王涵 （上海師范大學(xué)）

現(xiàn)在傳統(tǒng)文化最近受到越來(lái)越多人的追捧，出現(xiàn)了許多膾炙人口的“國(guó)風(fēng)”、“戲腔”等流行歌曲，箏曲也同樣受到該趨勢(shì)的影響。作為中國(guó)民族器樂(lè)，作曲家們立足傳統(tǒng)，尋求創(chuàng)新，蘊(yùn)含京劇元素的箏曲相繼問(wèn)世。古箏與京劇一直以來(lái)存在著聯(lián)系，古箏曾經(jīng)在一些京劇作品中作為伴奏樂(lè)器，2013年在京劇《惜·嬌》中作為主奏樂(lè)器出現(xiàn)后，許多作曲家們開(kāi)始聚焦這件樂(lè)器，創(chuàng)造了更多“京劇古箏”的作品。王中山老師改編和創(chuàng)作了兩首富有京劇特色的箏曲，成為當(dāng)代古箏經(jīng)典曲目，無(wú)論是《曉霧》還是《夜深沉》，都兼顧著現(xiàn)代的演奏技法和獨(dú)特的民族韻味。

一、簡(jiǎn)述王中山京劇風(fēng)格作品及其結(jié)構(gòu)

（一）作曲家簡(jiǎn)介

王中山，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、國(guó)樂(lè)系副主任。任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)古箏學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)；中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)古箏專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)。中宣部“全國(guó)文化名家暨四個(gè)一批人才”，并獲“中國(guó)杰出民樂(lè)演奏家”光榮稱號(hào)。

在古箏演奏方面，崇尚“箏人合一、師法自然”的箏學(xué)理念；在古箏技法創(chuàng)新方面，首創(chuàng)了輪指、三指搖、左右手同時(shí)搖指等技法；在古箏理論及創(chuàng)作方面，發(fā)表數(shù)篇論文在國(guó)家核心刊物，主編《華樂(lè)大典古箏卷》等著作。創(chuàng)作和改編了《云嶺音畫(huà)》《暗香》《溟山》等古箏獨(dú)奏、重奏、合奏作品，他創(chuàng)作的《望秦川》《溟山》《曉霧》等作品是“文華獎(jiǎng)”、“金鐘獎(jiǎng)”、央視民樂(lè)大賽等權(quán)威賽事的規(guī)定曲目。

（二）《曉霧》音樂(lè)形態(tài)分析

1、寫(xiě)作背景

《曉霧》是王中山老師于2006年創(chuàng)作的一首具有獨(dú)特京劇韻味的樂(lè)曲。仿佛看見(jiàn)清晨那云霧繚繞的什剎海，人們用純正的京腔悠閑自得的聊天，遠(yuǎn)處傳來(lái)陣陣京劇的咿呀聲，使人感覺(jué)富有詩(shī)意又溫和暖心。

2、曲式分析

一二三四五引子主題音調(diào)a+a1變奏a2+插段+變奏a3變奏a4+插段+變奏a5尾聲（引子變化再現(xiàn)）

1-18 19-45 46-116 117-281 282-300朦朧地彈性、想象力舒緩優(yōu)美地 熱情歡快地縹緲地

《曉霧》作為一首現(xiàn)代箏曲，仍然遵循了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)漸變結(jié)構(gòu)原則：“散、慢、中、快、散”，是由四個(gè)樂(lè)段和一個(gè)尾聲組成的多段連曲體，通過(guò)單一音樂(lè)素材改變調(diào)性、和聲結(jié)果、演奏手法等等進(jìn)行各種變奏，核心旋律貫穿全曲，最后首尾呼應(yīng)結(jié)束樂(lè)曲。通過(guò)技術(shù)段同時(shí)運(yùn)用復(fù)調(diào)的寫(xiě)法，左右手同時(shí)進(jìn)行不一樣的主旋律，一快一慢，將樂(lè)曲推向最高潮，最后重現(xiàn)引子的音樂(lè)片段，與前一段的激烈形成強(qiáng)烈對(duì)比。

