[摘要] 改革開放以來，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)逐步興起。在四十余年發(fā)展過程中，拍賣行作為有形的推手，全面提升了齊白石作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，推動(dòng)了其市場(chǎng)影響力由國(guó)內(nèi)走向國(guó)際。齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，也反映了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的變化。當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際發(fā)展之路正面臨著種種機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

[關(guān)鍵詞]齊白石 拍賣行 藝術(shù)市場(chǎng) 國(guó)際發(fā)展

齊白石是20世紀(jì)中國(guó)畫轉(zhuǎn)型期的重要開拓者，他與黃賓虹、潘天壽、張大千、傅抱石、李可染等藝術(shù)家一起，大膽變革、銳意創(chuàng)新，共同推動(dòng)中國(guó)繪畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代。他一生勤于創(chuàng)作，成果豐碩，作品總量達(dá)數(shù)萬件。同時(shí)，齊白石也是近代以來與市場(chǎng)聯(lián)系尤為緊密的藝術(shù)家，在20世紀(jì)初即已形成其獨(dú)具特色的書畫潤(rùn)格[1]，作品藏家遍及日本及歐美各國(guó)。白石老人卓越的藝術(shù)成就、豐富的作品留存及雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格為其在當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上奠定了基礎(chǔ)。改革開放以來，齊白石的藝術(shù)市場(chǎng)悄然興起。在四十余年的發(fā)展過程中，拍賣行作為重要的經(jīng)營(yíng)主體切實(shí)地推動(dòng)了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。

一、當(dāng)代齊白石藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展概況

齊白石藝術(shù)市場(chǎng)與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的脈絡(luò)緊密相連。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展初期，齊白石作品已漸次流通。20世紀(jì)80年代，香港蘇富比有限公司（以下簡(jiǎn)稱“香港蘇富比”）、佳士得香港有限公司（以下簡(jiǎn)稱“香港佳士得”）曾先后拍賣齊白石的《紅衣羅漢》《花草四條屏》，中國(guó)香港收藏家楊永德、張宗憲是早期購(gòu)藏齊白石作品的代表。20世紀(jì)90年代，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)開始復(fù)蘇，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)嘉德”）、北京翰海拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“北京翰?！保⑸虾６湓栖幣馁u有限公司（以下簡(jiǎn)稱“上海朵云軒”）等拍賣公司試點(diǎn)經(jīng)營(yíng)拍賣行，多將齊白石的作品視為“開門”的精品。拍賣業(yè)的蓬勃發(fā)展也帶動(dòng)了畫廊、古董商等市場(chǎng)中介的興起，它們共同推動(dòng)了齊白石藝術(shù)品的流通。

自2000年開始，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)逐漸形成，并建立起從一級(jí)至二級(jí)市場(chǎng)的基本格局，形成相對(duì)完整的交易體系，齊白石作品的交易數(shù)量與價(jià)格也得到顯著提高。2003年，齊白石拍品價(jià)格已突破千萬。2004年，其拍賣市場(chǎng)總成交額達(dá)2.5億元，成為中國(guó)書畫市場(chǎng)上炙手可熱的藝術(shù)家。除齊白石外，張大千、傅抱石等名家的作品價(jià)格也迅速上漲，共同引領(lǐng)了中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的發(fā)展。這一時(shí)期，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)由收藏導(dǎo)向向投資導(dǎo)向轉(zhuǎn)變，大量資本進(jìn)入市場(chǎng)，藝術(shù)品價(jià)格不斷攀升。2009年，齊白石作品拍賣總額達(dá)8.1億元，他于1942年創(chuàng)作的《可惜無聲·花鳥工蟲》冊(cè)頁更以9520萬元的高價(jià)刷新其個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄。在高價(jià)拍品、高成交額的帶動(dòng)下，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)也受到國(guó)際市場(chǎng)的關(guān)注，尤其是以9.315億元成交的《山水十二條屏》，更將齊白石的作品推向了國(guó)際市場(chǎng)前列，沖擊著原有的市場(chǎng)格局。

