摘要：漆畫，這個讓人熟悉又陌生的畫種，作為中國現(xiàn)代藝術(shù)中一個重要的組成部分，以他獨(dú)特的美影響著這個時代。這是一種以天然大漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，而她的純天然性，隨機(jī)性，復(fù)雜性為她增添了一抹獨(dú)特的美以及濃濃的有關(guān)于天人合一的禪意。螺鈿的歷史源遠(yuǎn)流長，他似乎一出生就和漆結(jié)下了不解之緣，在現(xiàn)代漆畫藝術(shù)中，藝術(shù)家們把螺鈿工藝與現(xiàn)代漆畫結(jié)合起來，現(xiàn)代先鋒的藝術(shù)理念與傳統(tǒng)螺鈿鑲嵌技法融合在一起，碰撞出了一件件美麗且富有工藝之美的藝術(shù)作品。

關(guān)鍵詞：漆畫;螺鈿鑲嵌

一、關(guān)于螺鈿鑲嵌藝術(shù)

1.螺鈿的概念與品種

螺鈿就是海螺海貝，鮑魚貝所打磨而成的薄片。白色的螺鈿，純白細(xì)膩，在陽光下能呈現(xiàn)五彩斑斕的光澤，這些雜色隱藏于白色溫潤的大體色調(diào)中，在不影響整體色調(diào)的前提下體現(xiàn)著自己的存在感，在不經(jīng)意間表達(dá)著微妙的不同，若有似無，而深色的螺鈿富有黑色的花紋反射著紫色藍(lán)色綠色的光澤，與黑色相互輝映，有一種金屬的感覺，而螺鈿特殊的材質(zhì)使他在不同的角度都能呈現(xiàn)出不同的色彩。天然形成的紋理看似雜亂無章，實則體現(xiàn)出了大自然造物的韻律之美，細(xì)細(xì)品味便能體會出其中的獨(dú)特的美感，美麗而又豐富的花紋可以為畫面增添細(xì)節(jié)，填補(bǔ)圖形的空白，給予漆畫一種自然且人力所不能及的特點(diǎn)，但是由于貝類堅硬的質(zhì)地導(dǎo)致這種工藝制作起來的難度之大需要匠人經(jīng)過無數(shù)次的細(xì)細(xì)打磨，而她特殊的質(zhì)地也注定只有在經(jīng)過千磨萬擊之后才能顯露她美麗的容顏。她成型后的美麗與付出的艱辛形成著正比，吸引著我們所有愛美且堅韌不拔的漆畫人。

螺鈿的材料都是取自澳大利亞、新西蘭、墨西哥、菲律賓蘊(yùn)藏三十多年的深海鮑魚貝類、珍珠貝等，只有在污染少的海域所生長的貝類，質(zhì)地才會最純凈最光彩奪目。而深海的珍珠貝則是越老越美麗。就像樹的年輪一樣，年限越長花紋則越復(fù)雜美麗，所以說在不同海域不同年齡所生長的貝的質(zhì)量也會大相徑庭。國內(nèi)由于海水的污染以及生態(tài)的破壞導(dǎo)致國內(nèi)的一些貝類薄且脆、易碎、扎手、不平滑。但是中華鮑的色彩與光澤雖然不同于別的品種，但是他質(zhì)樸又不失光彩的特點(diǎn)帶有一種穩(wěn)重的美，不會喧賓奪主但也不會失去自己的色彩。螺鈿作為一種渾然天成的裝飾品，他的美麗是與生俱來的，擁有濃烈的異域風(fēng)情和視覺沖擊力，多被運(yùn)用于漆器、家具、樂器、屏風(fēng)、盒匣、盆碟、木雕等物品上。螺鈿有許多名字比如鈿嵌、坎螺、陷蚌、螺填，人們把他制成薄片刻出人物、花鳥等形象.螺鈿一般都是鑲嵌在烏黑的背景上，黑色的漆與白色亮麗的螺鈿相呼應(yīng)，優(yōu)雅細(xì)致又質(zhì)樸清麗。

2.螺鈿鑲嵌的歷史與發(fā)展

螺鈿的歷史源遠(yuǎn)流長，他似乎一出生就和漆結(jié)下了不解之緣，最早發(fā)現(xiàn)他是在商代的一件漆器上。20世紀(jì)80年代初，在琉璃河西周燕國墓地中，中國早期的考古工作者發(fā)現(xiàn)了許多嵌螺鈿漆器，這便是現(xiàn)今所發(fā)現(xiàn)的最早的螺鈿工藝。

