饒成英，肖 紅

西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048

縱觀整個(gè)大唐時(shí)代，不管是織物所展示出的品種多樣性，還是染織技術(shù)的高超精湛，都是冠絕同時(shí)代。在此基礎(chǔ)上，唐代與世界諸國(guó)互動(dòng)頻繁，對(duì)外來(lái)文化中的精華，博采眾長(zhǎng)，兼收并蓄，從而造就唐朝服飾的大氣磅礴、新穎華麗。國(guó)內(nèi)出土的唐代絲織印染物為人們提供了寶貴的史實(shí)資料，但是缺乏較系統(tǒng)的理論研究。結(jié)合敦煌實(shí)地調(diào)研，有助于進(jìn)一步補(bǔ)充完善唐代印染服飾理論體系及其藝術(shù)特色，提高對(duì)唐代印染服飾紋樣的認(rèn)知，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)印染工藝進(jìn)行探究，從古代的文獻(xiàn)、實(shí)物、圖像入手，呈現(xiàn)一段燦爛的工藝文化，為當(dāng)下的染纈藝術(shù)發(fā)展尋根問(wèn)道，使傳統(tǒng)技法得以保存和繼承，以此彰顯文化自信。

1 唐代紡織印染概況

唐代國(guó)力空前強(qiáng)盛，在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展、文化繁榮、中外交流來(lái)往頻繁、百姓安居樂(lè)業(yè)的安穩(wěn)大環(huán)境下，農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、手工業(yè)等行業(yè)的發(fā)展突飛猛進(jìn)。據(jù)《唐書(shū)》《唐要會(huì)》等史書(shū)記載，當(dāng)時(shí)規(guī)模較大的手工業(yè)作坊有數(shù)十人乃至百人之多。尤其是以紡織業(yè)為主的手工業(yè)作坊發(fā)展得更為迅速。中國(guó)最古老的典籍《禹貢》記載夏曾把全國(guó)的行政區(qū)域劃分為九個(gè)州：青、徐、揚(yáng)、荊、冀、兗、豫、梁、雍。其中，兗、青、徐、揚(yáng)、荊、豫六個(gè)州的上貢品為絲和絲織品。在這六個(gè)州的貢品之中有黑紅色的綢，黑經(jīng)白緯織出來(lái)的輕綢和薄絹，還有染色的絲帶，更有錦繡斑斕的高檔的絲織物（織文，織貝）。織貝是一種美麗的織錦，在織之前，先染成色絲，再按貝紋織成?？椢囊彩且环N美麗的織錦，在織之前，需先染練生絲，再織成各種圖案?！耙晕宀收檬┯谖迳?，作服”，《周禮·地官》記載當(dāng)時(shí)的人們已經(jīng)利用植物染料，并有專(zhuān)門(mén)的官吏掌管種藍(lán)草、茜草等制染料工作。在《詩(shī)經(jīng)》中，涉及染色的文字表述就更多更詳細(xì)了，如《國(guó)風(fēng)·七月》云：“載玄載黃，我朱孔陽(yáng)，為公子裳?！币鉃橛械娜境珊谏械娜緸辄S色，而大紅的顏色最鮮艷，就給公子做衣裳，且都是利用天然植物制成染料。

2 唐代染料與色彩分析

2.1 唐代染料種類(lèi)

唐代是絲綢發(fā)展史上的重要時(shí)期，在少府監(jiān)設(shè)下設(shè)立了染織署，專(zhuān)門(mén)掌管25個(gè)織染作坊，其中練染坊6個(gè)，分工明確。唐代染料以植物染料為主，大多都是用草木制成的，有的用花葉、果實(shí)，而有的則是用根部或皮，這些植物都是生長(zhǎng)在天地間，按照它們生長(zhǎng)成熟的時(shí)間來(lái)采集。根據(jù)《全唐詩(shī)》《新修本草》《本草拾遺》等書(shū)所載，茜草、紅花、山燕脂、梔子、黃檗、郁金、?？?、木藍(lán)、菘藍(lán)、紫草、鼠曲草、櫸、烏桕、冬青、蘇枋，按染色性能可做如下劃分。直接染料：紅花、梔子、郁金等；媒染染料：茜草、紫草、蘇木等；還原染料：藍(lán)草等；陽(yáng)離子染料：黃檗等。唐代染技中的石染技術(shù)，則用到了很多礦物顏料，主要有朱砂、石黃、石青、赭石、蜃灰（白）粉末等，用這些礦物顏料合成的染料進(jìn)行涂染和浸染絲帛。另一種植物染技，則是利用提取到的植物色素屬性，進(jìn)行套染、浸染和媒染染色[1]，當(dāng)時(shí)的色譜已相當(dāng)齊全，按染色色調(diào)來(lái)分，則可分為紅、黃、藍(lán)、紫、綠、黑六大色調(diào)。