（三）《夜深沉》音樂(lè)形態(tài)分析

1、寫(xiě)作背景

《夜深沉》是以昆曲《思凡》里[風(fēng)吹荷葉煞]曲牌為基礎(chǔ)改編而成的京胡曲，用當(dāng)中一句唱詞“夜深沉獨(dú)自臥”來(lái)命名，節(jié)奏剛勁有力，旋律一氣呵成。王中山先生改編成箏曲，通過(guò)現(xiàn)代的作曲與演奏技法，伴以打鼓伴奏，描寫(xiě)了《霸王別姬》的故事，仿佛虞姬為箏，霸王為鼓，展現(xiàn)出一幅激烈戲劇的古風(fēng)京味。

2、曲式分析

一二三四引子慢板快板急板1-6 7-64 65-123 124-144

樂(lè)曲共分為四部分。第一部分引子，大鼓起。第二部分慢板，從兩個(gè)干脆的琶音開(kāi)始，慢慢推到一個(gè)高點(diǎn)，自然過(guò)渡到快板。第三部分快板，技巧達(dá)到了全曲的最高峰，更加飽滿，顆粒性十足的旋律配上相同重拍的鼓聲，充滿動(dòng)力卻又讓人感到反復(fù)的悲痛的發(fā)泄。第四部分急板，通過(guò)幾個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏的小撮，輪指與掃弦的輪流配合演奏，最后通過(guò)刮奏將樂(lè)曲推向最高潮，滿懷激動(dòng)卻堅(jiān)定的情緒傳達(dá)出最悲痛的情感。

二、《曉霧》《夜深沉》京劇元素的運(yùn)用

（一）京劇概述

京劇，又叫“京戲”、“評(píng)劇”、“國(guó)劇”，中國(guó)五大戲曲劇種之一，場(chǎng)景布置注重寫(xiě)意，腔調(diào)以西皮、二黃為主。如今京劇走遍世界各地，分布地以北京為中心，遍及中國(guó)，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。當(dāng)下，無(wú)論是流行音樂(lè)或是器樂(lè)音樂(lè)，都出現(xiàn)許多京劇元素，并且不斷引起人們的共鳴。

（二）京劇元素“唱、念、做、打”在兩首作品中的運(yùn)用

1、“唱、念、做、打”的概念

京劇“唱、念、做、打”可以被稱為是京劇的四大基本功，四種藝術(shù)手段有機(jī)的融為一體，一起為劇情和塑造角色形象服務(wù)。在京劇中，“唱”段由名可得是演唱的段落；“念”段則是一些讀出來(lái)的旁白，表達(dá)了人物豐富的情感，念和唱通常相輔相成，依次出現(xiàn)；“做”段一般為一些舞蹈化的戲劇性演繹，即在舞動(dòng)時(shí)帶入濃厚的情感；“打”段為武術(shù)武打段落，通過(guò)極高難度的形體片段來(lái)敘述事情以及表達(dá)情感。

2、“唱、念、做、打”在兩首作品中的運(yùn)用

《曉霧》的整體曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了京劇中的“唱、念、做、打”?！俺倍螢橐拥牧鲃?dòng)的慢板處樂(lè)曲該處縹緲之感，在十六分音符下隱藏這的主旋律，左右手的巧妙配合，都是演奏好唱段的基礎(chǔ)。在本曲中，念段為第二段的慢板部分，技巧更加豐富，不同音區(qū)不同音色，再加上演奏琶音、輪指、泛音等等，更能表現(xiàn)出一種朦朧空靈的感覺(jué)?！白觥倍螢榈谌沃谐霈F(xiàn)的1/8的快速流水板段，樂(lè)曲連貫，表達(dá)的情感輕快活潑，韻味十足?！按颉倍螢闃?lè)曲第四段的快板炫技段，要有深厚的技術(shù)功底，配以熱情澎湃的心境，虛實(shí)結(jié)合，使音樂(lè)更有動(dòng)感以及活力，將樂(lè)曲推向最高潮。

