国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

陜西戲劇發(fā)展史研究

2021-01-12 06:32袁藝函
大觀 2021年11期

袁藝函

摘 要:在中國戲劇歷史長河中,陜西戲劇以其一波三折的發(fā)展歷程,成為中國戲劇史的一個(gè)縮影。對(duì)陜西戲劇史細(xì)致分析與探究,有利于了解中國戲劇整體概況?;诖?,分析陜西戲劇披荊斬棘的發(fā)展歷程,希望對(duì)陜西戲劇的發(fā)展壯大有所幫助。

關(guān)鍵詞:中國戲劇;陜西戲劇;戲劇發(fā)展

一、初展頭角

1949年,陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)、西北文工團(tuán)、八一劇團(tuán)挺進(jìn)西安,與易俗社、三意社、尚友社等戲劇團(tuán)體會(huì)師,于是陜西的戲劇迎來了一個(gè)熱潮,迎來了一次戲劇改革的浪潮。中華人民共和國的戲劇事業(yè)是從“戲改”起步的。陜西戲劇通過“改制、改人、改戲”的“三改”過程,迎來了戲劇熱潮。根據(jù)雒社揚(yáng)教授的文章《小劇種 大作為——陜西基層院團(tuán)(稀有劇種)優(yōu)秀劇目會(huì)演述評(píng)》可知,當(dāng)時(shí)陜西也在改革前列。中華人民共和國成立之初,很多封建的東西仍然殘留在戲劇里,如若不及時(shí)找尋新式新法,做出改變,那么我國的戲劇很有可能會(huì)落后于時(shí)代。陜西作為改革的先鋒,在當(dāng)時(shí)廢除了舊劇班社的班主制度和師徒制度,改革了班規(guī)陋習(xí),建立了民主管理制度。這一做法改變了原有的體制,便于更好地接受新鮮事物和吸納有才華的人才。對(duì)于演員來說,這明確了演職人員在人格上的平等,一大批舊劇班社的藝人轉(zhuǎn)變?yōu)槲乃嚬ぷ髡?,更多的演員真心實(shí)意地投身到自己熱愛的領(lǐng)域。

陜西當(dāng)時(shí)的戲劇演員們通過不斷的努力,取得了很大的成就,陜西劇目逐漸獲得文藝工作者的關(guān)注。

筆者將這一部分定義為初展頭角。當(dāng)時(shí)我國戲劇大多停留在戲曲階段,真正意義上的劇目作品數(shù)量較少,但通過這次從體制到演員從上而下的改革,陜西戲劇有了一個(gè)徹頭徹尾的改變。越來越多的人對(duì)戲劇產(chǎn)生信心,對(duì)省內(nèi)戲劇文化產(chǎn)生興趣。如雒社揚(yáng)教授在《小劇種 大作為——陜西基層院團(tuán)(稀有劇種)優(yōu)秀劇目會(huì)演述評(píng)》中提到:“1960年3月,陜西省隆重舉行‘新搬上舞臺(tái)劇種會(huì)演大會(huì)’,新搬上舞臺(tái)的19個(gè)劇種的30多臺(tái)劇目參演?!标兾魇∽?951年3月西北藝術(shù)學(xué)院戲劇系設(shè)立到1957年2月陜西省戲曲學(xué)校成立,培養(yǎng)出1181名青年演員。1960年,開辦戲劇創(chuàng)作研究班,培養(yǎng)了30多名編劇。這些都證明陜西戲劇在慢慢嶄露頭角,也為日后的文化事業(yè)發(fā)展打下了堅(jiān)定又厚重的基礎(chǔ)。

二、邁向現(xiàn)代化

在此之后,中國戲劇的發(fā)展主要是以“現(xiàn)代化”為中心向前邁進(jìn)。陜西省的戲劇也開始向現(xiàn)代化發(fā)展,從劇作者對(duì)劇本的創(chuàng)作到演員的舞臺(tái)演出再到戲劇評(píng)論等,一切都向著現(xiàn)代化的方向前進(jìn)。陜西省也在不斷開拓創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn),帶領(lǐng)著演員、劇作者給民眾表演出一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典作品。而陜西戲劇界也由此推出一屆又一屆人才,積極地向全國推廣陜西的現(xiàn)代化戲劇。尤其是陜甘寧邊區(qū)民眾劇團(tuán)、西北文工團(tuán)、八一劇團(tuán)與易俗社、三意社、尚友社等戲劇團(tuán)體會(huì)師后,兩支戲劇隊(duì)伍共同奮斗,既開創(chuàng)了陜西戲劇藝術(shù)偉大而輝煌的篇章,又為陜西戲劇事業(yè)的發(fā)展培養(yǎng)了大量人才。陜西慢慢地變成中國戲劇邁向現(xiàn)代化的縮影,戲劇作品不斷進(jìn)步,一批卓越的人才活躍在三秦大地上。

