張同亮

消除貧困、改善民生，逐步實(shí)現(xiàn)共同富裕，是社會(huì)主義的本質(zhì)要求，脫貧攻堅(jiān)實(shí)現(xiàn)全面小康是黨在近時(shí)期的戰(zhàn)略任務(wù)。蒲劇新編現(xiàn)代戲《春暖蒲子山》就是歌頌的這一時(shí)代主題。

為貧困鄉(xiāng)村派遣第一書記，是推動(dòng)脫貧攻堅(jiān)的重要舉措，是推動(dòng)貧困地區(qū)與全國同步實(shí)現(xiàn)全面小康的重要手段。山西省臨汾地區(qū)把建設(shè)社會(huì)主義精神文明貫穿在扶貧攻堅(jiān)之中，“道德銀行”的建設(shè)，做法新穎，令人稱道。由著名劇作家喬俊寶編寫的新編現(xiàn)代戲《春暖蒲子山》，以生動(dòng)凝練的筆墨，再現(xiàn)了第一書記在蒲子山區(qū)扶貧工作的一段故事，生動(dòng)地描繪了第一書記在貧困鄉(xiāng)村帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)的場面。第一書記住在村里，能最大限度地了解貧困鄉(xiāng)村的民生狀況，能最大限度地體察民情，最具體地了解人們的想法。第一書記的工作不僅是要指導(dǎo)人們把國家的扶貧政策、扶貧資金用好，而更重要的是要解決貧困地區(qū)人們思想上的誤區(qū)，調(diào)動(dòng)他們脫貧致富的積極性，讓黨的扶貧政策深入人心。蒲子村的第一書記趙瑛按照縣委推出的以“道德銀行”為載體的“扶貧先扶志，扶貧必扶智”的精神扶貧模式，結(jié)合“十星農(nóng)戶”的評(píng)選工作，帶領(lǐng)蒲子村兩委班子，合力消除部分村民“靠著墻根曬太陽，等著政府送小康”的懶漢思想。利用“道德銀行”的積分兌獎(jiǎng)活動(dòng)和政府的一系列扶貧政策，激發(fā)村民們脫貧攻堅(jiān)的自覺性，引導(dǎo)他們積極投身到脫貧致富的攻堅(jiān)戰(zhàn)中。《春暖蒲子山》通過“懶漢哭窮”“訪貧勵(lì)志”“遷墳建廠”“豬瘟風(fēng)波”“暴雨搶險(xiǎn)”等精彩情節(jié)和矛盾節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)，頌揚(yáng)了第一書記趙瑛帶領(lǐng)村民克服困難、脫貧攻堅(jiān)、舍小家為大家的高尚精神。這個(gè)劇本故事生動(dòng)，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息，語言精練很接地氣；劇中人物具有鮮明的個(gè)性。劇中矛盾沖突雖然層層迭起，但解決矛盾卻沒有政治的說教，以令人信服的方式說服人、教育人，讓人感覺自然和諧，順理成章。這個(gè)戲，故事架構(gòu)合理，人物和情節(jié)的設(shè)置非常巧妙。劇中，作者除用生動(dòng)的故事推出了趙瑛、石鎖爺爺、年寶、胡成、二旦幾位蒲子山扶貧攻堅(jiān)故事的主要人物。盲人媳婦的人物設(shè)置、上下場之間黃牛數(shù)量的遞增、年寶為她盲妻購買假手鐲假項(xiàng)鏈、微信網(wǎng)絡(luò)在蒲子山人們生活中的應(yīng)用、趙瑛與她愛人的幾次電話交流……這些人物與情節(jié)的設(shè)計(jì)，讓故事更加生動(dòng)，讓扶貧主題更加突出。劇中人物是人們?cè)谏钪兴圃娺^的人物，故事是人們生活中似曾見過的故事……她們雖然不夠高大上，但讓人覺得親切可愛、可欽可敬。