受全球新冠肺炎疫情的影響，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)步入調(diào)整期，開始摒棄以往對(duì)發(fā)展速度、市場(chǎng)體量與天價(jià)拍品的追逐，將減量、提質(zhì)、增效作為發(fā)展理念。在這種新的市場(chǎng)形態(tài)中，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)仍維持著較為穩(wěn)健的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，引領(lǐng)中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)發(fā)展。

二、拍賣行對(duì)齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的助推

20世紀(jì)初至今，齊白石藝術(shù)品的交易時(shí)斷時(shí)續(xù)。從刻畫論錢至市場(chǎng)漸成、蓬勃發(fā)展，畫家、商人、藏家，研究、教育、傳播等，在一個(gè)多世紀(jì)里各自發(fā)揮著顯性或隱性的作用。其中，藝術(shù)品拍賣可視為齊白石藝術(shù)市場(chǎng)最顯著的推手，是影響其作品流通、衡量市場(chǎng)起伏的重要因素。拍賣行對(duì)齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的助推主要集中于兩方面：其一是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，其二是市場(chǎng)影響力。

（一）市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力

競(jìng)爭(zhēng)力是體現(xiàn)市場(chǎng)綜合實(shí)力與發(fā)展?jié)摿Φ闹匾笜?biāo)。齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)力，可從交易數(shù)量、頻次、價(jià)格、品質(zhì)等方面加以考量。

1.交易數(shù)量與頻次

拍賣市場(chǎng)是齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的直觀體現(xiàn)，拍賣行也是齊白石作品最重要的經(jīng)營(yíng)主體，對(duì)齊白石作品的挖掘與推廣功不可沒。整體上，齊白石作品的交易量隨拍賣市場(chǎng)的發(fā)展而提升。20世紀(jì)80年代末至90年代初，國(guó)內(nèi)外拍賣行開始將少量齊白石書畫投入市場(chǎng)，受到部分藏家的關(guān)注。20世紀(jì)90年代，中國(guó)大陸地區(qū)的藝術(shù)市場(chǎng)恢復(fù)發(fā)展，拍賣行對(duì)作品征集的力度不斷增強(qiáng)，齊白石作品的流通量也得到相應(yīng)的提升。1994年，齊白石作品拍賣量為46件。1995年，僅中國(guó)嘉德即拍賣了203件齊白石作品，其中首個(gè)齊白石拍賣專場(chǎng)——“藏家楊永德收藏齊白石作品專場(chǎng)”上拍作品就達(dá)到164件。2000年后，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)逐漸形成，其發(fā)展?jié)摿σ彩艿綇V泛關(guān)注，來自藏家、文物商店、古玩店、畫廊及海外回流的齊白石作品進(jìn)一步流向市場(chǎng)，加之已于市場(chǎng)流通的“熟貨”，齊白石拍賣作品顯著增多。數(shù)據(jù)顯示，2000年至2005年共上拍齊白石作品2072件，至2010年已累計(jì)拍賣16382件，5年間拍賣總量增長(zhǎng)近7倍。而2000年至2010年間，張大千作品的上拍量為14812件，吳昌碩作品的上拍量為10168件，徐悲鴻作品的上拍量為4702件。[2]盡管各藝術(shù)家的作品類別、存世量不盡相同，但這一數(shù)據(jù)仍可較為直觀地反映不同藝術(shù)家的市場(chǎng)規(guī)模。至2021年8月，海內(nèi)外拍賣齊白石作品已達(dá)3萬余件，交易量超過吳昌碩、黃賓虹、徐悲鴻、傅抱石等多數(shù)近現(xiàn)代名家，在中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)中名列前茅。

