吳紅

摘要：在進(jìn)行古琴演奏的開始前，即便手指還沒有開始撥動琴弦，可以先進(jìn)行準(zhǔn)備。對于五指的分布有其自身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。作為彰顯我國傳統(tǒng)文化的樂器，其彈奏的手勢成為人們學(xué)習(xí)的關(guān)鍵，而從古也有圖示傳授下來，并且每一圖勢都有與之對應(yīng)的一首提詞。如春鶯出谷式：“相彼春鶯，出谷遷林;爰振其羽，將嚶其鳴，從這些優(yōu)美的詩句中就可以看出手勢的紀(jì)與美是學(xué)習(xí)古琴的關(guān)鍵與基礎(chǔ)內(nèi)容，每一種指法都對應(yīng)的示意圖以及贊詩，直接吸引大眾的學(xué)習(xí)興趣，陶冶人們的情操。

關(guān)鍵詞：古琴演奏;紀(jì)與美;手指氣韻

1.古琴發(fā)展的背景

1.1古琴的發(fā)展歷史

古琴是我國傳統(tǒng)撥弦樂器之一，在古代一般稱作“琴”，也稱作“瑤琴”、“玉琴”、“七弦琴”，近代為與西方樂器區(qū)別，才在名字前加一個古字，稱作古琴。其屬于八音中的絲，并且古琴的音域在于其他樂器對比之下更為寬廣、所散發(fā)出來的音色也比較深沉、余音也具有一定的回味意義。在二零零三年，聯(lián)合國教科文組織宣布了世界第二批，人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作，其中就有古琴。因?yàn)楣徘俚陌l(fā)展到目前大概有三千年以上的歷史，因此有文字可考證的歷史。大概在春秋時期就已經(jīng)廣泛流傳。而古琴的創(chuàng)制者，有多種傳言，有人任務(wù)是黃帝、伏羲、神農(nóng)等多種說法，因?yàn)榫嚯x時間過于久遠(yuǎn)，所以沒有辦法進(jìn)行具體的認(rèn)證。

1.2古琴的表演形式

古琴一般長約三尺六寸五，象征一年三百六十五天;面圓底扁，象征天地;琴身與鳳身相應(yīng)（也可說與人身相應(yīng)）有頭、頸、肩、腰、尾、足。古琴中蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)，從琴到指法到曲譜無處不在，指法中的傳統(tǒng)美學(xué)也很吸引人。中國古琴的音域?yàn)樗膫€八度零兩個音。有散音七個、泛音九十一個、按音一百四十七個。古琴的聲音是非常獨(dú)特的，一般人聽琴樂能感到古琴的安靜悠遠(yuǎn)。在進(jìn)行古琴演奏古琴的過程中，一般是將其放置于桌面，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。因?yàn)楣徘俚难葑嗉挤ǚ倍?，展現(xiàn)出來的曲調(diào)具有一定的感染力，呈現(xiàn)出來的內(nèi)容也豐富。演奏者采用不同的彈奏手法，可以直接發(fā)揮出異樣的藝術(shù)表現(xiàn)特色。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外，最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。

2.古典舞手指氣韻

在古典舞的學(xué)習(xí)中手型做得標(biāo)準(zhǔn)、專業(yè)，舞蹈呈現(xiàn)上才能顯示得更好看、流暢。通過手指和手腕的關(guān)節(jié)的彎曲、旋轉(zhuǎn)、跳躍等形式使手部達(dá)到運(yùn)動，因?yàn)槭植繕O盡靈活，所以手指的氣韻也更賦予變化莫測和豐富多彩。即使是作為舞蹈愛好者，在學(xué)習(xí)舞蹈時，也要注意，堅決杜絕手指松懈，沒力、沒形、張開等錯誤動作。對于舞蹈者在平時的學(xué)習(xí)中，手型是重中之重，強(qiáng)調(diào)的最多的就是手型手位、基本功等基礎(chǔ)動作，因?yàn)橐坏┗竟毩?xí)不到位，后期是很難再更改糾正過來的，因此與古琴的手勢有著相似之處。在古典舞的韻律上，其發(fā)力遵循“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開先合”等“從反面做起”的運(yùn)動規(guī)則。

3.古琴手勢與古典舞手指氣韻之間的聯(lián)系

3.1古琴手勢的特點(diǎn)