我們感謝編劇喬俊寶先生，他有豐富的生活閱歷，他了解農(nóng)民的想法，他有幽默生動(dòng)和最接地氣的語言功力，所以他筆下的農(nóng)村故事、農(nóng)民伯伯和嬸子大娘的形象個(gè)個(gè)都是那樣豐滿逼真。他編撰的舞臺(tái)故事、每一句臺(tái)詞、每一段唱詞，都是那么生動(dòng)感人。他用通俗動(dòng)人的筆墨把一段精彩的脫貧攻堅(jiān)故事呈現(xiàn)給了舞臺(tái)、呈現(xiàn)給了人們。宣揚(yáng)正能量是新時(shí)代文藝作品的任務(wù)，助力扶貧攻堅(jiān)更是文藝工作者不可推卸的責(zé)任。喬俊寶先生的這本大劇便努力地體現(xiàn)了這一宗旨。喬俊寶先生是一位有“獲獎(jiǎng)專業(yè)戶”之稱的著名劇作家，他的作品獲獎(jiǎng)無數(shù)。他曾八次獲得“全國群星獎(jiǎng)”，先后被評(píng)為“山西省十大文化創(chuàng)新人物”“太原市杰出藝術(shù)家”等。他的作品推出了很多優(yōu)秀演員，他的劇作成就了諸多“群星”“梅花”“杏花”“牡丹花”……一臺(tái)好戲的煉成，劇本是基礎(chǔ)，但編劇、作曲、導(dǎo)演、演員的默契配合和通力合作也至關(guān)重要。

這個(gè)戲的導(dǎo)演韓雅麗是山西省文化館的研究館員，是一位富有戲曲理論、戲曲表演、戲曲導(dǎo)演深厚功力的藝術(shù)家。她導(dǎo)演的戲曲、曲藝、舞蹈劇目在全國各種匯演中獲獎(jiǎng)?lì)H多。她導(dǎo)演的作品長治鼓書《山西面食》曾在央視《一鳴驚人》欄目中播出。她編導(dǎo)的永濟(jì)道情《紡線線》以新穎的編排手法讓古老的演唱形式綻放出了新意，因而在央視反復(fù)播出，好評(píng)如潮。今年9 月，她又帶領(lǐng)具有山西省地方特色的耍孩兒小戲《山村APP》、蒲劇《表花》等優(yōu)秀節(jié)目到央視錄制節(jié)目。她導(dǎo)戲風(fēng)格新穎別致，導(dǎo)戲手法細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)。她對(duì)臺(tái)上演員的唱、念、做、打、一招一式要求嚴(yán)苛，一絲不茍。她善于用富有生活氣息的舞臺(tái)表現(xiàn)手段指導(dǎo)演員塑造人物表現(xiàn)人物情感，努力用貼切的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)劇作家的編劇宗旨和劇中人物形象?！洞号炎由健肥撬膶?dǎo)演的一部大戲，也是她導(dǎo)演的一部優(yōu)秀作品。劇中，一心帶領(lǐng)人們艱苦奮斗脫貧攻堅(jiān)的第一書記趙瑛、勤勞慈祥一身正氣的石鎖爺爺、懶惰自私的胡成、身有殘疾又有些小聰明的年寶、精明強(qiáng)干集資辦企業(yè)的二旦……這些人物，一個(gè)個(gè)性格鮮明，形象生動(dòng)。一場大戲、一段故事在她的精雕細(xì)刻中吸引人們、感染了人們。

戲曲是以戲曲音樂為主要表現(xiàn)手段的舞臺(tái)表現(xiàn)形式。蒲劇這一古老的劇種，在三晉大地、秦晉交匯之處被人們喜歡。美妙的蒲劇音樂傳播幾百年，演繹了無數(shù)動(dòng)人的故事。用傳統(tǒng)的蒲劇音樂塑造現(xiàn)代人的舞臺(tái)形象，更是蒲劇的長處。用古老的戲曲音樂演繹現(xiàn)代故事，不是簡單的舊瓶裝新酒，而是充滿了新意的蒲劇新韻。

