楊欣儀 仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院何香凝藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

古希臘作為美學(xué)的發(fā)源地，其藝術(shù)的形成和發(fā)展與社會(huì)、人文等因素息息相關(guān)。希臘化時(shí)期的社會(huì)、人文、神話因素也締造出了希臘珠寶首飾進(jìn)化史的輝煌篇章。

我們可以從珠寶上看到當(dāng)時(shí)社會(huì)人們的審美與需求，也可以了解到古代文明突破地理限制的歷史文化和交流。自希臘化時(shí)代起，東西方文明的融合造就了文化的大繁榮，在兩種古老文明的相融碰撞下，希臘珠寶首飾產(chǎn)生了與古希臘時(shí)期截然不同的風(fēng)格，精湛華麗的珠寶工藝替代了古典樸素的風(fēng)格，并持續(xù)影響著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。希臘化時(shí)期的珠寶藝術(shù)在世界珠寶史上也產(chǎn)生了重要影響，為珠寶藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。本研究基于希臘化時(shí)期首飾的材質(zhì)與工藝，分析希臘化時(shí)期首飾的特點(diǎn)。

一、希臘化時(shí)期首飾材料研究

（一）希臘化時(shí)期首飾最廣泛應(yīng)用的材料——黃金

黃金作為最主要的材質(zhì)在希臘首飾中出現(xiàn)，相比其他貴金屬和寶石，黃金柔軟易延展，因此在古文明中占有一席之地。早在古希臘時(shí)期，黃金在珠寶上的應(yīng)用已經(jīng)非常廣泛，從出土的金屬武器與飾物來看，可以看出當(dāng)時(shí)領(lǐng)袖人物的等級(jí)地位。

古風(fēng)時(shí)期資源分布不均勻，希臘黃金稀缺，工匠為減少黃金用量，在銅合金外覆蓋打磨過的薄金片。直到希臘化時(shí)期，黃金資源才再次充足，其中很大一部分原因是菲利二世在色雷斯進(jìn)行的大規(guī)模采礦活動(dòng)和對(duì)波斯寶藏的掠奪，希臘首次擁有如此充足的黃金，工匠們的首飾制作工藝也因此得到了傳承和發(fā)展。

（二）希臘化時(shí)期首飾最廣泛應(yīng)用的鑲嵌材料——寶石與玻璃

寶石在古希臘神話中是一個(gè)重要的元素，寶石在神話中出現(xiàn)常常代表著某種神奇的功效。隨著希臘化時(shí)期的到來，藝術(shù)空前繁榮，理想完美化成為藝術(shù)形式追求的最高境界，推動(dòng)了希臘珠寶工藝最重要的技術(shù)革新，啟用了鑲嵌寶石和彩色玻璃的彩飾法。大量的彩色寶石被用于珠寶的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)，色彩鮮艷的裝飾改變了以往希臘珠寶的外觀，其種類主要包括祖母綠、瑪瑙、珍珠、綠玉髓、紅玉髓和石榴石等。紅玉髓和來自印度的石榴石，從公元前325年起就開始被使用。來自埃及的綠寶石、紫水晶和來自紅海的小珍珠，在公元前2世紀(jì)至公元前1世紀(jì)左右也開始被使用。寶石與玻璃材料的運(yùn)用以及加工工藝的進(jìn)步使希臘化時(shí)期的珠寶形式更加多彩與精美。

（三）希臘化時(shí)期應(yīng)用的材料——琺瑯

琺瑯工藝起源于希臘，并且在邁錫尼文明中開始出現(xiàn)在珠寶中。自希臘化時(shí)期開始使用大量彩色寶石以來，琺瑯的地位就呈下降趨勢(shì)。后在12到13世紀(jì)傳入中國(guó)，琺瑯的制作通常以金、銀、銅作胎底，以金、銀、銅絲掐絲成圖案紋樣，填上各色琺瑯，經(jīng)高溫?zé)?、研磨、鍍金等多道工序之后最終成型。

二、希臘化時(shí)期珠寶工藝技法分析

（一）金銀細(xì)絲工藝

希臘化時(shí)期黃金的廣泛運(yùn)用促使當(dāng)時(shí)的珠寶制作對(duì)金銀的處理工藝十分精湛，希臘的克里特島文明發(fā)明了金銀細(xì)絲技術(shù)，金銀細(xì)絲工藝在近代被人們稱為花絲鑲嵌。希臘首飾的形式依賴于金銀絲和琺瑯，是以金、銀、銅為原料，經(jīng)反復(fù)壓制成粗細(xì)合適的方條狀之后拉成絲狀，再掐絲，焊接至珠寶上。早在公元前730年左右，伊特魯里亞人就已經(jīng)用黃金細(xì)絲工藝制作出許多珠寶藝術(shù)品。

（二）黃金造粒技術(shù)

黃金造粒技術(shù)是最古老的裝飾手法，是用來裝飾珠寶表面紋理或線性圖案和質(zhì)地的一種流行方式，在早期的希臘首飾制作中，造粒尤為重要，大量的希臘首飾都會(huì)將造粒技術(shù)應(yīng)用于裝飾，這種工藝流傳到中國(guó)后，被稱為累珠、炸珠等。