三、在當(dāng)代戲劇中探求美好

筆者把1978年以后的戲劇稱為當(dāng)代戲劇或者是現(xiàn)代戲劇。1978年,中國邁入一個(gè)新的歷史時(shí)期。深化了的時(shí)代審美需求呼喚著戲劇的本體發(fā)展和舞臺(tái)面貌多樣化的出現(xiàn),戲劇在醞釀新時(shí)期的偉大突破。肖云儒在《陜西戲劇十年印象》中認(rèn)為1978之后陜西省的戲劇,作為主流的陜西現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作,似乎主要是按兩個(gè)路子實(shí)踐著。對(duì)于他說的“路子”,筆者起初也不甚理解,對(duì)于為何不說是“模式”產(chǎn)生了疑問。文章中肖云儒也特意對(duì)這一點(diǎn)進(jìn)行了解釋。他說:“我們用‘路子’這個(gè)詞,而不用‘模式’,如果用‘模式’容易讓人理解為凝固封閉的話。但戲劇創(chuàng)作上這兩種習(xí)慣性思路的影響是存在的,且相當(dāng)強(qiáng)烈和深刻?!逼鋵?shí)藝術(shù)都是不同的路子,而相同方向的劇作家則是同一條路線上的志同道合之人。而模式就顯得十分刻板化,用在文學(xué)上,就顯得過于冷冰冰。而1978年后形成的這兩條路子,對(duì)日后的陜西戲劇有了潛移默化的深遠(yuǎn)影響,這并不是一種模式,而是一種代代相傳的文化滲透。

1979年9月15日至10月8日,在西安舉辦了“陜西省慶祝中華人民共和國成立30周年獻(xiàn)禮演出”。自此美好的大門正式為陜西戲劇打開。但當(dāng)時(shí),陜西省優(yōu)秀的藝術(shù)人才數(shù)量有限,導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等崗位更是缺乏專業(yè)人才。每排大戲,總是需要從其他地區(qū)邀請(qǐng)專業(yè)人士。這種問題如果長時(shí)間得不到解決,勢(shì)必會(huì)影響到陜西戲劇的精品創(chuàng)作和整體的繁榮,甚至?xí)绊懻麄€(gè)西北地區(qū)創(chuàng)作以及戲劇的發(fā)展,因此學(xué)者們開始革新浪潮下的改革。

從編劇角度來看,有了一次很大的變革。相關(guān)部門在思想與行為上的改革和轉(zhuǎn)變,使創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路不再受到局限,甚至還鼓勵(lì)編劇們不斷地去開拓思維,在符合人們?cè)械默F(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)和思維邏輯的基礎(chǔ)上,拓寬自己的想象空間。劇作家們?cè)谒枷肷洗蚱屏藗鹘y(tǒng)觀念的束縛,不斷尋求新的視角,實(shí)現(xiàn)突破,成為當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)。劇作家們爭先恐后地不斷在想法上創(chuàng)新,他們?cè)谒囆g(shù)形式方面熱切地嘗試運(yùn)用各種新方法,敢于大膽地借鑒各個(gè)方面的想法,來充盈和豐富他們的藝術(shù)表現(xiàn)手段。在這樣的氛圍下,陜西的劇種也隨著編劇團(tuán)隊(duì)不斷地橫向發(fā)展。雒社揚(yáng)在《功不可沒——新中國成立60年陜西戲劇巡禮》一文中提道:“1980年代后期,戲劇工作者更新觀念,多方探索,力求用多姿多態(tài)擁抱迅猛發(fā)展的改革現(xiàn)實(shí)?!?正如他所說,當(dāng)時(shí)的陜西,人們?cè)絹碓綈劭磻?,好的劇目不斷地吸引觀眾,人們因?yàn)榕d趣走進(jìn)劇院,越來越了解戲劇。人民對(duì)戲劇的關(guān)注度不斷提高,創(chuàng)作者更愿意踏出他們的舒適圈去改變。這樣的做法在很大程度上改變了陜西戲劇的發(fā)展,例如對(duì)陜西特有的陜西歷史戲劇,陜西的劇作家們不斷創(chuàng)新,在創(chuàng)作上又融入了更深刻的思考。他們?cè)诰帉憰r(shí)運(yùn)用了陜西獨(dú)有的歷史文化積淀,利用陜西相當(dāng)深厚的歷史文化背景,形成極具特色的劇作。最難能可貴的是,當(dāng)時(shí)的劇作家、藝術(shù)家自覺地加深了對(duì)歷史唯物主義的學(xué)習(xí)和理解,不再簡單地套用“古為今用”的比附,慢慢地在當(dāng)時(shí)的良好風(fēng)氣帶動(dòng)下注重塑造具有豐富內(nèi)涵的人物性格,著意求索歷史人物與現(xiàn)代觀眾的心靈共振,在陜西戲劇史上開創(chuàng)了嶄新的領(lǐng)域。

