俞麗君

摘要：中國繪畫在經歷了傷痕"時期、"鄉(xiāng)土繪畫"、"85新潮"等幾個藝術史進程之后涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的中國當代藝術家。當然我們知道以前的藝術思想因為特殊的歷史時期受到很大的局限性使得中國的藝術一直止步不前，當時的德美等國家的藝術已經發(fā)展的如火如荼，百花齊放，但是這并不能完全責怪當時的藝術家沒有進行思想上的深度研究，而是確實在當時的歷史情況下有著歷史局限性，但隨著歷史的推進，時間的前進，慢慢的藝術家們的思想也開始進行反思和批判，藝術家們意識到了他們的歷史責任感，開始從自我到與社會的關系的反思，用自己的畫筆和藝術訴求去表達他們身邊的客觀世界。

一、當代藝術的概念與特點

簡單的講，當代藝術是1989年之后產生的，以觀念表達為主要訴求突破以往各門類的新藝術。產生的背景在國際上普遍認為，1989年是后現(xiàn)代藝術與當代藝術的分水嶺。這一年，國際上發(fā)生了標志性的前蘇聯(lián)解體、東歐革命劇變、華沙公約集團解散等重大事件，長達50年的冷戰(zhàn)與對抗結束，美國的全球勢力爬升到獨大的頂峰。在中國，亦發(fā)生了“6.4”學潮，由此引發(fā)中國的政局與社會徹底變革。國際國內社會大格局的顛覆性轉變，必然促成社會意識的顛覆性轉變，藝術也不例外。不問政治、玩世不恭、突出自我、頹廢性，這是當代藝術的第一大特點。

當代藝術的第二大特點是：反傳統(tǒng)、去偶像、去權威化、去藝術化。在德國表現(xiàn)主義大師博伊斯的著名觀點“人人都是藝術家”、“生活即藝術”的影響下，當代藝術刻意回避被打上藝術的烙印，呈現(xiàn)隨意性、自由散漫、天馬行空、無所不為、別出心裁的局面。

第三大特點：是樣式的轉變與創(chuàng)新。大量裝置、行為與多媒體數字影像，以及綜合材料藝術。杰夫·昆斯的“彩色兔子”高達12米，類似兒童氣球棒的狗造型，但用的是表面高度光潔的不銹鋼加彩色烤漆，它是雕塑、還是裝置，它是繪畫還是廣告，它是裝飾品還是藝術作品？相信每個現(xiàn)場觀眾有不同的感受。

第四個特點：也是當代藝術最重要的特點即觀念的表達。即當代藝術是觀念藝術。不管題材，表達觀念什么，衡量好壞的關鍵是看作品有沒有表示某種獨特的、出奇制勝的觀念，并且這種觀念能自圓其說、有它的合理性?？死锼雇懈サ难b置作品“德國國會大廈包扎”，通過一包一解，短短一周吸引全世界無數觀眾參觀，讓公眾的參觀成為作品的一部份。第五大特點：就是扁平化、追求簡約。當代藝術在繪畫上追求類似卡通招貼畫的扁平化，在當代藝術的各個門類中，行為表演不同于戲劇與話劇，刻意去主題化、去程式化。裝置不同于雕塑，更像建筑作品與工業(yè)產品造型設計。綜合影像不是電影，也不是攝影，更不是動漫，而是繪畫與數字記錄的綜合體。藝術家表現(xiàn)當下，表現(xiàn)自我，追求簡約、干凈利落，還有一點點幽默與童趣。以上都是國際當代藝術的特點。