直到20世紀(jì)初，通過對(duì)這些古董珠寶中的技法進(jìn)行研究分析，造粒技術(shù)才被完全解密，其工藝制作流程是將黃金制作成許多直徑小于1毫米的細(xì)珠顆粒，通過加熱，使用極小的焊料熔化、硬焊或膠體焊接的方法將其附著在金屬表面上。

（三）鏤刻工藝

鏤刻工藝是國(guó)內(nèi)外常見的古老的金銀加工技術(shù)，是將金銀錘薄，用鏨子鏨鏤出浮雕效果，豐富裝飾。通常面積越大效果越豐富，越具有欣賞價(jià)值。

通常，利用鏤刻工具在金屬片正面加工的鏤雕工藝，可做出凹陷的花紋，鏤刻工具的沖頭末端略圓，會(huì)讓金屬正面變形但不至于裂開，沖頭的材料有金屬、骨頭、木頭和石頭。鏤雕對(duì)金屬的擠壓效果呈現(xiàn)出各種短線、原點(diǎn)、點(diǎn)半圓形、圈圈等。

（四）沖擊凸紋工藝

沖擊凸紋工藝是從背面加工金屬的技術(shù)，利用錘擊打具有延展性的金屬的反面，沖壓、壓印，形成凸紋，一般會(huì)把金屬片的背面加上填充物，不同時(shí)期人們使用的填充物不同，公元前14世紀(jì)，用的多是樹脂和泥土，公元前4世紀(jì)，希臘人用蜂蠟，后來常用松膠或?yàn)r青，在背面用圓形頭的工具錘出花紋。

沖擊凸紋工藝細(xì)化的話，又分為勾線、敲塊面和敲質(zhì)感三步?！肮淳€”是用細(xì)的沖頭敲出輪廓，“敲塊面”是用較大與較圓的沖頭敲出整個(gè)造型，“敲質(zhì)感”則是敲肌理和細(xì)節(jié)。

三、希臘化時(shí)期首飾特點(diǎn)與形成原因

（一）希臘化時(shí)期首飾創(chuàng)作題材特點(diǎn)與形成原因

在創(chuàng)作題材上領(lǐng)域廣泛，內(nèi)容豐富，側(cè)重利用希臘神話、人物、動(dòng)植物等元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于神靈以及神秘力量的渴望與追求。希臘神承載了古希臘人對(duì)社會(huì)、自然認(rèn)知、經(jīng)驗(yàn)理想的藝術(shù)概括，人們通過藝術(shù)創(chuàng)作把神話融入藝術(shù)作品，當(dāng)時(shí)大量的珠寶作品也證實(shí)了這一點(diǎn)。

（二）希臘化時(shí)期首飾材料應(yīng)用特點(diǎn)與形成原因

在材料應(yīng)用上，黃金具有主導(dǎo)地位，其次是銀、寶石、玻璃、琺瑯等。不同于古希臘時(shí)期大多以青銅、銀、石、骨為制作材料，希臘化時(shí)期的材料應(yīng)用更多元化，偏向于獨(dú)特與絢麗多彩，一部分原因是菲利二世進(jìn)行的大量采礦活動(dòng)充足了黃金資源，與外來文化的交流也引入了新的寶石資源，制作工藝的進(jìn)步也給更多材料的運(yùn)用提供了更多的可能性，另一部分原因是藝術(shù)由貧民化蔓延至貴族王公的享受個(gè)性化，繁華的首飾佩戴風(fēng)靡了當(dāng)時(shí)的王公貴族生活圈。

（三）希臘化時(shí)期首飾制作工藝特點(diǎn)與形成原因

在制作工藝上，當(dāng)時(shí)人們對(duì)首飾的形式追求精致華麗的風(fēng)格，大量金銀制品與寶石材料的應(yīng)用推動(dòng)了制作工藝的發(fā)展，最常用的工藝有金銀細(xì)絲工藝、黃金造粒技術(shù)、鏤刻工藝、沖擊凸紋工藝等。古希臘時(shí)期在制作工藝上相對(duì)落后，大多以粗略的打磨與雕刻為主，而希臘化時(shí)期制作工藝大多都以金屬制作工藝為主，其原因是其在人與物的塑造、紋樣圖案的設(shè)計(jì)、其他材質(zhì)的鑲嵌上都更能滿足當(dāng)時(shí)的審美需求，制作工藝的進(jìn)步也為珠寶的設(shè)計(jì)形式帶來了更多的創(chuàng)作可能。

四、結(jié)語

通過以上研究可以總結(jié)出，希臘黃金首飾不僅反映昔日歲月，更體現(xiàn)其制作技術(shù)。無論是從創(chuàng)作題材、材料應(yīng)用與制作工藝上都承載著文化和藝術(shù)，由于受東西方不同文化的互相交流和影響，珠寶首飾有著鮮明的特征與變化。

藝術(shù)作為展示精神文化的形式之一，其形成發(fā)展與所處社會(huì)環(huán)境息息相關(guān)，希臘化時(shí)期的首飾作為載體展現(xiàn)和反映整個(gè)社會(huì)的背景，映射出當(dāng)時(shí)精神文化氣息和生活面貌。藝術(shù)反映社會(huì)，社會(huì)影響藝術(shù)，從某種意義上講，希臘化時(shí)期的首飾形成了一種文化的擴(kuò)張，影響了整個(gè)歐洲，從而產(chǎn)生了更多新的藝術(shù)形式內(nèi)容，這正是希臘化時(shí)期首飾的魅力所在。