賈寧

【摘?要】戲曲文化象征著中華民族的優(yōu)良傳統和優(yōu)秀文化遺產，需要更多優(yōu)秀的演員去傳承、去發(fā)揚光大，所以，越來越多的人去關注戲曲演員自身方方面面的修養(yǎng)，而戲曲演員也需要在自我砥礪中走向成功，讓更多的人熱愛這博大精深、綿長悠久的文化！

【關鍵詞】演員;技能;文化;素養(yǎng)

一、戲曲演員的藝術修養(yǎng)

藝術修養(yǎng)是個人文化修養(yǎng)、思想水平以及專業(yè)水平的總體體現，藝術修養(yǎng)的高低決定了戲曲演員的表演水平和藝術風格。藝術修養(yǎng)是無法用某些硬性的指標來衡量的，它是抽象的，不可見的，但是在戲曲表演中，藝術修養(yǎng)的高低卻直接決定了表現的效果，也將直接傳遞給觀眾。因此，我們常?？吹揭恍┪枧_經驗豐富的戲曲藝術家，在演繹作品時令觀眾贊嘆不已，回味無窮，這便是藝術修養(yǎng)給戲曲作品增添了魅力的效果。但也有一些戲曲演員，盡管舞臺經驗豐富，但在詮釋某些角色時，卻顯得蒼白，無法感染觀眾的情緒，歸根結底，是因為演員的藝術修養(yǎng)處于不同的層次。作為一名戲曲演員，應該對自己詮釋的角色有深入的了解，建立起自己獨特的審美觀念，能夠將自己對角色的理解加入到表演之中，進行藝術創(chuàng)造。只有這樣，才能為戲曲人物增添厚重的色彩，提高自我的舞臺表現力、藝術感染力。

二、藝術修養(yǎng)的培育途徑

戲曲演員藝術修養(yǎng)的培育途徑有很多種，演員個人情況的差異，導致培育途徑也存在較大的不同，但是經系統的歸納后，可以發(fā)現，主要為理論結合實踐和個人結合實踐兩種。

（一）強化個人理論修養(yǎng)

戲曲演員應該不斷地加強理論知識積淀，培養(yǎng)豐富的個人文化素養(yǎng)。對現存的問題進行解決的最佳方式即為博覽群書，多讀書、讀好書，做到博古通今、古為今用。這樣才能夠在今后的藝術創(chuàng)作中基于較高的起點，視通萬里、思接千載，并創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品，因此，博覽群書是戲曲演員提高個人藝術修養(yǎng)的重要途徑。

（二）重視社會實踐

正所謂“不入虎穴，焉得虎子”，所有的真知均來自于生活實踐。因此，只有在社會實踐中才能夠不斷的促進自身知識才干的增長，在實際的生活中，不斷的強化個人的生活、藝術、思想品德以及行為道德休養(yǎng)，才能夠讓作品更加貼近生活、反映生活、揭示生活和頌揚生活。除此之外，社會實踐還涵蓋深入民間。體會民眾的生活疾苦和觀察民眾的生活百態(tài)，而這也是成為一名優(yōu)秀的戲曲演員的必經之路。因為戲曲源自于生活，同時卻也高于生活。只有深入人民群眾中，才能夠切實體會其思想情感，讓自身的藝術創(chuàng)作永不枯竭。

（三）強化練習

戲曲演員是一項具有較強的技術性的職業(yè)，從事該職業(yè)者，必須要具備扎實的基本功，而這對于戲曲演員提出的要求便是“拳不離手曲不離口”。戲曲演員要練聲、而曲案創(chuàng)作者則要筆耕不輟。不管是何種藝術，均要以勤學苦練為基礎和前提。大量的練習是堅實的基礎功的前提。

三、強化戲曲演員的文化修養(yǎng)

