許夢(mèng)心 杜林紅

藝術(shù)家介紹

曾軍藝 1971年生，福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，2013至2015中國(guó)國(guó)家畫院、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研修。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)水墨畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，黃賓虹藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院疊彩畫高研班導(dǎo)師，北京中關(guān)村藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，首都師范大學(xué)客座教授，江蘇理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院特聘教授，中國(guó)書畫國(guó)際大學(xué)疊彩畫學(xué)院院長(zhǎng)、教授，華僑大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，泉州海洋學(xué)院教授，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)連環(huán)畫藝委會(huì)副主任，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

作品參加：全國(guó)第十一屆美術(shù)作品展＼全國(guó)第二屆壁畫展＼全國(guó)第四屆漆畫展＼第三屆哈爾濱中國(guó)畫雙年展＼第十一屆子愷杯全國(guó)漫畫展＼香港·福建省當(dāng)代美術(shù)晉京展等。

當(dāng)代青年畫家曾軍藝的疊彩山水具有敏銳的形式感和強(qiáng)烈的當(dāng)代意識(shí)。這種形式感咋看很接近西方的印象派，但骨子里又是很中國(guó)的。事實(shí)上，水墨山水畫對(duì)筆墨形式的重視使其能夠借筆墨與西方現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)現(xiàn)互動(dòng)和溝通，曾軍藝深諳其理，他的疊彩山水畫打破了傳統(tǒng)水墨山水畫一些固有的表現(xiàn)手法，凸顯筆墨形式的有意味的特征。

曾軍藝的疊彩山水不是對(duì)自然的原原本本的真實(shí)寫生，而是對(duì)自我和個(gè)性的審美意識(shí)的喚醒。他的疊彩山水既有南方山水的滋潤(rùn)靈動(dòng)，又有北方山水的冷逸堅(jiān)毅，畫面雖然用的都是古典的山水符號(hào)，卻給人一種清新靈動(dòng)的意境。觀曾軍藝的作品，可知他是依循山水造境之法來(lái)營(yíng)造屬于他自我的林泉。他的疊彩山水作品不是向觀者描述這個(gè)地方的景致，而是通過(guò)他作品的畫面，讓觀者走進(jìn)他的內(nèi)心，做一次心靈的遨游。

2013年和2014年曾軍藝曾兩度進(jìn)入中國(guó)國(guó)家畫院盧禹舜工作室學(xué)習(xí)，后來(lái)又進(jìn)入北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院林容生導(dǎo)師工作室深造，這使曾軍藝在藝術(shù)更高的層面對(duì)自己的創(chuàng)作有了更多的思考和更清晰的方向。盧禹舜先生十分注重深入自然界中去采風(fēng)，積極推行“外師造化，中得心源”式的中國(guó)畫學(xué)習(xí)方法，這對(duì)曾軍藝的藝術(shù)創(chuàng)作有很大的影響?！皫熢旎弊罨镜耐緩骄褪堑阶匀恢腥ィ缴剿腥?，面對(duì)自然感受體驗(yàn)客觀存在，這是經(jīng)過(guò)歷史驗(yàn)證的通往藝術(shù)最高境界的必經(jīng)之路。

導(dǎo)師林容生曾是曾軍藝的大學(xué)老師，林容生先生是原福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，現(xiàn)中國(guó)國(guó)家畫院專職畫家。林容生先生的青綠山水在中國(guó)畫壇獨(dú)樹(shù)一幟，他具有當(dāng)代構(gòu)成意識(shí)的青綠山水畫對(duì)曾軍藝影響很深。林容生先生的畫作善于描繪他所熟悉南方風(fēng)景，溫婉、閑適，又略帶生機(jī)，在他的畫面中，他以不動(dòng)聲色的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)支撐恬淡與靜謐的山水畫。他將個(gè)人的家園情結(jié)以筆墨、色彩的方式提煉成一種符號(hào)，以輕松靈動(dòng)的用筆勾勒出山水屋舍，加以典雅溫潤(rùn)的青綠賦予作品生命的活力，帶給觀者意境的典雅美感。這對(duì)曾軍藝是一種巨大的沖擊，跟著導(dǎo)師外出寫生，看著導(dǎo)師的神來(lái)之筆，他時(shí)常有一種“喜出望外”的感受、啟示和收獲。

正是在兩位恩師的引領(lǐng)和指導(dǎo)下，這幾年，曾軍藝的畫藝突飛猛進(jìn)。曾軍藝的疊彩山水既富于自然的真實(shí)，又有別于自然的真實(shí)；既是客觀的，又是主觀的。他的作品具有鮮明的個(gè)性表現(xiàn)語(yǔ)言。以線為骨，以彩疊加，是曾軍藝疊彩山水作品的最大特色。在他的作品中，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中線的強(qiáng)調(diào)和色的鋪陳運(yùn)用得淋漓盡致，他尤其重視線條自身疏密節(jié)奏、徐疾有致的美感，強(qiáng)調(diào)畫面的裝飾性和平面化的效果，但整體看卻有意想不到的縱深感。

中國(guó)美協(xié)徐里這樣評(píng)價(jià)曾軍藝的疊彩畫作品：曾軍藝有當(dāng)代人的思想、思維，他的疊彩山水在構(gòu)圖上、山體樹(shù)木結(jié)構(gòu)形狀以及用色敷色上都有著自己當(dāng)代人的個(gè)性特征。曾軍藝筆下的畫面注重構(gòu)成意識(shí)，把自然山水與樹(shù)木之形態(tài)加以歸納成不規(guī)則幾何形，以并置、重構(gòu)的方式呈現(xiàn)；在構(gòu)成上注意平面性與秩序性，在裝飾感的平面空間里求山水的平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)；在用色上除了大膽使用石綠石青外，對(duì)暖色的赭石朱砂朱膘，對(duì)冷色的灰藍(lán)鈷藍(lán)，包括對(duì)白色、茶色、紫色亦能大膽敢用，用色的平面效果與裝飾性表現(xiàn)相得益彰，頗具視覺(jué)效果，清麗不艷麗，富麗不世俗。富麗中有一份秀雅，清麗里有一份溫潤(rùn)。

