涂田靜 河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

竹笛在我國的音樂文化中具有十分重要的作用，也深受廣大人民群眾的喜愛而吹奏竹笛中的氣息運(yùn)用會(huì)直接影響音準(zhǔn)，只有控制好氣息，掌握精準(zhǔn)與氣息之間的關(guān)系，才能增強(qiáng)竹笛演奏的整體效果。在竹笛演奏的過程中，很多人會(huì)產(chǎn)生氣短的感覺，這是因?yàn)檠葑嗾咦陨頉]有合理的控制信息，盡管吸氣量比較多，但一旦吹奏起來，氣息很快就會(huì)跑光，給整首樂曲的演奏造成比較大的影響，也會(huì)直接影響演奏者的心情，針對(duì)這一情況必須要訓(xùn)練對(duì)氣息的合理控制，結(jié)合自身的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析總結(jié)，主題演奏中氣息控制的策略。

一、竹笛演奏音質(zhì)對(duì)氣息要求分析

在主體演奏時(shí)對(duì)于音色和音質(zhì)的要求比較高，只有保證音色和音質(zhì)完美統(tǒng)一，才能夠使最終的演奏效果滿足聽眾的實(shí)際需要。目前根據(jù)相關(guān)的理論研究表明氣息的運(yùn)用對(duì)竹笛的音質(zhì)具有十分重要的影響，盡管音質(zhì)受到舌頭位置，口腔開合度以及口風(fēng)角度等多種因素共同作用，但氣息運(yùn)用對(duì)于音質(zhì)具有決定性的影響。要想獲得良好的表現(xiàn)效果，就必須加強(qiáng)對(duì)氣息的控制，還有部分初學(xué)者認(rèn)為能夠讓樂器吹奏出聲音就是一種進(jìn)步，在吹奏的過程中對(duì)于氣機(jī)的控制就忽略不計(jì)，但是這樣吹奏方法很容易導(dǎo)致初學(xué)者學(xué)習(xí)受到嚴(yán)重影響完美音質(zhì)。為了增強(qiáng)樂器振動(dòng)的整體效果，確保樂器振動(dòng)快速發(fā)生，具有良好的音準(zhǔn)。在竹笛演奏的過程中振動(dòng)點(diǎn)和氣息會(huì)直接影響吹動(dòng)的整體效果，演奏的樂器在振動(dòng)點(diǎn)氣息的支持下，無論是弱奏還是強(qiáng)奏都會(huì)使原有的音質(zhì)變得均勻統(tǒng)一。在竹笛演奏的過程中需要將氣息送到每一個(gè)音節(jié)上，保證音質(zhì)質(zhì)量。大部分的演奏者在實(shí)際演奏中，由于關(guān)注焦點(diǎn)不足，所以對(duì)音質(zhì)的控制效果也不理想，致使樂器振動(dòng)出現(xiàn)顯著的問題，不利于提高演奏的整體效果。在實(shí)際演奏中，高音氣流速度不夠快或者低音流速過快，這也會(huì)造成振動(dòng)點(diǎn)出現(xiàn)偏差，導(dǎo)致最終竹笛發(fā)音不夠精確，使整個(gè)演奏的音準(zhǔn)和音質(zhì)受到比較大的干擾，在實(shí)際演奏中影響呼吸的因素也非常明顯。大部分演奏者在實(shí)際演奏中都將注意力集中在音樂表現(xiàn)上，但卻忽略了氣息的控制，在實(shí)際演奏中沒有關(guān)注音樂的重要內(nèi)容，所以演奏者在音準(zhǔn)練習(xí)和技巧練習(xí)時(shí)都是為了表現(xiàn)音樂內(nèi)容。如果只注重技巧沒有對(duì)演奏的具體特點(diǎn)進(jìn)行分析，也會(huì)導(dǎo)致演奏失敗，無法獲得聽眾的認(rèn)可，音質(zhì)和音色作為兩種不同的概念，音質(zhì)統(tǒng)一和音色的完美非常的關(guān)鍵，只有保證振動(dòng)點(diǎn)得到合理控制，才能表現(xiàn)出完美的音質(zhì)，同樣也能夠使得音色更加豐富生動(dòng)。

