（魯迅美術(shù)學(xué)院 110000）

一、肖像的含義

肖像是再現(xiàn)人的外貌形象。肖像作品必須具備人物的肖像特征，表現(xiàn)出人物的相貌、表情，神態(tài)等主要特征，使其真實(shí)可以辨別。寫實(shí)肖像雕塑則是用三維立體的方式去表現(xiàn)人物的形象。本文中，肖像是指對(duì)人物頭部的表現(xiàn)。

二、頭部的形體結(jié)構(gòu)

人的形象特征主要集中在頭部，所以對(duì)頭部的表現(xiàn)是一個(gè)獨(dú)立的、重要的題材。頭部形體具有共性特征，雖然形象千差萬別，但生理構(gòu)造是一樣的。掌握其中規(guī)律，就不難表現(xiàn)人物形象的特征。

頭部整體呈圓型，且具有方的因素，方的因素是指頭部形體具有明確的方向面?？梢哉f圓型是頭部的直觀特征，而方是對(duì)頭部進(jìn)行理性分析得出的結(jié)論。方的觀念要貫徹始終，因?yàn)榉绞墙Ⅲw的基礎(chǔ)，也是建立頭部形體的基礎(chǔ)。

頭部形體由于被肌肉包裹較少，肌肉較薄，所以頭部的骨骼更加明顯，也基本決定了頭部的基本形體。外表輪廓的變化、內(nèi)部骨骼的變化和肌肉的變化，這些因素組合在一起構(gòu)成了形形色色的相貌。頭骨分腦顱與面顱，將腦顱與面顱看作兩個(gè)大的形體。腦顱的形體更趨向圓型，面顱的形體更趨向方型，腦顱與面顱的體量大小、形狀變化和空間關(guān)系，影響了頭部整體輪廓線條的變化。

三、頭部的比例及解剖關(guān)系

頭部比例：整個(gè)頭部在正方形框架內(nèi)，眼睛的中間位于頭部的二分之一處，外耳門接近二分之一處。男性的頭部更接近長(zhǎng)方型，下頜較寬，眉弓更加突出：女性的頭部更接近鴨蛋型，下頜較窄，眉弓突出小。由于人的生長(zhǎng)變化之多，基本的比例只可以作為一個(gè)參考。

骨點(diǎn)是捕捉頭部形體的關(guān)鍵，頭部骨骼的高點(diǎn)構(gòu)成頭部的基本框架。在頭骨上有幾個(gè)關(guān)鍵的骨骼，這些的骨骼是觀察頭部形體的坐標(biāo)。關(guān)鍵的骨骼有額骨的額結(jié)節(jié)，眉弓，顴骨，下頜角，下頦的頦結(jié)節(jié)和頦隆突，頂丘，枕骨。這些骨骼之間的復(fù)雜變化形成了頭部的細(xì)節(jié)特征。

頭部的肌肉作用于五官，使五官發(fā)生變化，面部產(chǎn)生表情。在研究肌肉時(shí)應(yīng)注重研究對(duì)面部表情產(chǎn)生作用的肌肉。面部肌肉的微小變化都會(huì)改變?nèi)说木衩婷玻瑐鬟_(dá)出不同的情感信息。

額肌起自額頭上端，向下連接于眉弓和鼻根。額肌可使眉毛抬高，使眼睛睜大。皺眉肌位于眉弓中間和鼻根處，可使眉毛向中間收縮。顴肌起自顴骨，連接嘴角，可使嘴角上提。上唇方肌起自內(nèi)眼角，眼眶下方和顴骨，連接上唇。上唇方肌可牽拉上唇向上。下唇方肌從下頜底起到下唇止，牽拉下唇向下。唇三角肌從下頜底起到嘴角止，使嘴角向下。眼輪匝肌和口輪匝肌分別環(huán)繞于眼部和嘴部，收縮使眼部和嘴部緊閉。咬肌是面部體量較大的肌肉，形成了一塊重要的體量。咬肌起于下頜角處連接顴弓，咬緊牙齒時(shí)肌肉突起明顯。顳肌沿顳線生長(zhǎng)，布滿顳窩，連接于下頜骨的喙突，協(xié)同咬肌運(yùn)作。