經(jīng)過四十余年的發(fā)展，齊白石書畫市場(chǎng)由少數(shù)拍賣行關(guān)注拍品變?yōu)槎鄶?shù)企業(yè)主推精品及常設(shè)拍品。在拍賣行的帶動(dòng)下，齊白石書畫也由零散交易轉(zhuǎn)向集中拍賣、專場(chǎng)交易，2008年后的年拍賣量更逾千件。這使得齊白石作品市場(chǎng)份額大幅提升，成為中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的代表符號(hào)。而交易數(shù)量的多寡也與交易頻次的高低密切相關(guān)。藝術(shù)品存世量相對(duì)固定，市場(chǎng)流通量卻漸次增長(zhǎng)，這意味著作品總體流通頻次較高。部分齊白石書畫精品還曾“三入拍行”“四上拍場(chǎng)”，使得齊白石作品持續(xù)受到大眾關(guān)注，在哺育藏家的同時(shí)也維持了較高的市場(chǎng)熱度與影響力。

2.交易價(jià)格

自從鬻藝為生起，齊白石便直面市場(chǎng)，不恥于論價(jià)。若“花卉加蟲鳥，每一只加10元，藤蘿加蜜蜂，每只加20元。減價(jià)者，虧人利己，余不樂見”“花卉：條幅二尺10元，三尺15元，四尺20元，五尺30元，六尺45元，八尺72元……”，這是20世紀(jì)20至30年代即已形成的齊白石書畫潤(rùn)例。彼時(shí)，如榮寶齋之古玩店、江湖游走之古玩商乃至齊白石自身均在市場(chǎng)定價(jià)中發(fā)揮著作用。進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，作為重要的藝術(shù)品交易中介，拍賣行通過其經(jīng)營(yíng)運(yùn)作為當(dāng)今齊白石作品的價(jià)格與價(jià)值判斷提供導(dǎo)向。

回顧齊白石拍品的價(jià)格可發(fā)現(xiàn)，盡管其漲幅存在波動(dòng)，但總體呈上升態(tài)勢(shì)。對(duì)于這一點(diǎn)，部分研究者已做了相應(yīng)的探討。[3]尤其是2008年以后，其作品價(jià)格呈現(xiàn)跨越式增長(zhǎng)，這與拍賣行的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作密不可分。通過各大拍賣企業(yè)的長(zhǎng)期耕耘，齊白石作品的市場(chǎng)價(jià)值不僅日益受到藏家關(guān)注，更成為不少投資者珍視的文化財(cái)富。一方面，通過拍賣，齊白石書畫作品均價(jià)快速上漲。2000年，齊白石作品均價(jià)約為5.1萬元/平尺，2003年達(dá)16.5萬元/平尺，2010年增至50余萬元/平尺，至2021年春拍后已達(dá)80.9萬元/平尺，在近現(xiàn)代書畫名家中位列第七。[4]另一方面，天價(jià)拍品的涌現(xiàn)也在整體上提升了齊白石作品的成交額，不僅將其推向近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的第一梯隊(duì)，也使其在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)中占據(jù)了一席之地。

2003年，齊白石作品拍賣的價(jià)格已超千萬元，由

中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“中貿(mào)圣佳”）推出的《詩意山水》冊(cè)、《山水精品》冊(cè)分別以1452萬、1661萬元成交，顯示出強(qiáng)勁的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。2009年，齊白石作品拍賣總額達(dá)8.17億，約占中國(guó)近現(xiàn)代書畫成交額的17%，其中千萬拍品就有8件。尤其是北京保利國(guó)際拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“北京保利”）上拍的《可惜無聲·花鳥工蟲》冊(cè)，成交額達(dá)9520萬元。這也是該作第三次現(xiàn)于拍場(chǎng)。1995年，北京翰海就曾首次推出這件作品，成交價(jià)為180萬元。2000年，香港蘇富比再度拍賣，以301.4萬元成交。15年間，拍賣行作為重要推手，促使該作增值近53倍。2011年以來，齊白石作品再創(chuàng)新高：由中國(guó)嘉德拍賣的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，成交價(jià)高達(dá)4.255億元，可謂當(dāng)之無愧的天價(jià)拍品。委托人劉益謙在2010年通過購(gòu)藏終將該作書畫合璧時(shí)，價(jià)格尚不足2000萬，一年之間通過拍賣行交易，作品價(jià)格提升4億元。最具影響力的是北京保利2017年秋拍推出的齊白石《山水十二條屏》，成交價(jià)為8.1億元，加拍賣傭金共計(jì)9.315億元，成為當(dāng)時(shí)全球價(jià)格最高的中國(guó)藝術(shù)品，也被國(guó)際市場(chǎng)譽(yù)為首件進(jìn)入“1億美金俱樂部”的中國(guó)藝術(shù)品。