以編劇為起始,到觀眾為結(jié)尾,形成了一個(gè)很好的良性循環(huán),從而一直持續(xù)推動(dòng)著陜西戲劇的發(fā)展。而這一良好的循環(huán),也影響了中國其他地區(qū)戲劇的發(fā)展,并推動(dòng)了中國戲劇的發(fā)展。

四、結(jié)語

筆者談及了陜西戲劇發(fā)展概況,以時(shí)間為線索來分析戲劇發(fā)展史。筆者認(rèn)為這是每一個(gè)陜西戲劇學(xué)生都應(yīng)該投入的事情,可能所談?dòng)行┰S粗略,但確實(shí)是一個(gè)學(xué)生最直觀的感受??v觀中國戲劇歷史發(fā)展長河,筆者最想講的是陜西。一波三折的歷程并不是只在陜西有,但陜西是中國戲劇發(fā)展過程中的一個(gè)縮影,寫這些更有利于人們了解中國戲劇的整體概況。筆者同時(shí)認(rèn)為,了解戲劇的發(fā)展脈絡(luò),研究典型地區(qū)的戲劇,把典型地區(qū)戲劇的變動(dòng)與發(fā)展看作中國戲劇的縮影,也應(yīng)當(dāng)是每一個(gè)學(xué)習(xí)戲劇的學(xué)生應(yīng)該認(rèn)識(shí)到的。在戲劇的長河中,這種方法應(yīng)當(dāng)?shù)靡员A艉蛡鞒小?/p>

“循著陜西戲劇60年的發(fā)展軌跡一路走來,感慨良多,千言萬語匯成一句話:‘二為’方向和‘雙百’方針是陜西戲劇發(fā)展的生命線。什么時(shí)候循此邁進(jìn),服務(wù)人民,什么時(shí)候戲劇事業(yè)就得以繁榮發(fā)展?!边@是雒社揚(yáng)在《功不可沒——新中國成立60年陜西戲劇巡禮》一文中提出的觀點(diǎn)。藝術(shù)的發(fā)展無論什么時(shí)候都是基于人民而不斷發(fā)展,人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水,一旦離開人民,文藝就會(huì)變成無根的浮萍。人民性始終是文化藝術(shù)發(fā)展的不竭動(dòng)力,藝術(shù)生命存在觀眾之中,劇作家和演員都要以人民為基礎(chǔ)不斷革新自我,這樣才會(huì)獲得更為長遠(yuǎn)的藝術(shù)生命。而探索人民的生活、了解人民生活的真實(shí)情況、知曉人民生活產(chǎn)生變動(dòng)的原因,同時(shí)也是每一個(gè)劇作家和戲劇人應(yīng)做的最基礎(chǔ)準(zhǔn)備?;诖?,讓戲劇真正地從人民生活中走出,又回到人民生活中。同時(shí),筆者也堅(jiān)信日后出現(xiàn)的戲劇作品,皆會(huì)遵循這樣的創(chuàng)作原則,出現(xiàn)更多的能夠流芳百世的作品。

參考文獻(xiàn):

[1]雒社揚(yáng).小劇種大作為:陜西基層院團(tuán)(稀有劇種)優(yōu)秀劇目會(huì)演述評(píng)[J].當(dāng)代戲劇,2016(5):22-24.

[2]肖云儒.陜西戲劇十年印象[J].戲劇報(bào),1987(6):8-10.

[3]雒社揚(yáng).功不可沒:新中國成立六十年陜西戲劇巡禮[J].當(dāng)代戲劇,2009(5):8-11.

作者單位:

西北政法大學(xué)