四、頭部的五官

五官建立在頭部基本形體之上。例如遠(yuǎn)處的人，我們雖然看不清具體的五官特征，但是從整體的形體特征上我們?nèi)钥梢詼?zhǔn)確的辨別出是誰。

首先眼睛的刻畫對(duì)于人物神態(tài)的表達(dá)至關(guān)重要。眼睛歸納在額頭部分，位于額頭的底面。眼球是含在眉弓和顴骨形成的階梯的夾角內(nèi)，只露出四分之一的眼球。眼角的部分：內(nèi)眼角在前，外眼角在后；內(nèi)眼角偏下，外眼角偏上。眼瞼的運(yùn)動(dòng)大部分由上眼瞼完成，在閉眼睛的時(shí)候上眼瞼的覆蓋面積大于下眼瞼。眉毛是以眉弓為基礎(chǔ)，從眉弓前下端為起點(diǎn)像后上方生長(zhǎng)。眉弓形體的準(zhǔn)確刻畫才能正確的表達(dá)眉毛細(xì)節(jié)，同樣眉毛的刻畫也會(huì)加強(qiáng)眉弓形體。鼻子概括為梯形形體，分鼻梁于鼻頭，鼻翼部分歸納在鼻頭的側(cè)面。鼻梁穿插于眉弓部分，鼻頭穿插于鼻梁。從側(cè)面看鼻子的線條具有細(xì)微的起伏轉(zhuǎn)折，這是捕捉鼻子特征的關(guān)鍵。嘴由上唇、下唇和嘴角構(gòu)成。頭部的上頜與下頜形成了一個(gè)圓柱型，人的嘴便依附在這個(gè)圓柱體上，所以上下頜影響了嘴的空間關(guān)系。例如地包天就是由于下頜前突，導(dǎo)致下嘴唇的突出。不同的人在正常放松的狀態(tài)下，嘴部也會(huì)產(chǎn)生微妙的表情變化，尤其時(shí)嘴角的微小變化。

耳朵的表面是有起伏的，類似階梯的關(guān)系。從高到底依次為耳輪、對(duì)耳輪、耳垂。

五、頭部的觀察方法

觀察頭部時(shí)首先要看頭部整體的寬高比例關(guān)系，偏長(zhǎng)或偏短，偏寬或偏窄。觀察正面時(shí)，要注意頭部整體兩側(cè)從上到下的線條變化，注意五官的比例和位置。

觀察側(cè)面時(shí)，要注意面顱與腦顱的線條變化。額頭到下頦的線條變化；頂丘與枕骨的線條變化；眉弓與顴骨的空間變化；耳朵與鼻子的傾斜角度。仰視和俯視的觀察方法，可以更好的觀察形體的起伏，觀察形體是否飽滿。多角度是觀察頭部空間的關(guān)鍵。多角度觀察可以觀察到線條的空間位置，可以得到更準(zhǔn)確的信息。無論是把握基本形體，還是細(xì)節(jié)深入，多角度觀察都是關(guān)鍵。

六、西方寫實(shí)肖像雕塑：從古希臘到19世紀(jì)

古希臘時(shí)期的雕塑是西方具象雕塑的一個(gè)高峰，創(chuàng)造了西方藝術(shù)史上古典美的標(biāo)準(zhǔn)：優(yōu)美，典雅，和諧。因?yàn)楣畔ＥD時(shí)期具有高度理想化的藝術(shù)特點(diǎn)和簡(jiǎn)潔統(tǒng)一的審美傾向，所以古希臘時(shí)期的肖像沒有細(xì)節(jié)特征的刻畫，形象具有標(biāo)準(zhǔn)特征：整體呈橢圓形，弧形眉弓，高鼻深目，表情單一。不會(huì)因?yàn)榭坍媽?duì)象身份的不同而區(qū)別具體相貌。直到公元四世紀(jì)的晚期，古希臘才出現(xiàn)肖像的觀念。藝術(shù)家打破限制，并在刻畫表情細(xì)節(jié)的同時(shí)又不破壞美。