四十余年間，海外拍賣企業(yè)的共同關(guān)注帶動(dòng)了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的整體發(fā)展，龍頭企業(yè)對(duì)高精作品的挖掘、對(duì)天價(jià)拍品的締造、中小拍賣行的普遍經(jīng)營(yíng)與特色經(jīng)營(yíng)等，也讓齊白石作品的價(jià)格體系逐漸形成。價(jià)格背后反映的也是藝術(shù)品價(jià)值，拍賣行對(duì)齊白石作品藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、市場(chǎng)價(jià)值的深入挖掘，成為支撐其作品高定價(jià)的重要因素。齊白石藝術(shù)品已初步實(shí)現(xiàn)了價(jià)格與價(jià)值的匹配。

3.交易品質(zhì)

拍賣企業(yè)圍繞拍品數(shù)量、拍賣價(jià)格與成交情況等“硬指標(biāo)”大力拓展齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的同時(shí)，也在市場(chǎng)形成一定規(guī)模的背景下專注提升拍品品質(zhì)，深耕細(xì)作，為市場(chǎng)的發(fā)展續(xù)航。

第一，提升交易作品品質(zhì)。藝術(shù)商品的質(zhì)量一方面取決于作品的藝術(shù)價(jià)值，另一方面取決于市場(chǎng)價(jià)值，因而對(duì)精品、孤品的挖掘成為買賣雙方共同的追求?？v觀齊白石藝術(shù)品市場(chǎng)，曾創(chuàng)造交易紀(jì)錄或引發(fā)國(guó)內(nèi)外關(guān)注的作品大多由拍賣行征集，如2017年北京保利上拍的《山水十二條屏》為齊白石62歲時(shí)創(chuàng)作，被認(rèn)為是其轉(zhuǎn)型期的代表之作。加之齊白石的繪畫中，山水題材的作品占比極少，而存世的《山水十二條屏》僅兩件，其中一件藏于重慶中國(guó)三峽博物館，另一件即是此件拍品。因而，當(dāng)該作亮相北京保利拍賣成立十二周年秋季拍賣會(huì)時(shí)，其起拍價(jià)高達(dá)4.5億元，經(jīng)過70多輪競(jìng)價(jià)最終以9.315億元成交，刷新了齊白石及中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。相較繪畫，齊白石的書作比重小，且在藏家中的關(guān)注度不及前者。但拍賣行注重對(duì)齊白石書法市場(chǎng)的發(fā)掘，因此推出了為數(shù)不少的精品。如2018年中國(guó)嘉德拍賣的齊白石《篆書》中堂為其晚年力作，尺幅較大且篆書近百字，因十分少見而極為珍貴。該作1995年即由上海朵云軒拍賣推出，2006年又于香港蘇富比上拍，2018年三度拍賣，終以1667.5萬元成交額跨入千萬元級(jí)別。

除作品自身的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值外，收藏、傳承情況亦為甄別真贗、考量高下的重要因素。齊白石存世作品大多由文博機(jī)構(gòu)及齊白石后人收藏，民間流通數(shù)量有限，但拍賣行通過廣泛征集，使得不少名家及機(jī)構(gòu)的舊藏亮相拍場(chǎng)。比如，1995年，中國(guó)嘉德推出“藏家楊永德收藏齊白石作品專場(chǎng)”；2007年，香港蘇富比拍賣張宗憲藏齊白石作品；2008年，北京榮寶拍賣有限公司拍賣郭秀儀藏齊白石作品；2020年，中貿(mào)圣佳推出夏衍舊藏齊白石作品；2020年，北京榮寶拍賣有限公司拍賣榮寶齋舊藏齊白石作品等。這些作品或出自齊白石弟子，或?yàn)椴煌瑫r(shí)期名家珍藏，無形之中增加了作品的文化價(jià)值與品牌價(jià)值，也成為交易作品品質(zhì)的體現(xiàn)。