曾軍藝的疊彩化境系列創(chuàng)作，通過(guò)把具體的山形歸納為不規(guī)則的三角形或多邊形，利用形與形的疊加和疏密上的對(duì)比關(guān)系，加強(qiáng)了平面空間中的微妙的層次感和嚴(yán)整的秩序感。用水墨暈染和勾勒皴擦的方法，強(qiáng)化了“樹(shù)”在山水畫中的體量感和符號(hào)性特征，讓“樹(shù)”在畫面中不僅起到了分割空間的作用，更有貫穿整體，統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。

曾軍藝的作品這幾年的變化，在于他從自己大量積累的筆墨實(shí)踐中，總結(jié)和發(fā)現(xiàn)了屬于自己的繪畫圖式，在不斷深入研究西方現(xiàn)代派藝術(shù)家諸如塞尚和畢加索等大師的關(guān)于畫面的重組與構(gòu)成的同時(shí)，又在敦煌壁畫中借鑒和吸收了土綠、灰藍(lán)、小豆茶等色相，白色的使用也為畫面增色不少，古代的鉛白、蛤粉一般是作為點(diǎn)綴或?qū)φ嫘蜗筮M(jìn)行背托時(shí)使用的，而曾軍藝大膽地加以利用，打破了追求肅穆而可能出現(xiàn)的沉悶，使得色彩濃郁而響亮，在兩個(gè)極限間尋求微妙的平衡，看上去既精彩又險(xiǎn)絕。

曾軍藝創(chuàng)造性的把形式和色彩有機(jī)融合在自己的畫面中，從而呈現(xiàn)出清麗秀雅又不落俗套的獨(dú)特面貌。曾軍藝在灰色調(diào)中尋求突破，對(duì)色彩的使用更為素雅，在鄰近色與互補(bǔ)色中開(kāi)拓空間，形成了迥異于傳統(tǒng)青綠山水富麗濃郁的氣息。一方面得益于他對(duì)色彩的調(diào)控，也得益于他加大了對(duì)墨法的操控，畫面中松樹(shù)的大面積重墨塊與遠(yuǎn)山、屋舍頂部的墨塊加強(qiáng)了畫面的水墨氣息，加之天空的渲染，使得整個(gè)畫面渾厚華滋，同時(shí)又多了幾分鄉(xiāng)間的清涼隱逸之氣……

曾軍藝在畫面上強(qiáng)化物象外在的輪廓和內(nèi)部的結(jié)構(gòu)線，對(duì)所有自然物象進(jìn)行重構(gòu)，去掉繁復(fù)的丘壑羅列，以最簡(jiǎn)潔有效的造型達(dá)到千丘萬(wàn)壑的視覺(jué)張力，尤其是畫面中的建筑，鮮活而極具地域特色，如顆顆寶石鑲嵌于松下溪邊，具有個(gè)人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。他吸收了西方現(xiàn)代派的構(gòu)成語(yǔ)言，在有序中尋求無(wú)序，在無(wú)序中又頗見(jiàn)理法，畫面凝練而時(shí)時(shí)可見(jiàn)出人意料之外的視覺(jué)效果。

中國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)盧禹舜先生說(shuō)：軍藝的疊彩山水中既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也能看到他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的當(dāng)代性轉(zhuǎn)換所做出的思考。在他的作品中，既能看到青綠山水中厚重的石青石綠，極富變化和裝飾性，富麗堂皇的特征，也有傳統(tǒng)的山水畫的詩(shī)性特質(zhì)和人文情懷。

曾軍藝是一位勤奮的藝術(shù)家，在北京工作室里，他每天5點(diǎn)就起來(lái)練書法、作畫……每天要研習(xí)古人的畫，研讀當(dāng)代的優(yōu)秀作品。研究怎么將情緒置入畫面，他采用清水云龍宣，選用礦物質(zhì)材料，它們的特質(zhì)給畫家表現(xiàn)提供更絢麗的創(chuàng)作空間。

生活中的曾軍藝堅(jiān)韌、熱情，腳踏實(shí)地把自己的人生和藝術(shù)之夢(mèng)轉(zhuǎn)換成充實(shí)而又快樂(lè)的行程。對(duì)于曾軍藝來(lái)說(shuō)，疊彩山水間的那個(gè)家園，不僅僅是繪畫的，也是心靈的風(fēng)景。從這些作品中我們可以看出曾軍藝在對(duì)藝術(shù)艱難踟躇的探索過(guò)程，他正一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)地建構(gòu)一套屬于自己的青綠山水語(yǔ)言體系。我們相信，未來(lái)他會(huì)以不懈的努力不斷地完善自己，一步步邁向夢(mèng)想的彼岸…… PR

（作者簡(jiǎn)介：許夢(mèng)心，中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省民間文藝家協(xié)會(huì)理事、河北省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生；杜林紅，河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、河北省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、石家莊市政協(xié)委員、石家莊市人大代表、《公關(guān)世界》雜志社藝術(shù)總監(jiān)）

（責(zé)任編輯：李亞）9201281F-5CBE-430A-919B-72421E0A808C