文化素質的提升有助于激發(fā)演員對于角色的情感共鳴，追求還原真實的藝術形象。那么如何去提升文化方面的修養(yǎng)？筆者認為，首先，因為大多數表演人員雖然都是專業(yè)院校畢業(yè)，但離開學校的時間過長，理論知識的更新速度太慢，所以系統地去研究最新版的戲曲表演概論是十分有必要的，從而掌握培養(yǎng)塑造戲曲角色的能力，掌握戲曲角色創(chuàng)造的基本規(guī)律，具體程序和方法，及時地去更新自己的專業(yè)知識。其次，可以多讀史料，將這些個性鮮明的人物沉淀在自己心中，打破千人一面的現狀，最后，除了自我在臺上體驗感悟，作為戲曲演員想要追求更高的層次，還應該要多觀摩大師的表演，例如：京劇大師梅蘭芳，越劇大師袁雪芬等，這一系列的工作都是為了提高自身藝術鑒賞力與自身的藝術素養(yǎng)，同時也為了讓自己在今后的表演與刻畫人物中，使自己不被所屬流派拘泥，不利于自己的創(chuàng)新?？释麆?chuàng)造優(yōu)秀的舞臺藝術形象但少了生活的體驗是不行的，這種生活體驗絕不只代表一般的生活。而是社會的本質生活。因為在一些新編歷史劇與傳統戲中，由于早已是物是人非，想要重現他們的生活是件難事，而在當代題材的劇目中，由于時間相隔不算太遙遠。演員就能夠有機會充分體會他們的情感、思想，以賦予角色更加深刻而豐富的思想內容，讓人物栩栩如生。所以就需要演員在生活積累的基礎上加以想象進行再創(chuàng)造。

四、戲曲演員創(chuàng)造表演藝術美的策略

（一）充分使用戲曲表演技巧

戲曲演員是戲曲藝術的主要體現，為了進一步創(chuàng)造表演藝術美，演員應當充分使用表演技巧，從多個角度出發(fā)提升戲曲表演質量。首先，戲曲演員需要熟練掌握唱腔以及唱詞，結合表演戲曲的特點來確定語氣、神態(tài)等內容，使群眾可以在更具感染力的表演的帶動下認知并理解每一戲曲中的人物。其次，戲曲演員應當提前設定表演方式，直觀刻畫出人物的性格特點，達到立體塑造的效果，同時在表演過程中融入生活元素，在生活元素的基礎上體現出表演藝術的夸張性，進而不斷提升戲曲表演的藝術價值。

（二）不斷創(chuàng)新戲曲表演舞臺

在經濟全球化、文化多樣化背景下，中國傳統戲曲文化受到外來種種流行文化的沖擊與影響，相對于傳統表演形式來說，創(chuàng)新型的藝術表演舞臺更受群眾的喜愛與歡迎。因此，現階段戲曲演員應當充分認識到創(chuàng)新的重要性，將現代文化與現代美學充分融入表演當中，吸引更多的欣賞群體，進而使傳統文化得以傳承與發(fā)展。在內容創(chuàng)新之外，戲曲演員亦要進行形式創(chuàng)新，結合中外各種具有時代特征藝術表演的演出理念，在此基礎上形成動態(tài)的演出形式，創(chuàng)造具有現代藝術美的戲曲舞臺。通過這樣的方式，一方面可以提升傳統戲曲文化的活力，另一方亦可以獲得群眾的認可與喜愛。

五、結語

總之，作為一名戲曲演員，不僅要有扎實的演唱、動作表演基礎，還要在表演過程中融入自己的情感和對人物的獨特理解，展現出自我表演的特色。這一切都對戲曲演員的藝術修養(yǎng)和舞臺表現力有極高的要求。這要求戲曲演員對每一句臺詞，每一個眼神、動作精心揣摩，主動搜集與人物和情節(jié)相關的文化知識，以知識和修養(yǎng)來武裝自己，提高自我的藝術修養(yǎng)和舞臺表現力，將我國的戲曲藝術演繹的淋漓盡致。

參考文獻：

[1]徐煚煒.戲曲演員舞臺表演中的交流以及藝術修養(yǎng)[J].大眾文藝，2016（16）：175.

[2]阮丹青.淺談戲曲演員的藝術修養(yǎng)與舞臺表現[J].戲曲之家，2018（23）：39.

（作者單位：睢寧縣柳琴劇團）