董媛媛

摘要：新聞攝影起源與19世紀(jì)中期.1842年5月5日至8日，德國(guó)漢堡發(fā)生了 震驚世界的大火，城市被痍為一片廢墟.當(dāng)時(shí)兩位畫(huà)家史特爾茨納與比歐烏，進(jìn)入火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，拍攝了很多火災(zāi)遺跡的記錄照片.現(xiàn)在保留下來(lái)的只有其中一張.這張記錄火災(zāi)遺跡照片是世界上第一張新聞?wù)掌彩切侣剶z影萌芽時(shí)期的代表.

關(guān)鍵詞：新聞攝影;紀(jì)實(shí);關(guān)懷攝影

羅杰芬頓：1855年英國(guó)的羅杰芬頓拍攝的克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)照片被公認(rèn)是攝影在新聞報(bào)道的首次重要應(yīng)用.1855年2月，新聞攝影史上的杰出人物，戰(zhàn)爭(zhēng)攝影的先驅(qū)，英國(guó)攝影家羅杰芬頓，在商家的贊助下，帶著1名助手和3匹馬，一輛大車，滿載著36大箱的儀器與馬料等，奔赴前線拍攝克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng).克服了巨大困難，歷經(jīng)3個(gè)月的艱苦工作之后，帶著360塊底版回到英國(guó).芬頓是第一位有計(jì)劃，有規(guī)模地專程前往，對(duì)歷史事件進(jìn)行攝影記錄的攝影家.

著名的紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)，英國(guó)攝影師羅杰·芬頓（Roger Fenton），1855年對(duì)克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)記錄。雇傭芬頓的是《倫敦圖報(bào)》和英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)局，他們給這位一直從事風(fēng)光攝影的攝影師簽署了通行證，將他派往了戰(zhàn)場(chǎng)，要求其必須拍攝一些積極的畫(huà)面回來(lái)安撫國(guó)內(nèi)的不安情緒。另外一方面，也是由于笨重且落后的攝影器材的限制，這使得芬頓的照片里沒(méi)有真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，士兵們都在鏡頭前擺出英雄一樣的姿勢(shì)，戰(zhàn)場(chǎng)也被拍成了優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。一位軍官看到發(fā)表在《倫敦圖報(bào)》上芬頓的作品，發(fā)出感慨：“與現(xiàn)實(shí)完全不一樣，一切都很平靜，很溫和的態(tài)度，沒(méi)有煙，沒(méi)有塵?！?/p>

不過(guò)，我猜想芬頓對(duì)待“戰(zhàn)地?cái)z影”的態(tài)度和現(xiàn)代人完全不一樣，他本身就是拍風(fēng)光攝影出身，那時(shí)候的人也沒(méi)有那種要“目擊大事”的歷史責(zé)任感，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影記錄其實(shí)目的很單純，他給家人的書(shū)信里多次提到腐爛的尸體等恐怖的場(chǎng)面，記述非常詳盡，但是看樣子，似乎他把文字和攝影的功能區(qū)分得很清楚，文字用以描述現(xiàn)實(shí)，照片則來(lái)表達(dá)情感。

馬修布雷迪：同一時(shí)期進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)題材拍攝的還有美國(guó)攝影家馬修布雷迪，他與1861年美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，自己籌措資金，帶著20多名助手和一輛黑色馬車奔向戰(zhàn)場(chǎng)，布雷迪用火棉膠底版術(shù)拍攝美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的真實(shí)場(chǎng)面，他以鮮明的客觀性讓公眾第一次從照片上看到了焦灼的土地，焚毀的房屋，悲痛欲絕的家庭以及無(wú)數(shù)的尸體，甚至有聯(lián)邦軍戰(zhàn)士陣亡的特寫(xiě)鏡頭.新聞攝影由此誕生. 美國(guó)攝影家馬修·布雷迪（Mathew Brady）則以寫(xiě)實(shí)主義的方式拍攝南北戰(zhàn)爭(zhēng)。讓民眾得以隨著戰(zhàn)事的開(kāi)展目擊南北沖突，從而體認(rèn)戰(zhàn)爭(zhēng)的毀滅性。這些照片先由版畫(huà)家轉(zhuǎn)刻成線畫(huà)，再經(jīng)制版印刷出現(xiàn)在全國(guó)性的報(bào)紙與雜志上。布雷迪以客觀、不帶個(gè)人情緒的風(fēng)格所紀(jì)實(shí)的軍隊(duì)、戰(zhàn)場(chǎng)和被戰(zhàn)火摧毀的城市，是早期新聞攝影的典范。

雅各布A里斯：19世紀(jì)70年代，，<紐約先驅(qū)報(bào)>記者雅各布A里斯第一個(gè)把攝影當(dāng)作社會(huì)批評(píng)的工具.他在<另一半人是怎樣生活的>照片中展示移民們居住在擁擠破爛的下等公寓里.他的這些作品促使紐約市政府改善了貧民區(qū)的狀況.