古羅馬時(shí)期的雕塑深受古希臘的影響，但古羅馬具有個(gè)性化的特征。為滿足宗教，葬禮等需求，古羅馬制作了大量惟妙惟肖的肖像雕塑。與古希臘不同的是，古羅馬的藝術(shù)家把肖像刻畫得更加真實(shí)而不加美化。

文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的出現(xiàn)，肯定了人的價(jià)值，和民族復(fù)興情緒的出現(xiàn)，復(fù)興古希臘和古羅馬的古典文化藝術(shù)。尤其體現(xiàn)在文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期，這時(shí)的藝術(shù)特點(diǎn)是：高超的藝術(shù)技巧和高尚的藝術(shù)觀念，現(xiàn)實(shí)性和理想性，藝術(shù)家的個(gè)性與理性的統(tǒng)一。這一時(shí)期，米開朗基羅的雕塑成就最高，作品具有英雄屬性，有著悲憤壯烈的情緒。米開朗基羅的代表作《大衛(wèi)》，不僅體現(xiàn)了他高超的雕刻技藝和巧妙的構(gòu)思，還在肖像的雕刻上體現(xiàn)的了他的才能。大衛(wèi)面容英俊，形體飽滿，空間強(qiáng)烈，皺著眉頭，目光銳利，精神高度集中充滿力量，濃密的卷發(fā)雖復(fù)雜但整體。外表平靜，內(nèi)部充滿張力。個(gè)性刻畫與理想化特征高度統(tǒng)一。

文藝復(fù)興之后的巴洛克藝術(shù)是十七世紀(jì)藝術(shù)的代表。這一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格打破了古典美的標(biāo)準(zhǔn)，富有動(dòng)感。人物的表情豐富夸張，人物的形象不再具備理想化的性質(zhì)，更接近現(xiàn)實(shí)中普通人的形象。

十九世紀(jì)法國出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義，是肖像雕塑的一個(gè)高峰。現(xiàn)實(shí)主義繼承里古典的寫實(shí)傳統(tǒng)，但反對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、保守、理想化?，F(xiàn)實(shí)主義主張求真求實(shí)、以真為美，贊美自然，深刻地展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的畫面，肯定了普通人的價(jià)值。

羅丹是現(xiàn)實(shí)主義的代表，是十九世紀(jì)法國偉大的雕塑家。羅丹被認(rèn)為是古典主義時(shí)期的最后一位大師，現(xiàn)代主義時(shí)期第一位大師。羅丹主張藝術(shù)要揭示人類的豐富情感，人的形象不再是人外在形體的再現(xiàn)，而是人類內(nèi)在復(fù)雜情感的表達(dá)。羅丹尊重自然，以真實(shí)為美，以個(gè)人的認(rèn)識(shí)和感受為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，用多樣的繪畫性語言來塑造藝術(shù)形象。

七、總結(jié)

寫實(shí)肖像雕塑的基礎(chǔ)是解剖結(jié)構(gòu)的理解，掌握頭部?jī)?nèi)在的解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系才能表現(xiàn)頭部外在的變化，這是理性分析的過程。

在理性的分析階段之后要過度到感性的表現(xiàn)階段。感性表現(xiàn)階段的是藝術(shù)家對(duì)人物神態(tài)特征的表現(xiàn)，通過對(duì)人物的年齡特征，表情習(xí)慣，精神狀態(tài)，生活環(huán)境等直觀信息捕捉，藝術(shù)家有選擇的進(jìn)行表現(xiàn)。這時(shí)藝術(shù)家可以根據(jù)人物的特征運(yùn)用夸張，概括，等表現(xiàn)手法對(duì)人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作。

一件好的肖像作品不是了解頭部的結(jié)構(gòu)和解剖就足夠了，而是由諸多復(fù)雜的因素構(gòu)成的。需要藝術(shù)家不斷地實(shí)踐，不斷積累多方面地知識(shí)，豐富藝術(shù)修養(yǎng)，提高藝術(shù)技巧和不斷辛勤地創(chuàng)作。