《春暖蒲子山》的曲作者馬典屯是一位年輕有為又極富靈性的蒲劇音樂家。該劇音樂唱腔的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了他對(duì)蒲劇音樂應(yīng)用方面的深厚功底和不俗才華，體現(xiàn)了他在尊重蒲劇傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的勇于出新。他的一句話頗讓我贊同：“我是從蒲劇樂隊(duì)出來的，最能體會(huì)沒有變化的枯燥，所以盡量想讓音樂出新，但出新絕不能離開傳統(tǒng)”。我贊賞他的觀點(diǎn)。沒有新意的傳統(tǒng)沒有生命力。他創(chuàng)作的《春暖蒲子山》音樂和唱腔正是體現(xiàn)了這種理念。本劇的唱腔和音樂是根據(jù)劇情、人物性格、劇情的變化和人物的心理變化來設(shè)計(jì)的。第一書記趙瑛是劇中的一號(hào)人物，所以，在她的唱腔設(shè)計(jì)中給予了足夠的關(guān)注。趙瑛的唱段設(shè)計(jì)，從開場到結(jié)束采用了層層遞進(jìn)，逐步推向高潮的設(shè)計(jì)手法。出場的唱段采用了節(jié)奏明快的曲調(diào)，以表現(xiàn)她躊躇滿志意氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌。趙瑛的身份設(shè)置定位在小旦和青衣之間，她的主要唱段設(shè)置在第五場和她丈夫的矛盾升級(jí)到頂點(diǎn)的時(shí)候。在這里，作者使用了善于表現(xiàn)悲傷憂郁情緒的“苦音”曲調(diào)?！奥L夜將兒夢(mèng)，嬌兒哭醒夢(mèng)中人”，這段唱腔運(yùn)用了蒲劇的主要板式以及四句敘事性的女聲伴唱。這里，體現(xiàn)趙瑛的委屈和痛苦，表現(xiàn)她渴望得到丈夫的理解和支持的心情，表現(xiàn)她在困難中帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的堅(jiān)強(qiáng)信念與決心。本劇唱腔音樂中的變化主要是從旋律結(jié)構(gòu)方面來謀求突破，作者把慢板唱腔后面的過門簡化縮短，避免了過去一句唱腔后便是一段冗長拖沓的過門，極易讓人產(chǎn)生觀賞疲勞感。這樣的改革既符合現(xiàn)代戲的節(jié)奏，又符合現(xiàn)代人的欣賞習(xí)慣。年寶是個(gè)殘疾人，在一定程度上又是一位喜劇式的人物。所以出場的音樂設(shè)計(jì)充滿幽默與風(fēng)趣的特點(diǎn)。唱腔音樂的選擇偏重于“小調(diào)”“雜腔”和地方民歌的應(yīng)用，體現(xiàn)活潑幽默的風(fēng)格。石鎖爺爺在第三場中的一段唱，采用了節(jié)奏較快的唱腔板式，最后用一個(gè)干脆利落的甩腔結(jié)束。這是蒲劇音樂典型的傳統(tǒng)唱腔結(jié)構(gòu)，也是蒲劇最有特點(diǎn)的處理方式，把石鎖爺爺嫉惡如仇的豪爽性格表現(xiàn)得恰到好處。蒲劇音樂的特點(diǎn)是慷慨激昂，節(jié)奏比較自由，速度與落差變化較大。用優(yōu)美的蒲劇音樂準(zhǔn)確地表達(dá)劇作內(nèi)容和人物性格從而感動(dòng)觀眾，這是馬典屯老師《春暖蒲子山》唱腔音樂設(shè)計(jì)的最成功之處。一個(gè)戲能讓觀眾全神貫注，讓人們能融入戲中隨情而感動(dòng)，音樂、唱腔必定是好的。在本劇中扮演第一書記的李小燕僅僅是一位26 歲的年輕人。她的唱功、表演竟然如此精彩、如此了得，讓人驚嘆。我從頭至尾認(rèn)真地觀看了她的表演。在她的身上我看到了她師傅任跟心的影子。她在塑造人物性格時(shí)表現(xiàn)出的干練與細(xì)膩，唱腔表現(xiàn)出的委婉入情與神情并茂確實(shí)迷人。