《夜深沉》分為引子、慢板、快板、急板，也可以對(duì)應(yīng)京劇中的“唱、念、做、打”四段，由于是改編自京胡曲，所以曲式結(jié)構(gòu)也大體相似，將原本單一的板式擴(kuò)充發(fā)展，從引子打鼓渲染情緒，到慢板通過(guò)古箏的特性音色以及突然的停頓、急促的短遙、輕重重音的變化、左手和弦的對(duì)比等等，故事娓娓道來(lái)。到后的“做”和“打”兩段，發(fā)展成激烈悲憤怒的深情，快速的技巧段搭配左手準(zhǔn)確的按滑音，使情緒層層遞進(jìn)，好像看到了了一幕幕壯觀的京劇武打場(chǎng)面，加之左手掃弦和刮奏，最后情緒大爆發(fā)。

（三）京劇元素在兩首作品中定弦與調(diào)性的運(yùn)用

1、《曉霧》的定弦與調(diào)性

《曉霧》在定弦方面打破了之前古箏的傳統(tǒng)五聲調(diào)式，而是在C調(diào)基礎(chǔ)上自創(chuàng)新調(diào)，成為各音區(qū)之間并無(wú)固定規(guī)律的人工調(diào)式。尤其是在高音區(qū)采用了變徵，這是在京劇中經(jīng)常運(yùn)用到的調(diào)式，來(lái)強(qiáng)調(diào)從變徵到徵的過(guò)渡，以豐富樂(lè)曲的內(nèi)容，加強(qiáng)樂(lè)曲的色彩感。同時(shí)該定弦又巧妙的安排可以演奏出“等音換調(diào)”這一音樂(lè)效果，即在首調(diào)前提下的相同旋律音名出現(xiàn)在不同調(diào)上，更加增強(qiáng)了樂(lè)曲的感染力與獨(dú)特性。

2、《夜深沉》的定弦與調(diào)性

《夜深沉》則為傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的E調(diào)，雖說(shuō)是傳統(tǒng)五聲調(diào)式，但是卻是箏曲中不常用的一個(gè)調(diào)式。《夜深沉》在作為《霸王別姬》的伴奏音樂(lè)時(shí)運(yùn)用的便是E調(diào)，于是王中山先生借鑒此也將箏曲《夜深沉》作為E調(diào)，同時(shí)很好的將傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)式與古箏的現(xiàn)代技法結(jié)合，融合出濃濃的京韻味道。

（四）京劇元素在兩首作品中旋律素材的運(yùn)用

1、京劇元素在《曉霧》中旋律體現(xiàn)

《曉霧》中的主題音調(diào)便是來(lái)源于京劇中的西皮過(guò)門(mén)，而王中山先生將這短短的一個(gè)音樂(lè)片段進(jìn)行加花變奏，先在樂(lè)曲第一段出現(xiàn)三次后，貫穿整首樂(lè)曲發(fā)展了五次變奏，使得京劇旋律在不同調(diào)性和不同音域得以展現(xiàn)，擁有色彩斑斕的京韻表現(xiàn)力。

2、京劇元素在《夜深沉》中旋律的體現(xiàn)

箏曲《夜深沉》本就改編自京劇曲牌，因此其旋律大多為移植，本就帶有極濃厚的京劇色彩。除此之外，樂(lè)曲中出現(xiàn)大量6到7、4到5的風(fēng)格性滑音。

通過(guò)滑音自然過(guò)渡，模仿了京劇中自然的上升音調(diào)的過(guò)渡。在演奏中尤其注重這些音出現(xiàn)的音效，比如滑音的時(shí)長(zhǎng)、滑音按下的時(shí)機(jī)等等，這些旋律成為構(gòu)成京劇韻味的一個(gè)重要因素。

還出現(xiàn)了大量柱式和弦旋律，有京劇中“催”的趨向，彈奏時(shí)也需要速度彈得稍急促，有點(diǎn)像打擊樂(lè)的鼓一樣，推動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展，渲染氣氛。

（五）京劇元素在兩首作品中節(jié)奏的運(yùn)用

1、“流水板”節(jié)奏的體現(xiàn)