二、竹笛演奏氣息控制運(yùn)用常見問題

在竹笛演奏中，很多的演奏者會(huì)感到明顯的氣短，盡管在演奏前吸氣比較多，但一旦吹奏就忘記了，氣息的控制造成氣息快速跑光，使整個(gè)吹奏過程大量的吸氣，嚴(yán)重影響了吹奏節(jié)奏。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，主要是沒有對(duì)氣息進(jìn)行科學(xué)合理的控制，所以氣息的調(diào)節(jié)對(duì)竹笛的演奏具有十分重要的作用，演奏者在吹奏完畢后需要有一個(gè)瞬間停頓，這個(gè)過程就是吸氣和用氣之間的對(duì)抗，在用氣時(shí)必須要盡量利用好兩股力量的對(duì)抗，才能夠?qū)庀⑦M(jìn)行有效控制。這種對(duì)抗也可以被理解為吸氣保持的一種狀態(tài)，使用吸氣狀態(tài)演奏，能夠在演奏的過程中確保氣息暢通無阻，增強(qiáng)演奏的整體效果，但這種狀態(tài)需要演奏者反復(fù)的練習(xí)才能夠熟練的應(yīng)用，所以要高度重視竹笛演奏中氣息技巧的訓(xùn)練。

三、竹笛演奏氣息的訓(xùn)練技巧

目前在竹笛演奏過程中，吹奏者需要對(duì)橙心進(jìn)行控制，形成氣術(shù)，促進(jìn)竹笛內(nèi)部的空氣發(fā)出震動(dòng)而產(chǎn)生聲音，樹狀氣流的快慢粗細(xì)，以及吹氣的角度都會(huì)導(dǎo)致竹笛內(nèi)部空氣柱發(fā)生變化而入射氣流在吹口處被棱角分為向外和向內(nèi)的兩股氣流在吹口處會(huì)產(chǎn)生同吸的現(xiàn)象，使得氣流發(fā)生碰撞，從而產(chǎn)生一定的頻率，這頻率會(huì)直接影響竹笛演奏的音質(zhì)。在吹奏的過程中，為了保持最好的口風(fēng)吹奏技巧需要做到口型肌力和面部肌力的平衡，確保吹奏的力度，避免口風(fēng)失控，在口型機(jī)訓(xùn)練時(shí)需要改變不同的口風(fēng)技巧，因?yàn)榭谛蜋C(jī)會(huì)涉及面部諸多肌肉群，所以對(duì)于氣息的運(yùn)用需要眾多肌肉群共同支持，這也是口服運(yùn)動(dòng)快速改變的重要基礎(chǔ)條件。在竹笛吹奏中哭泣包括呼氣和吸氣兩個(gè)部分共同組成對(duì)于氣息的管理會(huì)直接影響氣流變化的效果、經(jīng)吹氣口、氣流粗細(xì)、長度力度等都會(huì)影響呼氣的控制，需要重點(diǎn)加強(qiáng)對(duì)吹奏的關(guān)注。目前吸氣主要包括腹式呼吸和胸式呼吸兩種。為了增強(qiáng)控制的水平，目前通過腹腔的呼吸能夠保持吸氣的平穩(wěn)，也可以為口風(fēng)運(yùn)動(dòng)提供良好的氣息環(huán)境。在實(shí)際應(yīng)用中根據(jù)生理學(xué)的呼吸原理，腹腔是腸道等臟器的重要存在部位，不能夠存儲(chǔ)氣息。肺部作為關(guān)鍵的呼吸器官，需要加強(qiáng)肺部功能的鍛煉。傳統(tǒng)意義上的腹腔呼吸法主要對(duì)膈肌下沉進(jìn)行控制，確保內(nèi)臟得到有效壓迫來增強(qiáng)氣息的存儲(chǔ)量，但這種情況會(huì)造成腹腔外凸，所以腹腔呼吸并不是真正地用腹腔器官去呼吸，而是增加肺部的呼吸量，由于人體在呼吸過程中產(chǎn)生的內(nèi)部壓強(qiáng)和口風(fēng)配合可以通過氣流來改變聲音和音響效果，所以在吹奏的過程中需要重點(diǎn)加大。對(duì)氣息的合理控制與分配保證最終的推動(dòng)效果和諧口風(fēng)運(yùn)動(dòng)與體內(nèi)氣壓運(yùn)動(dòng)是既矛盾又統(tǒng)一的整體，所以在日常練習(xí)中，應(yīng)該根據(jù)兩者之間的關(guān)系進(jìn)行控制，確保和諧統(tǒng)一。在主題演奏中要想提高氣息訓(xùn)練的整體效果，可以通過吹紙條的方式將紙條放在嘴巴邊，距離10厘米左右，練習(xí)吹奏者，需要將紙條吹向不同的方向，并保持紙條平穩(wěn)，避免擺動(dòng)幅度過大，通過這樣的方式可以使演奏者能夠直觀的判斷氣息的控制情況增強(qiáng)，氣息控制的整體質(zhì)量，此外通過搬重物的方式來練習(xí)氣息控制，也可以增強(qiáng)演吹奏者對(duì)氣息的合理把控，在搬重物之前先深吸一口氣并且緩慢下蹲，再提起重物后緩慢地呼氣，通過這樣的方式可以增強(qiáng)對(duì)氣息的良好控制，搬重物練習(xí)時(shí)要避免肌肉拉傷，如果感到自己腹部或腰部有明顯的酸痛感，這也說明找到了呼吸控制的感覺，從而有效的加強(qiáng)呼吸，控制質(zhì)量。