《春暖蒲子山》中李小燕是女一號(hào)。她擔(dān)當(dāng)?shù)膽蚍菹喈?dāng)苦重。我細(xì)數(shù)了一下，她的唱腔長的短的竟有十幾段之多。時(shí)而抒情淺唱，時(shí)而激情昂揚(yáng)，十幾段唱腔后竟然沒有絲毫疲勞之感，唱功相當(dāng)了得，令人驚嘆。李小燕先后畢業(yè)于臨汾市文化藝術(shù)學(xué)校和山西職業(yè)藝術(shù)學(xué)院，目前在臨汾蒲劇院小梅花蒲劇團(tuán)工作。2008 年演出《莫愁女》曾獲山西省教學(xué)劇目一等獎(jiǎng)。2017 年，她參演的《老鸛窩》在第十五屆山西省“杏花獎(jiǎng)”評(píng)比中，獲得“杏花新劇目獎(jiǎng)”?！逗分械暮P蓮、《游西湖》中的蕊娘、《火焰駒》中的梅英，是她的拿手戲，唱腔表演都非常精彩。總之，她是一位富有朝氣的優(yōu)秀青年演員，潛力之大，不可限量。她是一個(gè)用心唱戲的演員，她善于用宛轉(zhuǎn)優(yōu)美的聲腔塑造人物、表現(xiàn)人物的情感。心中有景，方能道出眼前之景；心中有情，才能唱出所表之情。我想李小燕是悟透了這一理論，她真正地讀懂了劇本，真正地理解了劇中的故事和人物，真正地理解了為角色設(shè)計(jì)的音樂。對(duì)人物性格和唱腔情感的準(zhǔn)確把控，使她的表演真正做到了以情感人、以情動(dòng)人。

創(chuàng)作演出單位蒲縣蒲劇團(tuán)雖小卻能人聚集。劇中的幾位演員都非常優(yōu)秀。扮演胡成的令狐建都、扮演年寶的任真學(xué)、扮演石鎖爺爺?shù)膹埩亮?、扮演二旦的李志紅等等，都是非常優(yōu)秀的演員，他們扮演的角色神情并茂，都那么出彩。這里有一支優(yōu)秀的蒲劇樂隊(duì)，蒲劇音樂充滿晉南鄉(xiāng)韻；蒲劇音樂的委婉與悠揚(yáng)，讓他們演繹得美妙迷人。真是深山藏俊鳥，山鄉(xiāng)有蛟龍。蒲縣竟有這么好的劇團(tuán)、有這么多優(yōu)秀的演員，讓人驚嘆。這臺(tái)戲的成功，離不開蒲縣縣委、蒲縣文旅局的精心指導(dǎo)與大力支持。當(dāng)然，人們更不能忘記為這臺(tái)戲付出巨大努力的劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)。一臺(tái)好戲，必定有一支優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。編劇、作曲、導(dǎo)演、演員配合默契是這個(gè)戲得以成功的關(guān)鍵。真的是好戲！兩次演出，臺(tái)下十幾次熱烈的掌聲和笑聲，不僅僅是對(duì)演員們精彩表演的喝彩與鼓勵(lì)，更是對(duì)這臺(tái)戲所歌頌的時(shí)代主題的肯定和贊賞。我想，戲好是因?yàn)楣适潞?，蒲子山的鄉(xiāng)親們，一定會(huì)在黨的扶貧政策指引下邁進(jìn)全面小康。