實(shí)際上，無論學(xué)習(xí)哪種樂器，都主要注重演奏時的手勢。在所有演奏樂器中手勢最優(yōu)美的必須是古琴莫屬，在演奏過程中一抹一挑，手起手落間都充滿了韻味。因此為了使古琴演奏者能夠靈活的運(yùn)用各種各樣的手勢，對各種手勢中所代表的意義進(jìn)行深入的研究。例如太古遺音一書中寫到的操縵起勢，滲透著中國文化。就像中國的象形文字，在最開始時，手勢是源自對自然事物的觀察與模仿。并且將其中的韻味進(jìn)行深入的挖掘，了解這些手勢都包含了怎樣的意蘊(yùn)。古琴所呈現(xiàn)取來的樂曲具有深邃古老的聲音特點(diǎn)，不僅因?yàn)樗鼱N若星河的漆面，也不僅因?yàn)樗菢菲髦形ㄒ粩M人化的樂器，而著彈琴的手勢也是美的讓人心生歡喜。

3.2古典舞手勢的氣韻特點(diǎn)

首先在舞蹈中氣韻主要是由于形和神兩個方面的內(nèi)容組成。其神主要指的是表演者通過舞蹈將自身蘊(yùn)含的內(nèi)在情感進(jìn)行彰顯，而形主要所指的是舞蹈的外在動作。在中國古典舞的學(xué)習(xí)中，只有將兩者進(jìn)行充分的結(jié)合，才能使表演者神形兼?zhèn)?，才能發(fā)揮出舞蹈真正的藝術(shù)。氣韻是外在舞蹈動作的體現(xiàn)，主要就是身體所展現(xiàn)出來的舞蹈動作。更加通俗的講，就是人們的肢體動作在空中進(jìn)行有規(guī)律的運(yùn)動，在此過從中也包含一些表演的因素。

4.古琴手勢之紀(jì)與美——論吟、猱、綽、注

4.1古琴手勢的重要性

無論是古典舞還是古琴的演奏都離不開手勢的體驗(yàn)在舞蹈的表演過程中，手勢對演員而言，是不可忽視的一個技術(shù)與技巧。其中古琴的手法“吟、猱、綽、注”是彰顯古琴藝術(shù)的重要組成，所有的古琴演奏者都需要學(xué)習(xí)的一種技巧。從古至今有許多古琴的著作中，都對“吟、猱、綽、注”有著一定的闡述篇幅。其中顧梅羹先生在《琴學(xué)備要》中就記載了古琴“吟、猱、綽、注”的方法大概有三十多種。在進(jìn)行古琴的演奏過程中，應(yīng)當(dāng)與右手的一勾一挑進(jìn)行完美的配合，彰顯出手勢的優(yōu)美。

4.2古琴與古典舞手勢的結(jié)合

古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”是一個演奏者藝術(shù)素養(yǎng)的集中表現(xiàn)，是演奏過程中手指在古琴上進(jìn)行舞蹈的一種體現(xiàn)。這與古典舞中對手勢的要求相同，古典舞練習(xí)身韻是必不可少的。古典舞身韻以圓為法的核心理念，提煉出古典舞元素。元素訓(xùn)練手更富有語言性。通過右手的一勾一挑，配合舞蹈手指的氣韻，是充分彰顯出個人演奏風(fēng)格的具體表現(xiàn)。使手指在古琴的演奏過程中完成自身的表演。所以在學(xué)習(xí)古琴的基礎(chǔ)指法時，與古典舞的練習(xí)一樣，首先演奏者必備的技能就是靈活運(yùn)用自己的臂、腕、指關(guān)節(jié)。尤其在剛開始學(xué)習(xí)左手指法的時候，需要對運(yùn)指方法進(jìn)行正確的把握，在左手的走音過程中結(jié)合古典舞的欲左先右，欲上先下，欲前先后的氣韻練習(xí)。同時手指各關(guān)節(jié)的靈活性也要得到鍛煉，進(jìn)而充分彰顯出古典舞手勢的韻味。

5.結(jié)束語

根據(jù)上述文章的敘述，其中在運(yùn)行“吟、猱、綽、注”時，對演奏者的方式與方法有明確的要求。在古琴演奏中的手勢與古典舞蹈表演者中的氣韻起著同樣的作用。將會直接體現(xiàn)出演奏者的韻味以及藝術(shù)素養(yǎng)。因此應(yīng)當(dāng)多加練習(xí)，進(jìn)行深入的了解與研究，在展現(xiàn)出完美的同時對演奏者自身也是一種提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]佟育嬌.古琴手勢之紀(jì)與美——吟、猱、綽、注[J].音樂生活，2018（06）：61.

[2]佟育嬌.古琴手勢之紀(jì)與美——左手名指跪按勢[J].音樂生活，2018（04）：57.

《文化自信視域下的琴道傳承與樂教傳統(tǒng)》編號：19SKGH042