗戰(zhàn)中的精神狀態(tài)。細節(jié)和橋段觀眾會忘記，但人物呈現(xiàn)出來的感人精神，觀眾不會忘記?！眲⒑推秸f。

1984年，首部抗戰(zhàn)題材電視劇《夜幕下的哈爾濱》熱播，講述的是“九一八”事變后，中共地下黨與日寇英勇斗爭的故事。之后，《鐵道游擊隊》《敵后武工隊》等作品也是聚焦革命隊伍艱苦卓絕、勇敢頑強的斗爭精神。

一些抗戰(zhàn)劇之所以引發(fā)爭議，恰恰是因為偏離了抗戰(zhàn)的精神內(nèi)核。比如，在某抗戰(zhàn)劇中，幾十個日本兵在幾秒鐘內(nèi)要么被弓箭射死，要么被點穴、飛刀斃命。曾有抗戰(zhàn)老兵在接受媒體采訪時提到，戰(zhàn)爭極其殘酷，他們很反感“抗戰(zhàn)雷劇”，那些劇把敵人描繪得過于弱小，不僅是對歷史的歪曲，更是對浴血捍衛(wèi)國家的先烈們的不敬。

“抗戰(zhàn)題材反映的革命斗爭應(yīng)該是復(fù)雜的、艱巨的、嚴肅的，必須展現(xiàn)出戰(zhàn)爭中對敵斗爭的勇氣和智慧?！敝麑?dǎo)演閻建鋼說。

“一部好的抗戰(zhàn)劇不僅能夠讓觀眾體會到抗戰(zhàn)勝利來之不易，還能讓人從中收獲可貴的精神?！眲⒑推街赋觯瑒?chuàng)作者應(yīng)該通過對抗戰(zhàn)歷史的資源發(fā)掘與藝術(shù)加工，增進觀眾的歷史認知和民族情感，讓偉大抗戰(zhàn)精神作為民族精神的重要組成部分延綿不斷、薪火相傳。

要秉持正確的歷史觀和戰(zhàn)爭觀創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材作品

“我始終認為，我們在寫抗戰(zhàn)那一段歷史時，最重要的主題就是愛國主義和斗爭精神?！眲⒑推教嵝?，一些抗戰(zhàn)題材作品存在主題雜亂、不突出的問題?！氨热?，有的作品試圖在抗戰(zhàn)劇里搞國民性批判，過分渲染逃兵、難民、漢奸，就會沖淡愛國主義主題?！?/p>

“關(guān)于抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作，我個人的體會是：無論什么故事、什么情節(jié)、什么人物，都不能丟掉三個要素：自強不息的國家精神、寧折不彎的民族氣節(jié)、不屈不撓的人民意志。如果這三個要素不存在，稱不上是抗戰(zhàn)劇?！遍惤ㄤ撜f。

一部抗戰(zhàn)題材的作品要有生命力，關(guān)鍵要秉持正確客觀的歷史觀和戰(zhàn)爭觀。

劉和平分析，中國的抗戰(zhàn)跟一些別國的戰(zhàn)爭不同，中國從來沒有去侵略別國，從來沒有去掠奪別國的資源和財富。這是一場抵御外來侵略、保家衛(wèi)國的戰(zhàn)爭。中華民族奮起抗戰(zhàn)，絕對是正義的;法西斯主義、日本軍國主義侵略中國絕對是非正義的。

“我們是正義的一方、勝利的一方，勝利者有勝利者的姿態(tài)。”汪海林說，“我們的創(chuàng)作要傳遞一種更強大的思想和勝利者身上所蘊含的力量，而且要特別自信地去表現(xiàn)：我們的勝利是文明戰(zhàn)勝了野蠻。一定要強化這種文明的概念。”

抗戰(zhàn)題材展現(xiàn)的是一段民族危亡的歷史，比別的題材更需要一種嚴肅認真的態(tài)度。“這類題材更適合以正劇去表現(xiàn)，不適宜戲說。哪怕是有意夸大我方力量，一旦戲說，很可能就會淪為荒誕。一定要避免把戰(zhàn)爭拍成士兵與士兵之間的“江湖決斗”，抑或是軍事集團之間的角逐較量，這一點要表現(xiàn)在每一個人身上。”劉和平說。

（《每日經(jīng)濟新聞》）