在《曉霧》第四段中出現(xiàn)了1/4的拍子，為京劇中的“流水板”，即是由二六板緊縮而成，一拍的四分之一，板上開(kāi)口，結(jié)尾落在板上，正好此處重音也是出現(xiàn)前半拍和最后半拍上，并且伴隨著情緒的發(fā)展，速度也越來(lái)越快，體現(xiàn)了京劇中“催”的風(fēng)味。在第三段中出現(xiàn)了1/8拍的拍子，這便是京劇中的快速流水板，特征與流水板相似，在音的時(shí)值上發(fā)生了改變。

2、“緊打慢唱”節(jié)奏的體現(xiàn)

《曉霧》在第三段中出現(xiàn)了京劇中的“搖板”，又稱“緊拉慢唱”，伴奏的板式節(jié)奏比較密集，具體在樂(lè)曲中為在右手輪值和搖指時(shí)，左手是均勻的五連音以及十六分音符，充滿了深情和柔和。同時(shí)在第四段炫技段中，右手搖指旋律出現(xiàn)后，伴以左手快速的十六分音符，充滿顆粒感，情感與上一個(gè)搖板相反，充滿熱情和活潑。

3、“一板三眼”節(jié)奏的體現(xiàn)

在《曉霧》最后引子和結(jié)尾相呼應(yīng)的段落與京劇中的“慢板”相似，在京劇中常伴有演唱，節(jié)奏舒緩，拍子為4/4拍，即京劇中的一板三眼?！兑股畛痢分?，第二段慢板敘述段，緩慢的速度，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，拍子4/4拍，同樣為“一板三眼”節(jié)奏。

（六）京劇元素在兩首作品中技法的運(yùn)用

1、京劇元素在作品按滑音技術(shù)中的體現(xiàn)

箏曲最能表現(xiàn)京劇風(fēng)格的便是按滑音，這是京劇做韻的關(guān)鍵，可以在一些旋律中起到一個(gè)音程平穩(wěn)過(guò)渡的作用，無(wú)論上行還是下行，都可通過(guò)上下滑音實(shí)現(xiàn)過(guò)渡。但是在演奏中，要控制好滑音的時(shí)值以及滑音的時(shí)長(zhǎng)，從而更好的展現(xiàn)京劇的韻味。在《曉霧》中，在第三段中左手運(yùn)用了大量點(diǎn)滑音，通過(guò)配合右手的輪值以及一些快速重音來(lái)展現(xiàn)京韻。在《夜深沉》中，滑音更是具有十分重要的地位，更具有風(fēng)格性以及技巧性。而這類滑音需要左手的時(shí)間和力度全曲統(tǒng)一，音樂(lè)效果出來(lái)后，要感覺(jué)按音的音準(zhǔn)稍微有點(diǎn)偏低，正因?yàn)檫@種偏低，才將樂(lè)曲更具有京劇的強(qiáng)調(diào)。

2、京劇元素在作品快速指序技術(shù)中的體現(xiàn)

快速指序，這種技法是古箏演奏中的一個(gè)普遍的難點(diǎn)，需要深厚扎實(shí)的基本功，演奏中每一個(gè)指頭都需要獨(dú)立演奏，并且不按照1234或4321這樣的指法順序進(jìn)行，而是打破傳統(tǒng)自由組合。每個(gè)手指都需要干脆利落有顆粒感，符合京劇中“緊打慢唱”的節(jié)奏。在《曉霧》中，快速指序出現(xiàn)在第四段；《夜深沉》中，出現(xiàn)在第三段，都為樂(lè)曲的高潮處。

3、京劇元素在作品輪指技中術(shù)的體現(xiàn)

輪指要求每一個(gè)音都是清晰有力并且力度平均的，通過(guò)速度、樂(lè)曲情感、時(shí)長(zhǎng)等來(lái)決定到底輪多久。在《曉霧》第三段中，出現(xiàn)了大段的輪指，用來(lái)奏出流動(dòng)的主旋律；《夜深沉》中輪指也貫穿著全曲，使得單音更加豐富，也更能配合左手做韻。