四、氣息對(duì)音準(zhǔn)的控制效果

（一）對(duì)強(qiáng)音建強(qiáng)音的音高控制

在強(qiáng)音吹奏時(shí)需要有較大的氣息量進(jìn)行吹奏，而建強(qiáng)因吹奏時(shí)要由小逐漸放大氣量，如果吹奏過程中沒有對(duì)風(fēng)門進(jìn)行有效的調(diào)整，必然會(huì)導(dǎo)致高音上升的問題，所以要首先降低吹奏的氣色，角不斷的擴(kuò)大風(fēng)門或者加寬氣流，緩慢的解決因高音上升的問題，將吹口向內(nèi)移動(dòng)并在兩者之間尋找平衡，保證音色的平穩(wěn)過度，同時(shí)也能夠確保氣息得到有效的控制增強(qiáng)曲目吹奏的整體效果。

（二）漸弱音的高控制

在漸弱音吹奏時(shí)，氣息量會(huì)不斷的下降，如果沒有及時(shí)控制好風(fēng)門也會(huì)導(dǎo)致氣息攝入角度降低，導(dǎo)致音高逐漸下降減緩，所以要高度重視面部肌肉群調(diào)動(dòng)縮減風(fēng)門，保證氣息的控制力度，還應(yīng)該調(diào)整風(fēng)門大小，對(duì)周圍肌肉加以合理控制，有效的縮小風(fēng)門，增加射空氣數(shù)的角度，保證音準(zhǔn)的穩(wěn)定性。還要結(jié)合不同的演奏內(nèi)容和情緒變化，不斷向外吹孔。通過風(fēng)門氣射角度實(shí)現(xiàn)音準(zhǔn)平衡調(diào)節(jié)。

（三）漸弱到漸強(qiáng)到在漸弱音高控制

在漸弱到漸強(qiáng)再見弱音音高控制時(shí)，需要綜合上述兩個(gè)方面的內(nèi)容加以訓(xùn)練確，確保漸弱和漸強(qiáng)的控制效果得到顯著提高，只有掌握好上述氣息的控制運(yùn)用的方法，才能使氣息運(yùn)用，在演奏中流暢、均勻、自如而持久。使之取之不盡、用之不完、隨心所欲、該強(qiáng)就強(qiáng)、該弱就弱，并根據(jù)音樂作品的旋律線條的發(fā)展以及作曲家的設(shè)想、構(gòu)思，完成得盡善盡美。

五、結(jié)語

竹笛作為人們非常喜愛的樂器，在吹奏的過程中對(duì)于氣息的運(yùn)用非常的關(guān)鍵，只有在日常訓(xùn)練中加強(qiáng)氣息的合理控制，才能夠保證音質(zhì)音色符合吹奏要求。在日常訓(xùn)練中要盡可能集中練習(xí)，根據(jù)不同音量不同吹孔以及口型位置的配合訓(xùn)練來掌握氣息運(yùn)用技巧，保證吹奏的音色更加的優(yōu)美。目前在實(shí)際訓(xùn)練中必須要以氣息控制和互相控制作為主要前提，在具體演奏中要保證演奏者正確的發(fā)音，每一個(gè)口的口風(fēng)都得到合理的調(diào)整，進(jìn)而準(zhǔn)確把握音高。