曾念群

每個(gè)人都有自己的戰(zhàn)場，每個(gè)人都做好自己，各行各業(yè)都兢兢業(yè)業(yè)，一個(gè)民族才有勃勃生機(jī)。

算起來，這已是林超賢繼《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》后，北上的第三部作品。第一部是警匪，第二部是戰(zhàn)爭，第三部《緊急救援》指向“海上救援”這片電影創(chuàng)作的處女地，“格局”看似降了，難度系數(shù)卻升了若干級。

動(dòng)物、孩子和水，一直是好萊塢創(chuàng)作的三大忌。尤其集資本、巨星和觀眾期許的《未來水世界》賠了個(gè)底掉，讓創(chuàng)作者對水上拍攝望洋興嘆。當(dāng)然也有不信邪的，比如《加勒比海盜》系列，借著CG技術(shù)的革新“興風(fēng)作浪”了近二十年。華語界水景拍攝的天花板當(dāng)屬李安，他的《少年派的奇幻漂流》至今屹立在世界影壇水景拍攝的金字塔尖。至于國產(chǎn)片領(lǐng)域，不過吳宇森的《太平輪》和馮小寧的《甲午大海戰(zhàn)》等少數(shù)嘗試，且皆是敗筆。談得上水景拍攝經(jīng)驗(yàn)的，唯徐克和他的水景“小白鼠”《深海尋人》，可惜影片太過技術(shù)流，知音難覓。

《緊急救援》改編自真實(shí)的海上救援事件，講述了以高謙為代表的海上救撈隊(duì)員挑戰(zhàn)重大災(zāi)難和救援極限，舍己救人的故事。有去年《中國機(jī)長》《烈火英雄》和《攀登者》三部吸金“10億+” 的真實(shí)事件改編案例在前，此類故事的劇本改編已不再是第一難關(guān)，難的是技術(shù)壁壘。以當(dāng)年吳宇森的《太平輪》為例，要找個(gè)符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的專業(yè)造浪池談何容易，原本想沿用李安為《少年派的奇幻漂流》打造的造浪池，可惜身體有恙錯(cuò)過了。其結(jié)果是，以“太平輪事件”為背景且分為上下兩部的《太平輪》，最后的海難場景不過20分鐘，收獲了“掛羊頭賣狗肉”的質(zhì)疑。

《緊急救援》之前，曾有過一部以中國救撈隊(duì)為背景的劇集《碧海雄心》登陸山東衛(wèi)視，查看兩片的出品方，你會(huì)發(fā)現(xiàn)均有“交通出版社”在列。沒錯(cuò)，這是一個(gè)影視兩棲作戰(zhàn)的真實(shí)改編系列創(chuàng)作。導(dǎo)演林超賢延續(xù)了他場面戲的創(chuàng)造及調(diào)度力，在“救撈行業(yè)”劇情的軌道上，兼容了動(dòng)作片、戰(zhàn)爭片和災(zāi)難片之長。開場的海上油井救援，“直升機(jī)飛人”設(shè)計(jì)，是動(dòng)作片的即視感;而他們置身的火海，鉆井平臺(tái)崩塌的爭分奪秒，又是災(zāi)難片的營造;最后船上救援高潮戲，有如《烈火英雄》的升級版。最大的視覺和情感沖擊，是彭于晏飾演的“高隊(duì)”本逃生無望，卻意外在解體沉船里逃出生天的場景。摧枯拉朽的無望中，解體的殘骸沉淪著，密林般不可穿越，然而生命的希冀在縫隙里突然點(diǎn)起希望之光，他不棄、尋覓、突圍、上升，最后抵達(dá)新生。

《緊急救援》的改編以“中國救撈”的救援飛行隊(duì)為背景，要不是這部電影，大家可能都不知道這個(gè)僅有300人的救援隊(duì)伍的存在。而海上救援，被稱作是離死亡最近的職業(yè)之一。我們看慣了電影里以拯救世界為己任的超級英雄，其實(shí)海上救援隊(duì)才是英雄的職業(yè)。劇本邏輯倒是簡單，先從救援隊(duì)精選幾大經(jīng)典案例，然后用一個(gè)編撰的父子情串聯(lián)。如果這是一個(gè)原創(chuàng)商業(yè)劇情片，這樣的設(shè)計(jì)恰到好處，但放在一個(gè)真實(shí)事件改編的故事里，存在避實(shí)就虛的風(fēng)險(xiǎn)。高潮戲父子雙線與死神交鋒的鋪排，在劇本結(jié)構(gòu)上有幾何美學(xué)的創(chuàng)造性，然而兒子腦瘤手術(shù)的巧合，很容易讓人聯(lián)想到韓劇的套路。不過瑕不掩瑜，影片致敬的那些幕后英雄才是關(guān)鍵。正如片中一句看似微不足道的臺(tái)詞：“每個(gè)人都有自己的戰(zhàn)場！”是的，每個(gè)人都有自己的戰(zhàn)場，每個(gè)人都做好自己，各行各業(yè)都兢兢業(yè)業(yè)，一個(gè)民族才有勃勃生機(jī)。