2.2 印染色彩分析

從敦煌莫高窟、新疆和田、吐魯番等絲綢之路沿線出土的蠟纈、夾纈、絞纈等實(shí)物，通過(guò)織物色譜鑒定，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，有銀紅、水紅、猩紅、絳紅、絳紫、鵝黃、菊黃、杏黃、金黃、土黃、茶褐、蛋青、天青、翠藍(lán)、寶藍(lán)、赤青、藏青、湖綠、豆綠、葉綠、果綠、墨綠、黑、白等共達(dá)24色之多[2]。唐代興起的多色夾纈，取色對(duì)比強(qiáng)烈，同時(shí)通過(guò)中間色的穿插使之不失和諧，加上染纈技術(shù)的突進(jìn)，增加了紋樣的表現(xiàn)力，如絞纈具有的邊緣暈色效果和多種紡染技法，蠟纈中出現(xiàn)冰裂紋等，形成了形象寫(xiě)實(shí)、色彩艷麗、紋樣華麗富貴的特色。

3 唐代印染工藝分析

3.1 絞纈

絞纈是一種流傳已久且運(yùn)用普遍的紡染印花技術(shù)。絞纈印制方法是首先根據(jù)預(yù)設(shè)好的花紋，將織物按一定方式折疊、扎結(jié)或縫布帛，用線（紗、繩或布條由于粗細(xì)的不同所得到的花形也不同）將織物扎成各種花紋，釘牢后進(jìn)行浸染[3]。經(jīng)漂洗晾干后，拆去線結(jié)，凡未扎結(jié)的部分即受染，被扎結(jié)的部分因未受染而形成色地白花的花紋。由于織物折疊方法的不同，所得到的花形也不同。絞纈印花在扎線的部分紡染效果好，遠(yuǎn)離部分效果較差，這樣就產(chǎn)生了深淺不同的色暈，由于捆扎過(guò)程中織物產(chǎn)生各種不同的褶皺，染色后帶來(lái)各種意外的花形效果[4-5]。絞纈印花既可以染成色地白花的單色染，又可以進(jìn)行多次套染染成絢爛多彩的多色絞染。

3.2 蠟纈

蠟纈，今稱(chēng)蠟染，是蠟紡染印花法。蠟纈在《貴州通志》中解釋為用蠟在布上繪畫(huà)，然后再染，染成之后去除蠟，花紋就顯示出來(lái)了。它是先用蠟液（以蜂蠟、石蠟及松香調(diào)煮而成的紡染劑）以蠟刀或毛筆蘸之，在織物上畫(huà)出紋樣，然后放入染液中浸染。因涂蠟部分不能上染而顯花。染后將蠟煮洗干凈，便呈現(xiàn)出白花的蠟纈印花織物。由于蠟液凝結(jié)后容易脆裂，在染色過(guò)程中因攪動(dòng)造成織物涂蠟部分綻裂，染液順著裂縫滲入，產(chǎn)生了天趣自然的蠟紋（冰紋）。蠟纈有單色染和復(fù)色染兩種，復(fù)色染可以套染至4～5色，因不同顏色容易互相浸潤(rùn)，套色不宜過(guò)多。