里斯是來(lái)自丹麥的歐陸移民，于1870年抵達(dá)美國(guó)。里斯登陸之時(shí)正值美國(guó)的城市化進(jìn)程以前所未有的速度展開(kāi)，包括中國(guó)人在內(nèi)的大量歐亞移民懷揣淘金夢(mèng)蜂擁登上“新大陸”的歷史時(shí)期。而美國(guó)大發(fā)展的一個(gè)重要原因，就是以大量的廉價(jià)移民勞動(dòng)力為代價(jià)實(shí)現(xiàn)了社會(huì)財(cái)富的大規(guī)模積累。里斯也曾經(jīng)是這個(gè)移民勞動(dòng)力大軍中的一員，因此也飽嘗了種種苦難辛酸。不過(guò)里斯后來(lái)成為了一個(gè)記者，為《紐約先驅(qū)報(bào)》采訪警事新聞。對(duì)于奔跑在采訪第一線的里斯來(lái)說(shuō)，他有許多機(jī)會(huì)面對(duì)社會(huì)最黑暗的一面，了解現(xiàn)實(shí)的丑陋一面。

里斯自己來(lái)自社會(huì)底層，非常同情城市貧民的悲慘境遇并起而用自己的文章為他們鼓與呼，本是天經(jīng)地義。然而，隨著報(bào)道的深入，他逐漸感到了文字語(yǔ)言的無(wú)力。因?yàn)檎Z(yǔ)言的描述再怎么詳盡總受到文字的限制，無(wú)法具體描述許多慘狀，尤其拙于表述貧民們的生存空間的整體環(huán)境、他們相互之間的空間關(guān)系，以及許多的具體細(xì)節(jié)。因此，他把目光轉(zhuǎn)向剛出現(xiàn)不久的攝影。他認(rèn)識(shí)到，在揭露城市貧民的真相方面，照片有其特殊的力量，在某些方面要比文字具有更強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，因此也更具說(shuō)服力，更有影響力，并因此可以促使人們起而行，努力消除社會(huì)的丑陋現(xiàn)象。于是，他在1888年購(gòu)買了照相機(jī)等器材，開(kāi)始拍攝紐約貧民窟。在拍攝過(guò)程中，里斯也受到貧民窟居民的不解甚至攻擊，但他不改初衷，堅(jiān)持實(shí)施自己的拍攝計(jì)劃。在自己舉辦的反對(duì)貧民窟的講演中，他大量披露了這些自己拍攝的照片。

路易斯·海因：布里斯的后塵，美國(guó)社會(huì)學(xué)家路易斯·海因也發(fā)現(xiàn)攝影的這一社會(huì)作用，并以此來(lái)表達(dá)他對(duì)災(zāi)難降臨到移民、勞苦大眾、貧窮者頭上不滿的強(qiáng)有力的批評(píng)手段。海因自稱他的成就是“社會(huì)攝影”的成就，并堅(jiān)持照像機(jī)要以社會(huì)意識(shí)為先導(dǎo)，這就為社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ)。

海因在大學(xué)畢業(yè)后，就職于紐約倫理教育學(xué)院。作為某種新的嘗試，它負(fù)責(zé)視覺(jué)教

學(xué)部分。為了獲得大量資料，他拿起照相機(jī)，開(kāi)始了他的紀(jì)實(shí)攝影的行程。由于海因是專攻社會(huì)學(xué)的，對(duì)問(wèn)題的分析能入木三分，在作品中能恰到好處地反映出自己的觀點(diǎn)。他從鏡頭中看到移民臉上對(duì)前景恐懼與期待交織的復(fù)雜表情，首先記錄下收容所內(nèi)的實(shí)際情況，然后同移民們一起生活、遷移，直到他們安居下來(lái)，形成畫(huà)面上真誠(chéng)的態(tài)度和追求真理的創(chuàng)作作風(fēng)。他在拍攝南方紡織廠年幼的童工時(shí)，巧妙地采取了夸張機(jī)械和兒童比例的手法，表現(xiàn)出兒童悲慘的勞動(dòng)場(chǎng)景，從而引起政府的重視，促使童工法的建立。在海因拍攝的紡織廠童工的照片中，發(fā)表最多的是一張童工在操作時(shí)的畫(huà)面，而另外一張照片則是童工面對(duì)著鏡頭，以直視的目光產(chǎn)生一種強(qiáng)大的力量，令人產(chǎn)生一種同情心。

1908年至1914年間，美國(guó)社會(huì)學(xué)家路易斯海因，拍攝了在工廠與田野里一天工作12小時(shí)的童工，還記錄了他們破爛的住所和艱苦的生活條件.這些照片促使美國(guó)當(dāng)局制定了一部童工勞動(dòng)法.攝影第一次被用來(lái)當(dāng)作為改善窮人生活而斗爭(zhēng)的武器.新聞攝影進(jìn)入（關(guān)懷攝影）時(shí)期.里斯與海因做出了巨大貢獻(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了攝影介入社會(huì)問(wèn)題，喚起社會(huì)改革的新路，形成了新聞攝影關(guān)心民眾生活和社會(huì)問(wèn)題的風(fēng)尚-“關(guān)懷攝影”.