拍賣行對(duì)作品的征集過程也是開發(fā)資源、評(píng)判高下的過程，作品的甄選可為藝術(shù)市場(chǎng)輸送大量的優(yōu)秀作品。這些通過拍賣行征集并選擇的作品，類別豐富，品質(zhì)精良，是齊白石藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的基石。而對(duì)稀缺珍品的深度挖掘也彰顯著拍賣企業(yè)的綜合實(shí)力，能極大提升齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的影響力。近年來，拍賣企業(yè)開始轉(zhuǎn)變經(jīng)營(yíng)理念，注重以學(xué)術(shù)為指導(dǎo)，追求企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，進(jìn)一步削減了贗品、次品的數(shù)量，這使得齊白石藝術(shù)市場(chǎng)交易的品質(zhì)不斷得到提升。

第二，推動(dòng)價(jià)格體系的建立。通過拍賣流通的齊白石作品數(shù)量眾多，類別豐富。拍賣行在長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)過程中，形成相對(duì)固定的定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)了齊白石藝術(shù)品價(jià)格體系的建立。

從縱向來看，齊白石拍品的價(jià)格可大致分為高（1000萬元以上）、中（100萬至1000萬元）、低（100萬元以下）等幾個(gè)價(jià)格區(qū)間。從橫向來看，齊白石的書法、繪畫價(jià)格各成體系。其中，繪畫作品根據(jù)題材可分為花鳥、人物、山水，因后兩類作品數(shù)量稀少，尚不足作品總量的十分之一，往往在拍賣時(shí)占據(jù)高價(jià)。書法作品中篆書成就較高且風(fēng)格獨(dú)特，因而拍賣的價(jià)格較高。此外，作品創(chuàng)作的時(shí)間、尺幅、題跋等也是影響價(jià)格的重要因素，這在拍賣市場(chǎng)中已得到較為明確的體現(xiàn)。

通過拍賣行的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作，齊白石藝術(shù)品的價(jià)格體系初步建立。尤其是近年來拍賣企業(yè)的專業(yè)化、精細(xì)化發(fā)展推動(dòng)了齊白石各門類、各題材作品的交易，使得價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)的制訂更為規(guī)范與細(xì)致，并得到市場(chǎng)的普遍認(rèn)可。盡管藝術(shù)品交易存在起伏，但齊白石的作品已形成相對(duì)穩(wěn)健的價(jià)格，這意味著齊白石藝術(shù)市場(chǎng)已度過早期的草莽階段，向更為有序健康的方向發(fā)展。

（二）市場(chǎng)影響力

拍賣行業(yè)的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作推動(dòng)了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的迅速發(fā)展，促進(jìn)了其國(guó)內(nèi)、國(guó)際市場(chǎng)影響力的顯著提升。中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣企業(yè)對(duì)齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的形成與發(fā)展發(fā)揮了重要作用。20世紀(jì)90年代初，在中國(guó)嘉德、北京翰海、中貿(mào)圣佳等試點(diǎn)拍賣企業(yè)的帶動(dòng)下，齊白石書畫作為“試水”拍品進(jìn)入大眾視野，迅速飆升的價(jià)格讓拍賣企業(yè)看到了齊白石市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿Α?000年之后，齊白石書畫幾乎成為中國(guó)內(nèi)地拍賣行的常設(shè)拍品。在不同規(guī)模拍賣行的合力運(yùn)作下，齊白石作品的拍賣數(shù)量、成交總額、成交率、高價(jià)拍品的數(shù)量均位于近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的前列。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心與Artprice聯(lián)合發(fā)布的《2016年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，齊白石作品以總成交額2.3億美元（約合人民幣14.9億元）在中國(guó)內(nèi)地拍賣的藝術(shù)家作品成交總額中排名第二。而以齊白石、張大千、傅抱石、李可染等為代表的近現(xiàn)代名家市場(chǎng)的發(fā)展也推動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)格局的轉(zhuǎn)變。2005年后，近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)異軍突起，齊白石作品漸成這一板塊的風(fēng)向標(biāo)，其拍品價(jià)格在中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)中發(fā)揮了指數(shù)作用，拍賣走勢(shì)也成為市場(chǎng)發(fā)展的重要參照。