4、京劇元素在作品敲擊技術(shù)中的體現(xiàn)

打擊樂(lè)是京劇中不可或缺的因素，比如鼓、鑼、板、镲等，它們主導(dǎo)著樂(lè)曲的節(jié)奏，可以促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，營(yíng)造一定的氛圍。

在獨(dú)奏曲《曉霧》第四段慢起漸快處，增加了用大拇指和食指快速并且隨性地刮出高音區(qū)的部分音，模仿了鑼和镲打擊完的回音，增加了拍擊琴面和琴盒右側(cè)的技法，模仿了鼓的伴奏音色，而后情緒推高出，先為柱式和弦的伴奏，后為左手的掃弦，都是模仿了京劇中的打擊樂(lè)聲部，將樂(lè)曲推向了最高潮。在《夜深沉》中，通過(guò)左手按住琴碼左側(cè)的最高音弦，用“拖”技巧彈弦來(lái)模仿板的音響效果。

三、探微京劇元素在古箏作品中的演繹

（一）京劇元素推動(dòng)古箏創(chuàng)作領(lǐng)域的創(chuàng)新和發(fā)展

京劇作為中國(guó)的國(guó)粹，古箏作為中國(guó)的民族樂(lè)器，京劇元素與古箏創(chuàng)作融合，通過(guò)改變演奏技法、增加音樂(lè)素材來(lái)拓寬古箏的演奏表現(xiàn)領(lǐng)域，使其賦予了新的美學(xué)意義?！兑股畛痢肥歉木幾跃﹦∏频墓~曲，而《曉霧》則是一首新創(chuàng)作的箏曲，兩首樂(lè)曲在旋律、技法、節(jié)奏等形態(tài)中進(jìn)行了繼承和發(fā)展。在《曉霧》中不止有京劇韻味的旋律，為了表現(xiàn)出朦朧之感，運(yùn)用了空間立體感不同聲部縱向結(jié)合的新概念，同時(shí)還加入了許多西洋創(chuàng)作手段，如復(fù)調(diào)手法，還更加豐富了演奏技法，比如加入了拍擊、擦弦等，這也是《夜深沉》中所沒(méi)有的，說(shuō)明箏曲是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，更加中西合璧。

《曉霧》、《夜深沉》中京劇元素創(chuàng)作技巧的運(yùn)用，不僅突出了民族特色，也豐富了古箏在音樂(lè)表演中的表現(xiàn)力。通過(guò)這些器樂(lè)化了的京劇元素，我們演繹和聆聽(tīng)著在古箏音樂(lè)中的京劇音樂(lè)語(yǔ)匯，相信京劇風(fēng)格的箏曲會(huì)更加默契存在，帶來(lái)更多讓人回味無(wú)窮的京劇韻味。

（二）微觀古箏作品的傳承

對(duì)于任何藝術(shù)門(mén)類而言，發(fā)展與創(chuàng)新是滋養(yǎng)其長(zhǎng)期生命力的關(guān)鍵?，F(xiàn)代箏曲具有包容性和多元性的特點(diǎn)，王中山先生在古箏領(lǐng)域具有開(kāi)拓性，他通過(guò)對(duì)音樂(lè)獨(dú)特的理解賦予箏曲新的活力和生命力，創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)風(fēng)格。作為習(xí)箏者中的一員，我們要學(xué)習(xí)王中山先生這樣開(kāi)拓的心境，他以傳統(tǒng)的音樂(lè)為基礎(chǔ)，擴(kuò)展自己的眼界，將我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)素材和西方作曲技術(shù)相互融合，創(chuàng)作了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的箏曲。

當(dāng)然，我們不僅僅要學(xué)習(xí)作品中的一些演奏技法、演奏價(jià)值，我們更要去追求古箏的創(chuàng)新發(fā)展理念和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)文化的必然要求，這才是我們學(xué)習(xí)國(guó)樂(lè)最后真正價(jià)值的體現(xiàn)。