二、中國當代藝術的概念和特點

而中國的當代藝術也是受到國際藝術的影響，進行了思想及觀念上的轉變，中國當代藝術現(xiàn)階段因為時代的更加開放以及科技的進步使得藝術作品也進行了很多觀念和形式上的改變，藝術家的心理狀態(tài)，藝術觀和藝術創(chuàng)作方法都有了很大的發(fā)展。例如：中國當代藝術家劉野。在他的作品中，標志性的童話風格與幽默感和諧謔色彩并存。在藝術發(fā)展過程中，他創(chuàng)造出可為他人觸及，但卻無法滲透的個人領域，被稱為“主觀現(xiàn)實”。在劉野的初期藝術手法中，最顯著的特征莫過于不同時代與背景的元素之間的碰撞，典型的例如將個體置于外來文化環(huán)境之中：現(xiàn)代藝術動機與大師經典援引的結合、西方文化借鑒與中國標志性人物的結合。九十年代后期，劉野從歐洲回到祖國，此后他作品中的自傳性質呈現(xiàn)出另外一種含義。他以藝術創(chuàng)作和日常生活的相互影響作為背景，將藝術視為自我探索和發(fā)現(xiàn)的一種手段。他的視覺敘事并非線性或邏輯上的漸進;而是以對比為基礎，構成不同形式和繪畫語言組合。他對中國傳統(tǒng)思想的應用與歐洲藝術觀念的結合使得其作品在當代藝術中呈現(xiàn)出個人風格。

中國當代藝術家周春芽他認為：“或許，當代表現(xiàn)主義更適合東方的土壤，可以直接吸收更多國畫知識，西方表現(xiàn)主義重于色彩和構成，傳統(tǒng)國畫最大的特點就是書寫式用筆和墨色變化。”周春芽關注個人感受和表現(xiàn)的方式，使得他在經過長時間的藝術探索后，成為所有繪畫領域最自由、最能反映藝術個性的藝術家。他的作品是去展示、體現(xiàn)中國傳統(tǒng)的氣質，語言又是當代的?？傮w來看：周春芽將不同的新表現(xiàn)主義手法、中國傳統(tǒng)的筆墨和水墨觀念融入作品，構成、筆觸、色彩、肌理及畫面主題完美結合，是他個人情感的真實體驗。西方表現(xiàn)主義和傳統(tǒng)國畫多元對應的和諧，既是中西文化不同空間的對比與交融，又是傳統(tǒng)與當代藝術時間跨度的矛盾統(tǒng)一。

以上藝術家的藝術實踐和觀念都體現(xiàn)出了東西方藝術觀念的轉化和結合，他們用自己的藝術將中國當代藝術現(xiàn)階段發(fā)展的趨勢推向了更加廣泛的領域。不管使用何種藝術形式最終所要表達的觀念始終離不開與本土思想的結合和吸收，這使得中國的當代藝術呈現(xiàn)出鮮明的民族性特點。

三、反思當代藝術所面臨的問題

首先，當代藝術不是孤立的，它是有連帶關系的，它與古典、印象派、現(xiàn)代藝術一脈相承，各個時期有它的時代性、獨特性，不能簡單的比較好壞是非。其次，當代藝術承前啟后，它不是藝術發(fā)展演變的最終結果，只是過程。因此，在它的發(fā)展過程中，難免有一些困惑和問題，主要表現(xiàn)在：孤僻、孤傲，不容易被大眾接受。

四、小結：

當代藝術的發(fā)展是很難預測的。盡管如此，對它的趨勢評估還是很有必要。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：心理過程記錄：一件好的作品，應該是藝術家內心世界的深刻的、真實反映。作品是藝術家這一心理獨特體驗過程的記錄。體驗的快感：將來的世界，是體驗的世界。藝術作品不再是掛在墻上高高在上的，而是能讓人體驗，并且這種體驗能給人帶來快感。與公眾互動的參與感：未來的藝術作品更是讓觀眾的參與融為一體，形成互動。去觀念的觀念化：今天的當代藝術還在強調觀念，觀念至上。將沒有觀念的觀念帶入藝術本體的純凈的世界。這對藝術家的思想性、技術性、修養(yǎng)性，都是極其苛刻的要求，一大批濫竽充數的藝術家將被無情的淘汰。中國現(xiàn)階段的當代藝術的發(fā)展趨勢不僅僅只是形式的改變，也應該注重觀念上的意識形態(tài)的深度挖掘。