拍賣行的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作也間接地推動(dòng)了國(guó)內(nèi)齊白石收藏格局的調(diào)整。發(fā)展初期，齊白石作品的藏家多來自中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣和英國(guó)倫敦、美國(guó)紐約等地區(qū)。中國(guó)內(nèi)地主要由部分機(jī)構(gòu)參與，如委托拍賣《松鷹圖》的北京工藝品進(jìn)出口公司，或曾與齊白石往來密切的榮寶齋等。隨著齊白石藝術(shù)市場(chǎng)潛力的顯現(xiàn)，藏家群體也由國(guó)際轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)。2017年，北京保利拍賣齊白石的《山水十二條屏》，參與競(jìng)買的人群幾乎均為國(guó)內(nèi)藏家，其中近10人辦理了該作的特殊競(jìng)買號(hào)牌，作品最終也由中國(guó)藏家競(jìng)得。藏家結(jié)構(gòu)的調(diào)整也正反映了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)影響力。

近10年來，在中國(guó)、英國(guó)、美國(guó)等國(guó)家拍賣企業(yè)的共同推動(dòng)下，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際影響力顯著提升。2009年，Artprice曾發(fā)布全球藝術(shù)家拍賣市場(chǎng)排名，齊白石作品憑借2008年近4.7億元的總成交額位列第三，僅次于畢加索與安迪·沃霍爾。后在Artprice2016年公布的一份榜單中，齊白石藝術(shù)市場(chǎng)仍處于同樣位置。

2017年12月，北京保利拍賣《山水十二條屏》，將齊白石作品推向了新的市場(chǎng)高度，9.315億元的成交額不僅刷新了齊白石作品的拍賣紀(jì)錄，也成為首件位列“1億美元俱樂部”的中國(guó)藝術(shù)品。在此之前，能沖破這一成拍價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)的都是西方名家之作，如塞尚、高更、克里姆特、蒙克、畢加索、莫迪里阿尼、波洛克、安迪·沃霍爾等人的作品?！渡剿l屏》的拍賣對(duì)中國(guó)藝術(shù)品國(guó)際市場(chǎng)的形成產(chǎn)生了巨大推動(dòng)力。有研究者指出，中國(guó)藝術(shù)品于國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展曾經(jīng)歷了三次高潮，分別為1980年明成化杯拍賣、1989年唐三彩馬拍賣和2005年元青花鬼谷子下山罐拍賣[5]，《山水十二條屏》的拍賣無異于國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的又一次震動(dòng)。它讓西方藝術(shù)市場(chǎng)與國(guó)際藏家看到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，尤其是近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿?。推?dòng)這一天價(jià)拍品誕生的北京保利也因此更進(jìn)一步趨近國(guó)際藝術(shù)品拍賣行的第一梯隊(duì)。

拍賣業(yè)是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中體量較大、發(fā)展相對(duì)充分的部分，較古玩業(yè)、畫廊業(yè)、會(huì)展業(yè)等板塊，影響力與成熟度更高[6]，這使得拍賣企業(yè)作為市場(chǎng)運(yùn)行中的有形推手，直接推動(dòng)了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。以拍賣業(yè)為中心，也形成從一級(jí)市場(chǎng)至二級(jí)市場(chǎng)，由交易至研究、教育、傳播的生態(tài)系統(tǒng)，拍賣企業(yè)也通過交叉聯(lián)動(dòng)、資源整合等方式進(jìn)行了多維度的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作。齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的全面發(fā)展同樣離不開“隱形之手”的推動(dòng)。從國(guó)內(nèi)外知名藏家到民營(yíng)美術(shù)館的參與，以及以北京畫院為代表的研究機(jī)構(gòu)的拓展、《齊白石研究》專刊的開設(shè)、相關(guān)美術(shù)展覽及研討會(huì)的舉辦等，都在不同程度上推動(dòng)了齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展。正是上述力量的共同作用，塑造了這樣一個(gè)學(xué)術(shù)影響力、市場(chǎng)影響力俱佳的成功案例。