3.3 夾纈

夾纈，在唐代尤為盛行、廣受喜愛(ài)。據(jù)《唐語(yǔ)林》記載，唐玄宗時(shí)期，柳婕妤很有才學(xué)，當(dāng)時(shí)柳婕妤的妹妹性格乖巧而聰明，創(chuàng)作了“夾纈”這種染技。唐代夾纈織物除作為婦女衣飾外，還用于制作軍服及室內(nèi)家具的裝飾品。日本正倉(cāng)院藏有唐代對(duì)馬文夾纈屏風(fēng)，出土實(shí)物有狩獵紋夾纈絹等。夾纈的印制方法是用兩塊鏤雕成同樣花紋的木板或油板紙，將織物置于兩塊花板之間，并使之夾緊，然后在鏤雕空處注以染汁，待干后解去夾板即顯出色地白花紋樣。如果在花板雕空處涂以紡染劑，然后入染，則可以得到白地色花的夾纈制品。唐代夾纈也可以染2～3種色彩，花紋具有對(duì)稱(chēng)、規(guī)則的特點(diǎn)。

3.4 堿劑印花、泥金銀凸版印花

堿劑印花（灰纈）見(jiàn)于唐代，唐代的堿劑以草木灰或石灰為主，因此唐代的堿劑印花也往往被稱(chēng)為灰纈。至于印花板的材質(zhì)，根據(jù)新疆博物館武敏的研究推測(cè)為絲質(zhì)的篩網(wǎng)板，印花板較大可能還是一對(duì)雕成對(duì)稱(chēng)凸紋的雕花木板。印制時(shí)先將紡染的堿劑涂料刷在兩塊雕花板上，再把要印花的絲織物沿經(jīng)軸對(duì)折，夾入兩塊雕花板之中，雕花板上的堿劑涂料就被印上織物，形成第一個(gè)單元的紡染圖案。再在兩塊雕花板上刷上涂料，平移織物的位置再進(jìn)行夾持印花，形成第二個(gè)單元的紡染圖案。最后將印有紡染涂料的織物放入褐色的染液進(jìn)行染色，染后去除紡染堿劑，就得到了褐地白花的圖案。

泥金銀凸版印花是漢代凸版印花技術(shù)的傳統(tǒng)，其加工便捷，花紋流暢。比如在阿斯塔納唐代108號(hào)墓中所出土的黃紗地花樹(shù)對(duì)鳥(niǎo)紋，紋樣內(nèi)容展現(xiàn)出的是兩只鴛鴦對(duì)樹(shù)而立，圖案內(nèi)容構(gòu)成幾何對(duì)稱(chēng)，鴛鴦造型生動(dòng)、整體線條勻稱(chēng)，極具觀賞性和裝飾性。

4 結(jié)論

（1）4種染纈出現(xiàn)的時(shí)間線：從目前出土的實(shí)物以及資料顯示，新疆地區(qū)所出土的染纈織物在時(shí)間上跨度最早可以追溯到春秋，至唐代時(shí)達(dá)到巔峰。可廣泛地應(yīng)用于絹、紗、綾、羅和麻布等織物的印染加工之中。4種染纈在時(shí)間上的發(fā)展順序整理如下：絞纈和蠟纈早在漢代便已出現(xiàn)，夾纈和灰纈則時(shí)間稍晚，唐時(shí)出現(xiàn)并逐步成熟。

（2）4種染纈的特色：不同染纈方式下的圖案和當(dāng)時(shí)的工藝水平密不可分，首先是絞纈，其表現(xiàn)出的多是抽象或?qū)ΨQ(chēng)的幾何紋樣，風(fēng)格簡(jiǎn)單而質(zhì)樸。夾纈、蠟纈和灰纈三種方式則是更注重于展現(xiàn)具體的動(dòng)植物圖案，風(fēng)格細(xì)膩而清晰。尤其是在展現(xiàn)花卉圖案上，不僅出現(xiàn)的頻率高、數(shù)量大，而且這些花卉圖案大多以主次、散點(diǎn)和框架三種結(jié)構(gòu)形式展現(xiàn)。

（3）4種染纈的現(xiàn)存比例：目前4種染纈都能找到出土的實(shí)物和歷史資料的考證，蠟纈、絞纈和夾纈出土的數(shù)量最多，對(duì)其了解最詳細(xì)，灰纈則少很多。想要更為詳細(xì)地了解唐代時(shí)期的染纈技術(shù)及成果，還需實(shí)地考察更多的地方，諸如敦煌和正倉(cāng)院的藏品。