在唐朝，螺鈿鑲嵌技術(shù)已經(jīng)到了爐火純青的階段，各種螺鈿鑲嵌的漆器證明著這門技藝的成功與備受推崇。在清朝，螺鈿鑲嵌更多則體現(xiàn)著家具上，是達(dá)官貴人和皇親國戚的心頭好，在各種資料的證明下，螺鈿漆器是進(jìn)貢的主要內(nèi)容，在圓明園中曾有許多這樣的家具和工藝品。自秦代以來中國漆藝這個門類便加入了螺鈿鑲嵌技法，明代是中國古代漆器全面發(fā)展的黃金時期，漆器的數(shù)量和質(zhì)量都有了極大提高。由于皇家對漆器的喜愛和需要，大大刺激了漆器的生產(chǎn)和制作工藝的提高，不但有厚螺鈿，還有薄螺鈿，又發(fā)明了稱為百寶嵌的新工藝，涌現(xiàn)出了一大批制漆名家。薄螺鈿又稱軟螺鈿或點(diǎn)螺。其用料較一般螺鈿鑲嵌薄軟些，是將貝殼、夜光螺等原料精心制成薄如蟬翼的螺片點(diǎn)在漆坯上而成。硬螺鈿的制作方法相同，只是作為原料的貝殼磨得較厚些。還有的做法，是在螺鈿的薄片底面襯上不同的顏色，透過薄薄的貝殼能顯現(xiàn)出各種色彩，稱為襯色鈿嵌。

3.螺鈿鑲嵌工藝的技法

螺鈿的處理方法可以分為割貝和切貝兩種方法。割貝使用的主要工具為手術(shù)刀，切貝為切皮刀。割貝是針對圖案面積比較小、線條轉(zhuǎn)彎比較多的情況。切貝在大面積螺鈿鑲嵌中使用的比較多，可以根據(jù)自己的想法將螺鈿切成細(xì)絲或者小塊。當(dāng)然，也可以割貝和切貝搭配運(yùn)用，這就需要你自己巧妙運(yùn)用了。

而伏彩色螺鈿則是在螺鈿的背面襯不同顏色的漆與金銀粉。不同的顏色會形成不同的色彩。未經(jīng)處理的螺鈿、襯了銀粉的螺鈿、襯了金粉的螺鈿，就會呈現(xiàn)出不同的色彩。和未經(jīng)過處理的螺鈿搭配使用，形成斑斕的色彩與不同的光澤。切好的螺鈿可以直接鑲嵌。利用漆的黏度使螺鈿鑲嵌在漆板上。

二、螺鈿鑲嵌在現(xiàn)代漆畫中的運(yùn)用

在現(xiàn)代漆畫藝術(shù)中，藝術(shù)家們把螺鈿工藝與現(xiàn)代漆畫結(jié)合起來，現(xiàn)代先鋒的藝術(shù)理念與傳統(tǒng)螺鈿鑲嵌技法融合在一起，碰撞出了一件件美麗且富有工藝之美的藝術(shù)作品。

螺鈿的品種繁多，顏色各異，花紋也各不相同，當(dāng)他與漆結(jié)合起來相互輝映所產(chǎn)生的藝術(shù)價值驚艷了所有人，而一件成功的螺鈿鑲嵌的漆畫所付出的的汗水與心血是巨大的，每一件作品不僅代表的是藝術(shù)，更代表的是一種工匠精神，這種工藝之美體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝厚重的歷史也體現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)的包容與傳承。

在全國漆畫展中出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的螺鈿鑲嵌漆畫作品。首先要說的便是這幅由范瀟所創(chuàng)作的《功夫----五子搏連環(huán)》。這幅作品描繪了五個生動又富有中國傳統(tǒng)畫派古典美的人物相互切磋搏斗的場景。人物相互交叉打斗構(gòu)成了一種獨(dú)特的韻律美，而這幅作品的大部分內(nèi)容則使用了螺鈿鑲嵌技法。 畫面中的人物服裝，配飾，兵器均用螺鈿鑲嵌而成，使整幅畫面看起來光彩奪目，與沉穩(wěn)的配色相得益彰，螺鈿被作者剪裁打磨成一個個固定的形狀從而拼接成一些中國傳統(tǒng)的紋樣，配合極具古典美的人物形象，使整個畫面充滿了工藝之美。

而另一幅由林濤創(chuàng)作的《2013年3月28日 星期四》則把螺鈿的色彩發(fā)揮到了極致。這幅作品是用了不同顏色品種的螺鈿細(xì)條鑲嵌而成。藍(lán)紫色螺鈿與人物的紅色螺鈿形成鮮明的對比。在體現(xiàn)出了螺鈿鑲嵌所帶給畫面耀眼奪目之感的同時，也表達(dá)了作者對冷暖色調(diào)以及畫面意境的掌控。螺鈿本身作為一種半透明的材料，在鑲嵌的時候，運(yùn)用不同的色漆去粘貼則在完成后會呈現(xiàn)不同的顏色以及光芒，這是螺鈿鑲嵌的一個重要的技法。

參考文獻(xiàn)

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[4] 邱堅 《漆器藝術(shù)》吉林美術(shù)出版社1996年版

作者簡介：張鈺敏，女，漢族，籍貫：山西陽泉人，山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2018級在讀研究生碩士學(xué)位，藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，公共藝術(shù)方向