三、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向世界的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

齊白石藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展反映了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的變化——從國(guó)內(nèi)市場(chǎng)初建到國(guó)際市場(chǎng)拓展。當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際發(fā)展之路已成為不容忽視的問題，既面臨機(jī)遇，也存在嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。一方面，以齊白石為代表的藝術(shù)家市場(chǎng)，價(jià)格體系相對(duì)健全，市場(chǎng)較為成熟且影響廣泛，可視為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的典型，與之相近的還包括張大千、傅抱石、李可染等。他們?yōu)橹袊?guó)藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展提供了重要參照，其市場(chǎng)數(shù)據(jù)也成為中國(guó)藝術(shù)品交易、藝術(shù)品定價(jià)、藝術(shù)評(píng)論等可資評(píng)判的標(biāo)尺，為中國(guó)藝術(shù)品國(guó)際市場(chǎng)的規(guī)范化與健康發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。與此同時(shí)，以齊白石為代表的中國(guó)近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)的發(fā)展，不僅提升了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際影響力，也在一定程度上調(diào)整著國(guó)際藏家的收藏趣味，使其不僅關(guān)注中國(guó)古董文玩、當(dāng)代藝術(shù)，也開始將目光投向中國(guó)書畫市場(chǎng)，這拓展了全球交易的中國(guó)藝術(shù)品的范疇，提升了中國(guó)藝術(shù)品的國(guó)際市場(chǎng)空間。

另一方面，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)走向國(guó)際也面臨諸多挑戰(zhàn)。當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，發(fā)展初期主要借鑒西方經(jīng)營(yíng)模式，盡管之后得到長(zhǎng)足進(jìn)步，但市場(chǎng)基礎(chǔ)整體仍較為薄弱，在與國(guó)際市場(chǎng)接軌中難逃水土不服的問題。首先，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從經(jīng)營(yíng)至管理，已逐漸形成具有自身特色的市場(chǎng)體系，當(dāng)邁向全球市場(chǎng)時(shí)，往往需要與國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行適應(yīng)與協(xié)調(diào)。其次，藏家結(jié)構(gòu)的調(diào)整也對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)提出了更高的要求，如何影響國(guó)際藏家的審美趣味，推動(dòng)各門類藝術(shù)品均衡發(fā)展將成為經(jīng)營(yíng)者需長(zhǎng)期面對(duì)的課題。最后，歷史過程中形成的中國(guó)藝術(shù)品定價(jià)權(quán)問題、國(guó)內(nèi)與國(guó)際對(duì)中國(guó)藝術(shù)品定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的不對(duì)等，都制約著中國(guó)藝術(shù)品國(guó)際市場(chǎng)的全面發(fā)展。而在外在環(huán)境上，國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的瞬息萬變也將成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)走向世界始終應(yīng)關(guān)注的要素。

（戴婷婷/山東藝術(shù)學(xué)院）

注釋

[1]郎紹君.刻畫論錢為惜生——齊白石的潤(rùn)格和賣畫生涯（上）[N].中國(guó)美術(shù)報(bào)， 2016-10-24.

[2]數(shù)據(jù)來源于雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心。

[3]如馬學(xué)東、劉曉丹等研究者，曾分別以2010年、2017年為分界點(diǎn)，對(duì)此前齊白石作品價(jià)格變化予以探討。

[4]數(shù)據(jù)來源于雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心。

[5]趙榆.中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)概況[M]//吳明娣，主編.中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)報(bào)告第二輯.北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 2015.

[6]吳明娣，戴婷婷.北京藝術(shù)市場(chǎng)生態(tài)評(píng)估[J].榮寶齋， 2018，（04）：230-239.